Coco Chanel biografía

COCO

CHANEL

AINNHOA BALTODANO Y LOHANY RODRIGUEZ 4ºD

toca aquí

Controversia

Posguerra

Modellhout

Muerte y legado

Agente nazi

Moda y Cine

IIGM

El mundo de la moda

Parfum Chanel

Sus primeros años de carrera artística

Sombreros y tiendas

Sus primeros 18 años

¿Quién es Coco Chanel?

ÍNDICE

IGM

Es una de las diseñadoras más reconocidas de la historia. Destacó por ser una de las más innovadoras durante la . Produjo una ruptura con la opulenta y poco práctica elegancia de la Belle Époque y creó una línea de ropa informal, sencilla y cómoda.

Gabrielle Chanel, conocida como Coco Chanel (Saumur; 19 de agosto de 1883-París; 10 de enero de 1971), fue una diseñadora de alta costura francesa fundadora de la marca Chanel. Es la única diseñadora de moda que figura en la lista de las cien personas más influyentes del siglo xx de la revista Time.

¿QUIÉN ES COCO CHANEL?

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Auvernia

Courpière

Gabrielle Chanel nació en el Hospicio General de Saumur, muy cerca del domicilio de los Chanel. Su madre se llamaba Eugénie Jeanne Devolle, se dedicaba al campo en en un pequeño pueblo del norte de . Su padre, Albert Chanel, nacido en Nimes en el seno de una familia procedente de los montes de las Cevenas, era un vendedor ambulante que recorría los mercados del país.

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SUS PRIMEROS 18 AÑOS

Su familia vivía en condiciones precarias. Gabrielle fue inscrita equivocadamente con el apellido Chasnel en el registro civil, pero su madre Jeanne Devolle estaba debilitada por el parto y su padre ausente para firma el acta de nacimiento el apellido de la bebé permaneció mal escrito. Chanel asegura que fue bautizada como Gabrielle Bonheur (Felicidad), nombre el cuál no aparece en ningún documento de la época. Aparte de Gabrielle y Julia (su hermana mayor) tuvó otros cuatro hermanos, 3 hombres y una mujer.A l cumplir los 18 años, depués de seis años de conocimiento básico de costura fue envida a un internado religioso en la ciudad de Moulis, la institución tenía buena reputación por formar profesionalmente a chicas sin recursos o de pago y encontrarles un empleo una vez terminado su aprendizaje

Gabrielle y su joven tía Adrienne encontraron empleo en una pañería como ayudantes de un sastre de Moulins. Los hombres que iban a la sastrería coqueteaban con las jóvenes y las invitaban al cabaret local. Allí Gabrielle se sintió atraída por el mundo del espectáculo y empezó a cantar sobre los escenarios de un café-concert de Moulins llamado «La Rotonde».​ Fue una de las chicas denominadas poseuses, aquellas que entretienen al público entre los cambios de vestuario de los artistas principales.El dinero recaudado era el obtenido al pasar el plato entre el público como apreciación por su interpretación. Fue por aquella época cuando Gabrielle recibió el apodo de «Coco», posiblemente por dos canciones de su repertorio que llegaron a identificarla: «Ko ko ri ko» y «Qui qu'a vu Coco?». Otras fuentes indican que podría ser por cocotte, término francés que hace referencia a la mujer mantenida. Como intérprete irradiaba un encanto juvenil que fascinaba a los militares habituales del cabaret.​ En 1906 se hallaba en Vichy, donde esperaba encontrar el éxito como intérprete. Sus encantos juveniles y físicos impresionaron a aquellos que le realizaron pruebas pero su voz de canto no era perfecta y no le permitió hallar trabajo. ​Obligada a encontrar un empleo, decidió ingresar en las instalaciones del manantial de la «Grande Grille», repartiendo vasos de agua mineral. Cuando la temporada veraniega terminó, regresó a Moulins y, por consiguiente, a su antiguo trabajo en «La Rotonde», aunque desesperanzada de consagrarse como cantante.

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SUS PRIMEROS AÑOS DE CARRERA ARTISTICA

Biarritz

Balsan

SOMBREROS Y TIENDAS

Chanel recibió lecciones por parte de dos de los mejores asistentes de Lucienne Rabatte, una popular diseñadora de sombreros cloché que trabajo para la Maison Lewis.​ Comenzó a confeccionar sombreros mientras vivía con , inicialmente como entretenimiento que derivó en un negocio comercial de notable aceptación entre sus clientes, muchos de los cuales eran allegados de su amante. Chanel solía llevar puestas sus propias creaciones a las carreras de caballos y llamar la atención de los presentes con su peculiar estilo de vestir. Sus conjuntos vanguardistas, muchas veces conformados por pantalones de montar y poleras, contrastaban con los vestidos elegantes de la época. Se convirtió en fabricante de sombreros en 1909 e inauguró una boutique financiada por Balsan en la planta baja de su departamento de soltero en el Boulevard Malesherbes.​ Al año siguiente estableció su casa de moda, Chanel Modes. Su carrera como sombrerera floreció cuando la actriz de teatro Gabrielle Dorziat utilizó sus modelos en la obra de teatro Bel Ami de 1912, dirigida por F. Nozière, y posteriormente en la revista Les Modes.

En 1913, abrió una boutique financiada por Arthur Capel en Deauville,​ introdujendo ropa informal de lujo para el ocio y el deporte. Los modelos fueron diseñados con tejidos de bajo costo como el jersey y el tricot, usado sobre todo para la ropa interior de los hombres. Tenía una localización privilegiada en una calle de moda en el centro de la ciudad, donde vendía sombreros, chaquetas, suéteres y marinières. Tuvo el apoyo de dos integrantes de su familia: su hermana Antoinette, y Adrienne Chanel, que fueron llamadas para modelar sus diseños y solían transitar la ciudad a diario y dar paseos en barco con el fin de promocionar las creaciones de su pariente. The New Yorker publicó: «Las damas de Deauville despertaron una mañana y descubrieron una diferencia impactante de elegancia entre su propia ropa y la moda Chanel», mientras que Women's Wear predijo un gran éxito para sus suéteres de punto de lana. ​ Decidida a recrear el éxito que había tenido en Deauville, Chanel inauguró un nuevo local en una villa frente al casino de en 1915. La ciudad, situada en la Costa Vasca y frecuentada por clientes españoles ricos, tuvo la condición de neutralidad durante la Primera Guerra Mundial, lo que le permitió convertirse en una zona de excelencia para adinerados y exiliados de sus países por las hostilidades. Tan solo un año después de su inauguración el negocio había tenido tanto éxito que Chanel decidió reintegrarle a Capel el dinero que le había prestado como inversión inicial. Poco después, conoció en Biarritz al gran duque Demetrio Románov de Rusia, con quien tuvo un interludio romántico y mantuvo una estrecha relación muchos años después.

EL MUNDO DE LA MODA

En febrero de 1916, con ocasión de la presentación de su primera colección en otoño, sus prendas y chaquetas deportivas aparecieron por primera vez en la revista Vogue. Al poco tiempo, sus modelos comenzaron a venderse en las grandes tiendas departamentales de EE.UU.​ En 1918, estableció su casa de moda con más de 300 empleados en uno de los barrios más elegantes y lujosos de París. Al año siguiente fue registrada oficialmente couturière y en 1921 inauguró una boutique de moda.​ Ese año Chanel modeló el logotipo «CC» de su empresa, que se ha mantenido hasta la actualidad.​ Su consolidación en el mundo de la moda significó el declive de la carrera de Paul Poiret, que se resistió a la practicidad, racionalización y simplificación estilística que modistos, como Chanel, propusieron en esos años. Los modelos sencillos y elegantes de la diseñadora con acabados de costura discretos hacían que los de Poiret parecieran desaliñados e incorrectamente elaborados. El hecho llevó a que Jean Cocteau criticara los diseños obsoletos de Poiret a través de su caricatura animada «Poiret sale, Chanel entra». Finalmente su casa de moda quebró a fines de los 20. La consagración de la primavera (1920), mediante un presente anónimo enviado a Diáguilev que consistía en 300.000 FRF.​ Diáguilev la convocó en 1924 para el diseño del vestuario de su espectáculo de ballet Le Train Bleu en el Teatro de los Campos Elíseos.​ En 1921, colaboró con el perfumista Ernest Beaux en la creación de su primer perfume, Chanel Nº 5, convirtiendose rápidamente en un éxito. Basado en el perfume de jazmín, la fragancia fue la primera en llevar el nombre de un diseñador y fue envasada en una botella de cristal creada por Chanel. Rápidamente, la Société des Parfums Chanel pasó a vender otras fragancias, como el Chanel Nº 22, el 31 Rue Cambon, el Gardenia y 28 la Pausa.En 1922, en las carreras de Longchamp, el fundador de las Galeries Lafayette Haussmann, Théophile Bader, le presentó al empresario Pierre Wertheimer. Bader estaba interesado en la presentación de la fragancia Chanel N.º 5 en su tienda departamental.​ En 1924, la diseñadora creó la entidad corporativa Parfums Chanel luego de llevar a cabo un acuerdo con los hermanos Wertheimer, Pierre y Paul, directores de la eminente casa de perfumes y cosméticos Bourgeois desde 1917.​ Los Wertheimer acordaron proporcionar la financiación completa para la producción, comercialización y distribución del perfume. Ellos recibirían el 70 % de las ganancias y Bader una cuota del 20 %, mientras que Chanel el 10 % restante. Enfadada con el arreglo, retiró su participación de cualquier operación comercial y luchó durante más de veinte años para obtener el control total de la compañía.Más tarde se refirió a Pierre como el «bandido que me estafó».​

EL MUNDO DE LA MODA II

Su fábrica textil de punto de lana, Tricots Chanel (luego nombrada a Tissus Chanel), se estableció en 1928 en Asnières bajo la dirección del poeta y dibujante ruso Iliazd.Chanel mantuvo una relación significativa con el poeta Pierre Reverdy y el ilustrador y diseñador Paul Iribe. Luego de finalizar su romance con Reverdy en 1926, ambos continuaron con una amistad que siguió durante cuarenta años. La diseñadora fue un componente primordial en su producción poética al reforzar su confianza, apoyar su capacidad creativa y mitigar su inestabilidad financiera al comprar en secreto sus manuscritos por medio de su editor. Con Iribe estableció su primera colección pública de joyería, «Bijoux de Diamants», a pedido de la International Guild of Diamond Merchants en 1932. Mantuvieron un profundo vínculo hasta su repentina muerte en 1935 y compartieron las mismas políticas reaccionarias. De hecho, Chanel financió su periódico antirrepublicano y ultranacionalista mensual, Le Témoin, que alimentó el miedo a los extranjeros y promovió el antisemitismo. En 1936, un año después de la finalización de la publicación, la diseñadora se desvió hacia el extremo opuesto al financiar la revista radical izquierdista de Pierre Lestringuez, Futur.​ Una de sus amistades más largas y duraderas fue con Misia Sert, destacada en la élite parisina y esposa del pintor español José María Sert.Se sintió atraída por Chanel al conocer su «genio, ingenio letal, sarcasmo y destructividad maníaca, que intrigó y consternó a todos». Ambas mujeres, criadas en conventos, mantuvieron una amistad basada en intereses compartidos, confidencias y consumo de drogas.Para 1935, Chanel se había convertido en una consumidora adictiva de drogas al inyectarse tres dosis de morfina diarias hasta el final de su vida.​ Según el periodista estadounidense Chandler Burr, el biofísico Luca Turin relató una historia en la que aseguró que la diseñadora fue apodada «Coco» porque realizaba las mejores fiestas de cocaína de París.​ La escritora Colette, que pertenecía a los mismos círculos sociales que Chanel, ofreció una descripción caprichosa de la modista en el trabajo de su taller figurada en Prisons et Paradis (1932): «Si cada rostro humano tiene una semejanza con un animal, entonces Mademoiselle Chanel es un pequeño toro negro. Ese mechón de cabello negro rizado, el atributo de los terneros, cae sobre su frente y llega hasta sus párpados y baila con cualquier movimiento de su cabeza».

La diseñadora, consciente de las aspiraciones del joven italiano Luchino Visconti para trabajar en cine, le presentó a Renoir, quien quedó impresionado y lo contrató para su siguiente proyecto cinematográfico.​ Su empresa llegó a contar con 4000 empleados y 28 000 unidades de venta anuales para 1935.A medida que avanzaba la década, su lugar de privilegio en el mundo de la alta costura se vio amenazado.​ Sus diseños para la industria del cine hollywoodense habían fracasado y no habían engrandecido su reputación como esperaba. Por el contrario, comenzó a existir una alta rivalidad con la prestigiosa diseñadora Elsa Schiaparelli, cuyos innovadores diseños estaban repletos de detalles festivos y surrealistas, que la llevó a cosechar elogios de la crítica y generar entusiasmo en el mundo de la moda.​ Luego de sentir que estaba perdiendo prestigio, Chanel colaboró en la obra teatral Oedipe Rex de Jean Cocteau, con quien había trabajado en Orphée (1926)​ y Antigone (1927, basada en la tragedia homónima de Sófocles). Los trajes diseñados para Oedipe Rex fueron ridiculizados y criticados severamente por la prensa: «Envueltos en vendajes, los actores parecían momias ambulantes o víctimas de algún terrible accidente».​

CHANEL

En 1931, durante su estadía en Monte Carlo, conoció a Samuel Goldwyn a través de Demetrio Románov, primo del zar de Rusia Nicolás II.Goldwyn ofreció a Chanel una propuesta laboral de un millón USD que incluía diseñar el vestuario para las estrellas de MGM dos veces al año en Hollywood.​ Tras aceptar la oferta, viajó acompañada de Misia Sert a EE.UU, donde confeccionó la ropa de Gloria Swanson en Tonight or Never (1931) y de Ina Claire en The Greeks Had A Word for Them (1932).​​ Su experiencia en la producción de vestuario para películas norteamericanas le generó una aversión por la industria del cine y la cultura de Hollywood, a las que calificó de «infantiles».​ The New Yorker especuló con que había abandonado su trabajo debido a que «sus vestidos no eran lo suficientemente sensacionales. Ella hizo que una dama se vea como una dama. Hollywood quiere una dama que se vea como dos damas». Sin embargo, continuó realizando diseños para el cine pero esta vez para películas francesas, entre ellas La regla del juego (1939) de Jean Renoir,​ en la que figuró como La Maison Chanel.

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MODA Y CINE

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fashion show

Segunda Guerra Mundial

En 1939, en el comienzo de la , cerró todas sus tiendas pero mantuvo abierta su boutique en el número 31 de la rue Cambon con solo perfumes y accesorios disponibles. Alegó que no era momento para la moda y 3000 empleadas perdieron sus puestos de trabajo.​ Al cerrar la casa central de moda, confesó públicamente su posición política y comenzaron a circular detalles de su vida personal. Su aversión por los judíos y homosexuales,​ según informes inculcada en sus años de convento y agudizada por sus relaciones con las élites sociales, había consolidado sus creencias. De hecho, compartió con la mayor parte de su entorno que los judíos eran una amenaza bolchevique para Europa.​ Durante la ocupación alemana, Chanel residía en el Hotel Ritz, destacada por ser el lugar preferido de residencia de los oficiales militares alemanes de alta jerarquía.​ Su relación amorosa con Hans Gunther von Dincklage, un oficial alemán que había sido operario de la inteligencia militar desde 1920, posibilitó su estadía en el Hotel Ritz.

IIGM

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​ La diseñadora escribió: «Yo tengo un derecho indiscutible de prioridad... las ganancias que he recibido de mis creaciones desde la fundación de este negocio... son desproporcionadas... ustedes pueden ayudar a solucionar en parte los perjuicios que he sufrido en el curso de estos 17 años».​ Tras la Segunda Guerra Mundial, el mundo de los negocios seguía con interés y aprensión la lucha legal por el control de Parfums Chanel. La modista no se había percatado de que los Wertheimer, anticipando las medidas nazis contra los judíos, en mayo de 1940 habían otorgado de forma legal el control de la compañía a Félix Amiot, un industrial cristiano y hombre de negocios francés.​ Al finalizar la guerra, Amiot otorgó el control de nuevo a los Wertheimer.​ Las partes involucradas en el procedimiento legal eran conscientes de que la afiliación nazi de la diseñadora en tiempos de guerra dañaría su reputación y el estatus de su marca si se hiciera pública.​ La revista Forbes resumió el dilema que enfrentaban los Wertheimer: el cómo una «lucha legal podría destapar las actividades de Chanel durante la guerra y arruinar su imagen y su negocio». Finalmente, los trámites procesales concluyeron con la toma de una decisión de común acuerdo que incluyó la renegociación del contrato original de 1924. El 17 de mayo de 1947, la diseñadora recibió ganancias de las ventas del Chanel N.º 5 en tiempos de guerra, en una suma equivalente a 400 000 USD.​ A partir de ese momento su beneficio económico fue enorme y sus ingresos rondaron los 25 millones USD anuales, convirtiendola en una de las mujeres más ricas del mundo. Además, Pierre W. Acordó una disposición inusual propuesta por Chanel en la que aceptó pagar todos los gastos que la diseñadora realizara durante el resto de su vida.

La Segunda Guerra Mundial, específicamente la toma nazi de las propiedades de judíos y empresas comerciales, le proporcionó la posibilidad de ser la única destinataria de todas las ganancias de su compañía de perfumes y del Chanel N.º 5. Los directores de la empresa en ese momento, los Wertheimer, eran judíos. Chanel utilizó su condición de «aria» para solicitar a las autoridades alemanas ser la única propietaria de la empresa.​ El 5 de mayo de 1941, le escribió al administrador del gobierno encargado de resolver la enajenación de los bienes financieros judíos. Sus motivos para la posesión de la empresa fueron que Parfums Chanel «continúa siendo propiedad de judíos» y había sido legalmente «abandonada» por los dueños.​

PARFUM CHANEL

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Documentos desclasificados descubiertos por Hal Vaughan revelaron que la Prefectura de Policía francesa tenía un escrito sobre Chanel en el que fue descrita como: «Costurera y perfumista. Seudónimo: Westminster. Agente de referencia: F 7124. Señalado como sospechoso en el archivo».Para Vaughan, «era una facilitadora. Conocía a todo el mundo [...] Y ayudó a los nazis... Todo lo que ella hizo era una paradoja. Era tan contradictoria. Por un lado, hizo comentarios antisemitas. Sin embargo, uno de sus mejores clientes era judío, como los Rothschild, y de hecho su socio en el negocio era judío, y lo continuó siendo después de la guerra».​ El activista antinazi Serge Klarsfeld declaró que «no significa que porque tenga un número de espía, esté necesariamente implicada de forma personal. Algunos informantes tenían número sin ser conscientes de ello».​ Vaughan estableció que Chanel se involucró con la causa alemana ya desde 1941 y trabajó para el general Walter Schellenberg, jefe de inteligencia de las SS,​ que coordinó sus relaciones comerciales con las autoridades de la ocupación.Al final de la guerra, Schellenberg fue juzgado por el Tribunal Militar de Núremberg y condenado a seis años de prisión por crímenes de guerra. Fue puesto en libertad en 1951 debido a una enfermedad hepática incurable y se refugió en Italia. La diseñadora pagó los gastos cotidianos y de atención médica de Schellenberg, apoyado económicamente por su esposa y familia, y financió su funeral en 1952.

agente nazi

" La moda no es algo que solo exista en los vestidos. La moda está en el cielo, en las calles. La moda tiene que ver con las ideas, con la forma en que vivimos, con lo que está sucediendo. "

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MODELLHOUT/PERSECUCIÓN

Churchill intervino se convirtió en un tema de especulación chismosa. Algunos afirman que Churchill instruyó a Duff Cooper para proteger a la diseñadora.​ Finalmente, presionada para declarar en Francia ante los investigadores en 1949, Chanel dejó su residencia de Suiza para hacer frente al testimonio dado en contra de ella en el juicio por crímenes de guerra del barón Louis de Vaufreland, un traidor francés y agente de inteligencia alemán de alto rango.​ Negó todas las acusaciones y posteriormente, su amigo y biógrafo Marcel Haedrich ofreció una estimación elocuente de su colaboración con el régimen nazi: «Si uno tomara en serio las pocas revelaciones que Mademoiselle Chanel se permitió hacer a sí misma acerca de esos años negros de la ocupación, los dientes de uno sufrirían dentera»

En 1943, Chanel viajó a Berlín con Dincklage para reunirse con el Reichsführer-SS Heinrich Himmler y formular una estrategia.​ A fines de 1943, principios de 1944, ella y su superior SS Schellenberg idearon un plan para presionar a Gran Bretaña para poner fin a las hostilidades con Alemania.​ Gracias a ello consiguió la liberación de su sobrino, André Palasse, detenido en un campo de prisioneros de guerra en Alemania.​ Cuando fue interrogado por la inteligencia británica al finalizar la guerra, Schellenberg sostuvo que Chanel era «una persona que conocía a Winston Churchill lo suficiente como para llevar a cabo negociaciones políticas con él».​ Para esta misión, la Operación Modellhout, reclutaron a Vera Bate Lombardi en un intento por establecer contacto con Londres y negociar un tratado de paz antes del ingreso de las tropas rusas a Berlín.​ El conde Joseph von Ledebur-Wicheln, un agente nazi que desertó al Servicio Secreto Británico en 1944, recordó una reunión que tuvo con Dincklage a principios de 1943.Dincklage propuso un incentivo que la tentara y le informó a von Ledebur que la participación de Chanel en la operación estaría asegurada si se incluyera a Lombardi. ​ Sin darse cuenta de las maquinaciones de Schellenberg y su amiga, Lombardi les siguió su juego inconsciente como víctima y creyó que el viaje a España sería un viaje de negocios para explorar las posibilidades de fundar una sede de su casa de alta costura en Madrid. El papel de Lombardi era actuar como intermediaria y entregar una carta escrita por Chanel al primer ministro Churchill enviada por medio de la embajada británica en Madrid.​ Finalmente la operación fue un fracaso y archivos de inteligencia británicos revelaron que todo se descubrió cuando Lombardi a su llegada procedió a denunciar a Chanel y al resto como espías nazis. En septiembre de 1944, Chanel fue llamada para ser interrogada por un Comité de Depuración del F.F.I. El comité, sin evidencia de su actividad como colaboradora, la liberó luego de tres horas. De acuerdo con su sobrina, Gabrielle Palasse Labruine, cuando la diseñadora volvió a casa dijo: "Churchill me habría liberado". Existe una entrevista de septiembre de 1944 en la que Malcolm Muggeridge la entervistó tras su comparecencia ante los investigadores de la Francia Libre. Muggeridge la cuestionó por sus políticas y actividades en tiempo de guerra, a lo que la diseñadora se defendió. La medida en la que

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antisemita

La divulgación de Vaughan del contenido de los documentos desclasificados de la inteligencia militar y la posterior polémica generada poco después de la publicación de su libro en agosto de 2011, llevó a la Casa Chanel a emitir un comunicado, parte del cual apareció en múltiples medios de comunicación. La corporación «negó la afirmación» si bien admitió que los funcionarios de la compañía habían leído sólo extractos del libro. «Lo cierto es que ella tuvo una relación con un aristócrata alemán durante la guerra. Está claro que no era el mejor momento para tener una historia de amor con un alemán aunque el barón von Dincklage era inglés por parte materna y ella lo conocía antes de la guerra», dijo el grupo Chanel en un comunicado.​ La casa de moda también negó que la diseñadora fuera al publicar que de ese modo «no hubiera tenido amigos judíos o vínculos con la familia de financieros Rothschild de haber sido así». ​ En una entrevista concedida a la agencia Associated Press, el autor Vaughan explicó el recorrido de su investigación: «Estaba buscando otra cosa cuando me encuentro con este documento que expresaba "Chanel es una agente nazi"... Entonces realmente empecé a escarbar todos los archivos, en los Estados Unidos, en Londres, en Berlín y en Roma y no encontré uno, sino 20, 30, 40 materiales de archivo absolutamente sólidos sobre Chanel y su amante, el barón Hans Gunther von Dincklage, que era un espía profesional de la Abwehr». Vaughan también se refirió a la incomodidad que produjeron las revelaciones proporcionadas por su libro: «Una gran cantidad de personas no desea que la emblemática figura de Gabrielle Coco Chanel, una de las grandes ídolos de Francia, sea destruida. Esto es definitivamente algo que mucha gente hubiera preferido dejar a un costado, olvidar...

CONTROVERSIA

En 1945, se trasladó a Lausana, Suiza, aunque regresó finalmente a París en 1954. En 1953 vendió su villa «La Pausa» a Emery Reves y una réplica parcial de la vivienda fue construida en el Museo de Arte de Dallas.​ A diferencia del período anterior a la guerra, en el que el mundo de la moda estaba dominado solo por las mujeres, este comenzó a abrirse a nuevos géneros y el «New Look» de Christian Dior significó un éxito mundial​ al que le siguió el de Cristóbal Balenciaga, Robert Piguet y Jacques Fath. Chanel estaba convencida de que las modistas femeninas se revelarían contra la estética «ilógica» ofrecida por los diseñadores masculinos y además, criticó las «fajas en la cintura, los sujetadores con relleno, las faldas pesadas y las chaquetas rígidas».​ Con más de setenta años y después de una ausencia de quince, sintió que era el momento para reincorporarse al mundo de la moda. El restablecimiento de su casa de alta costura en 1954 fue financiado por su viejo enemigo Pierre Wertheimer. Su nueva colección no fue bien recibida por los parisinos que sintieron que su reputación había sido dañada por su relación con los nazis durante la guerra. Sus nuevos trajes tweed y vestidos simples, que hicieron eco de los estilos aerodinámicos de los años previos a la guerra, fueron calificados por muchos críticos europeos como «pasados de moda».​ Sin embargo, sus modelos tuvieron una alta aceptación en Reino Unido y Estados Unidos.​ La revista Vogue la definió como «la gran revolucionaria» y una «rebelde solitaria de la moda». Las actrices Elizabeth Taylor, Grace Kelly y Rita Hayworth fueron las primeras personalidades en utilizar sus nuevos modelos luego de su reingreso a la moda.En la década de 1950, Chanel comenzó a trabajar con el orfebre Robert Goossens, que produjo algunas de las joyas más importantes de la carrera de la diseñadora, incluyendo piezas con perlas de imitación o piedras de cristal en su base, anillos y pendientes. Continuó trabajando con la Casa Chanel incluso después de la muerte de su fundadora y muchas de sus obras fueron reversionadas en formato fantasía para los desfiles de moda y presentaciones.​ Por otra parte, el fabricante de perfumes Henri Robert colaboró con Coco Chanel entre 1955 y 1974, período en el que diseñó fragancias reconocidas como Pour Monsieur, la primera fragancia para hombres de Chanel; Chanel Nº 19, nombrado así en honor al cumpleaños de Coco el 19 de agosto; y Cristalle Eau de Toilette.​ En 1957, recibió el Neiman Marcus Fashion Award por parte de Stanley Marcus en reconocimiento a la «diseñadora más influyente del siglo» y en 1959 fue designada miembro del Museo de Arte Moderno de Nueva York.​ Ante la popularización de la minifalda, creada por Mary Quant en 1964, Chanel la juzgó severamente mediante una declaración en la que afirmó que las rodillas eran la parte menos hermosa del cuerpo femenino por lo que había que mantenerlas cubiertas. Quant señaló que las rodillas eran un símbolo de juventud y por eso había que exhibirlas sin vergüenza alguna

POSGUERRA

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foulard

mujik

Kitmir

como su buena condición económica, la llevó a imponerse a la moda opulenta y rígida de principios del siglo xx y bajo su influencia, quedaron fuera de moda los aigrettes, el cabello largo, las faldas hobble, los corsés e instauró un estilo más simple e innovador para mujeres durante la Primera Guerra Mundial. Creó el traje sastre femenino, Chanel desarrolló una elegancia sencilla durante su carrera e introdujo las prendas en blanco y negro, los cinturones de cadena, las camisas de cuello y puños blancos, y las joyas de fantasía.​ En los años 20, fue considerada la personificación de la «nueva mujer» independiente, sociable, recreativa e individualista. Dirigió su atención al público joven y se convirtió en un ícono del estilo flapper.Chanel continuó esta tendencia con diseños eslavos durante 1920. Las puntillas y bordados de sus vestidos en estas épocas fueron elaborados exclusivamente por .​​ La fusión de costura oriental con motivos folclóricos estilizados llevada a cabo por Kitmir se puso de relieve en sus primeras colecciones.​ Un vestido suyo de noche en 1922 era acompañado con un sobre el cuello o la cabeza.​ Además del foulard, sus colecciones presentaron los escotes cuadrados y los abrigos largos con cinturón en alusión a los rusos.

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COCO

Según Edmonde Charles-Roux, se convirtió en una persona tirana y muy solitaria en sus últimos años.​ Era frecuentada por Jacques Chazot, su confidente Lilou Marquand​ y la brasileña Aimée de Heeren, que pasaba en París cuatro meses al año, en el Hotel Meurice. Las antaño rivales solían compartir recuerdos felices de sus momentos con el duque de Westminster y caminar juntas por el centro de París.​ Al comienzo de 1971 se hallaba enferma y debilitada, afectada por la artrosis y su adicción a la morfina,​ pero continuaba en el trabajo de su rutina habitual para la preparación del catálogo de primavera. En la tarde del sábado 9 de enero dio un largo paseo y al regresar a su casa, se sintió mal y se fue a su habitación temprano.​ Chanel murió al día siguiente con 87 años de un ataque cardíaco en el Hotel Ritz, donde residió por más de treinta años.​ Sus últimas palabras fueron: «Bueno, así es como uno se muere».​ Una muerte solitaria tras una vida solitaria marcó el final de la vida del mito. Su funeral se llevó a cabo en la Iglesia de la Madeleine y sus modelos ocuparon la primera fila en la ceremonia. Su ataúd fue cubierto con flores blancas (camelias, gardenias, orquídeas, azaleas) y algunas rosas rojas. Sus restos fueron enterrados en el Bois-de-Vaux Cementery, en Lausana, Suiza. Su determinación y carácter, así

MUERTE YLEGADO

Vogue

tejido de punto

MUERTE Y LEGADO II

Los modelos eran bordados con cristales brillantes e incrustaciones de azabache.​ Para la elaboración del traje Chanel, introdujo la utilización del , producido por la empresa Rodier,​ que producía esa tela para la confección de ropa interior.​ Su traje de jersey de lana, formado por un cárdigan, una falda plisada y zapatos de tacón bajo, se convirtió en el preferido de la moda femenina costosa.​ La camelia que introdujo como elemento decorativo en sus trajes estaba relacionada con la obra literaria de Alexandre Dumas, La dama de las camelias, cuya historia impresionó a la diseñadora desde su juventud. La flor se había convertido en un símbolo de identificación para la cortesana que anunciaba su disponibilidad.​ Su primera aparición en un diseño suyo fue en un traje negro con adornos blancos en 1933.​ ​ El término de «pequeño vestido negro» es catalogado como una contribución de Chanel al léxico de la moda y como una prenda de ropa que se ha utilizado hasta la actualidad.​ En 1926, destacó su diseño y sus editores predijeron que se convertiría en «una suerte de uniforme para todas las mujeres con gusto»​ al incorporar una estética estandarizada que la revista comparó con el automóvil Ford negro de forma obicua. Esta mirada recibió críticas generalizadas por parte de periodistas masculinos que comentaron en forma de queja: «No más busto, no más estómago, no más cadera... La moda femenina de este momento del siglo XX será bautizada "cortar todo"».​ En 1933, el diseñador Paul Iribe colaboró con Chanel para crear piezas de joyería extravagantes comisionadas por la Guild of Diamond Merchants. La colección realizada en diamante y platino se exhibió públicamente y atrajo una gran audiencia, aproximadamente 3000 concurrentes en el período de un mes. Obsesionada con las joyas costosas,​ la diseñadora convirtió la poco envidiada bijouterie de fantasía en codiciados accesorios y se asoció con el duque Fulco di Verdura para lanzar una línea de joyería. El brazalete blanco esmaltado con una cruz de Malta y piedras era su favorito y se transformó en una pieza representativa icónica del dúo Verdura-Chanel.​ El modelo original del bolso Chanel fue hecho de jersey o cuero con un diseño exterior acolchado cosido a mano. La cadena que llevaba estaba inspirada en sus años de orfanato, donde los cuidadores utilizaban cadenas en la cintura para guardar las llaves. El uniforme rojo del convento se ve reflejado en el interior del bolso. Durante su prolongado tiempo de ocio en su juventud, solía tomar sol largos ratos y de esa manera convirtió los bronceados en aceptables y en un símbolo de una vida de privilegio y esparcimiento.​​ A mediados de la década de 1920, gracias a Chanel, las mujeres iban a la playa sin sombrero para protegerse de los rayos del sol.​ Además, influenció el uso del cabello corto como un signo de liberación femenina y un nuevo estilo de vida.​ La frase «Una mujer que se corta el pelo está por cambiar su vida» es atribuida a Chanel.​

GRACIAS

Casa de bordados fundada por la aristócata rusa exiliada, la duquesa María Pávlovna

KITMIR

La Primera Guerra Mundial, también llamada la Gran Guerra,​ fue un conflicto militar de carácter mundial, aunque centrado en Europa, que empezó el 28 de julio de 1914 y finalizó el 11 de noviembre de 1918, cuando Alemania aceptó las condiciones del armisticio

IGM

Etienne Balsan fue un rico empresario francés y uno de los amantes más importantes de Coco Chanel. Fue él quien la presentó al mundo de la alta sociedad y la llevó a vivir con él en su mansión en Compiègne, donde Coco comenzó a diseñar sombreros para sus amigas de la alta sociedad. Además, Balsan fue el hombre que la bautizó como Coco.

Balsan

Biarritz o Biárriz, Francia, situada en el departamento de Pirineos Atlánticos, en la región de Nueva Aquitania. Es una de las principales localidades de la provincia histórica del País Vasco francés de Labort y forma parte de la comunidad de aglomeración del País Vasco

Biarritz

Auvernia, es una región histórica y cultural de Francia. Hasta 2016 fue una región administrativa del centro del país (zona del Macizo Central) que comprendía cuatro departamentos: Puy-de-Dôme, Cantal, Alto Loira y Allier. Su capital es Clermont-Ferrand. Sus habitantes se denominan a sí mismos auverneses (auvergnats). En términos comparativos su extensión es similar a la isla italiana de Sicilia.

Auvernia

Vogue es una revista estadounidense de moda que se fundó en 1892. Su fundador fue Arthur Baldwin Turnure

VOGUE

Courpière es una población y comuna francesa, situada en la región de Auvernia, departamento de Puy-de-Dôme, en el distrito de Thiers y cantón de Courpière

Courpière

Un foulard o fular (traducido del francés, 'pañuelo') es una prenda de vestir que se lleva como accesorio de moda. Es un tejido fino que se lleva atado en el cuello o en la cabeza

FOULARD

El término mujik (pronunciando la j como en francés) o muzhik [muˈʒik] (en ruso: мужик, que significa hombre) era empleado para referirse a los campesinos rusos que no poseían propiedades, generalmente antes del año 1917.

MUJIK

La Segunda Guerra Mundial (también escrito II Guerra Mundial), fue un conflicto militar global que se desarrolló entre 1939 y 1945

SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

El tejido de punto (o simplemente punto) es un método milenario que se utiliza para tejer con lana, aunque pueden utilizarse también otros materiales como el hilo de algodón (hilaza) o rafia u otros. Se utilizan las expresiones hacer punto, labores de punto, tejido de lana, tejido a dos agujas (por el tipo especial que se usa, denominado aguja de punto), tricot, tricotaje o tricotado

Tejido de punto

El antisemitismo, en el sentido amplio del término, hace referencia a la discriminación, hostilidad, prejuicio y odio hacia los judíos en amplios sentidos, basada en una combinación de prejuicios de tipo religioso, racial, cultural y étnico.

ANTISEMITA