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Cartographie de la filière musicale

QU’EST CE QUE C’EST ?

OBJECTIFS

MOOC - Massive Online Open Course

Ce MOOC est ouvert à tou.te.s. Vous pouvez le suivre à votre rythme. Il a été conçu dans un but d’intérêt général et est gratuit.

Elle a pour objectifs de:

• Identifier les acteurs et les activités de la filière musicale en France

• Comprendre leurs enjeux, leurs interactions et leurs modalités de rémunérations

• Identifier les chaînes de la musique enregistrée et du live

• Comprendre le système de collecte et de répartition des droits des créateurs

• Positionner ses activités dans la filière musicale

TUTORIEL
D’UTILISATION

Cartographie de la filière musicale

Merci de remplir le formulaire lors de votre première participation. Inutile de le refaire lors de vos nouvelles visites.

Auteur

Compositeur

Interprète

Producteur phonographique

Éditeur phonographique (label)

Producteur de spectacles

Distributeur

Agrégateur

Magasin

Plateformes de streaming

Public / Auditeurs

Organisateur de spectacles (Diffuseur)

Lieu de diffusion de spectacles

Vocabulaire

Dans cette séquence, nous définirons certains termes utilisés dans le secteur musical mais dont le sens n’est pas toujours compris. Artiste, production, édition, diffusion…Il est primordial de maîtriser ces notions pour bien appréhender les rôles et les enjeux de chacun.e afin d’évoluer dans le secteur… et suivre le MOOC dans les meilleures conditions possibles.

Contenu de la séquence :

• Vidéo explicative

• Textes

• Quiz
  
  

Temps estimé : 15mn

Édition musicale

L’édition musicale est le secteur le plus complexe et le moins connu de la filière. Il est pourtant essentiel d’en comprendre les particularités. Dans cette séquence, nous expliquerons le système de collecte et des répartitions des droits d’auteurs et des droits voisins. Nous présenterons le rôle et les enjeux de l’éditeur musical également appelé éditeur graphique.

Contenu de la séquence :

• Vidéo explicative

• Interview

• Textes

• Quiz
  
  

Temps estimé : 25mn

Artiste

Lors de cette séquence, nous définirons les activités liées aux auteurs, aux compositeurs et aux interprètes. Nous identifierons leurs enjeux et leurs modes de rémunération.

Contenu de la séquence :

• Vidéo explicative

• Interviews

• Textes

• Clips

• Quiz
  
  

Temps estimé : 50mn

Management

Lors de cette séquence, nous définirons le rôle du manager, son rapport avec les artistes et les autres acteurs de la filière et ses modalités de rémunération.

Contenu de la séquence :

• Interview

• Textes

• Quiz
  
  

Temps estimé : 20mn

Live

Lors de cette séquence, nous présenterons la chaîne du live en définissant les différents acteurs, leurs enjeux et leurs interactions contractuelles et financières.

Contenu de la séquence :

• Vidéo explicative

• Interviews

• Textes

• Quiz
  
  

Temps estimé : 1h30

Musique enregistrée

Lors de cette séquence, nous présenterons la chaîne de la musique enregistrée en définissant les différents acteurs, leurs enjeux et leurs interactions contractuelles et financières entre-eux.

Contenu de la séquence :

• Vidéo explicative

• Interview

• Textes

• Quiz
  
  

Temps estimé : 20mn

Politique culturelle

Lors de cette séquence, nous retracerons l’histoire des politiques culturelles en France et nous nous intéresserons au rôle des accompagnateurs de projets musicaux.

Contenu de la séquence :

• Frise chronologique

• Interview

• Textes

• Quiz
  
  

Temps estimé : 20mn

Métiers et compétences

Lors de cette séquence, nous présenterons des exemples d'organigrammes couramment mis en place au sein des structures du live, de la musique enregistrée et de l’édition musicale. Nous définirons les principaux métiers liés à ces différentes activités ainsi que les missions qui s’y rattachent.

Contenu de la séquence :

• Organigramme

• Présentation des activités

• Quiz
  
  

Temps estimé : 50mn

BASE

video

clips

interview

quiz

VOCABULAIRE

Édition

Reproduction, publication et diffusion commerciale de tout ouvrage imprimé, de toute pièce d’œuvre artistique (disque, estampe, monnaie...etc)

Les éditeurs permettent de rendre commercialisable une œuvre.

Il existe donc deux types d’éditeurs dans la filière musicale :

• L’éditeur phonographique qui travaille avec des interprètes et des producteurs. Il exploite et commercialise le master d’un enregistrement phonographique.

• L’éditeur musical.e (ou graphique) qui travaille avec des auteurs.trices et/ou compositeurs.trices. Il.elle exploite les œuvres. A partir du moment où l’œuvre va toucher un public, la personne qui diffuse cette musique va devoir payer des droits aux auteurs.trices.

Création

Fonder, établir quelque chose, être à l'origine de son existence.

Il existe plusieurs acteurs.trices impliqués.es dans la création d’une œuvre musicale :

• L’auteur.trice écrit des textes de chanson, des livrets de comédies musicales ou d'opéras, etc.

• Le.la compositeur.trice compose des musiques accompagnées de textes ou non, destinées à l’écoute, au spectacle, ou à accompagner des œuvres de toute nature.

• L’arrangeur.euse recompose en partie un thème musical, par adjonction d'une instrumentation différente (orchestration) ou réaménagement partiel de la mélodie.

• L’interprète joue un morceau de musique en traduisant de manière personnelle la pensée, les intentions d'un auteur ou d'un musicien.

Diffusion

Action de propager des connaissances, des idées ou des biens dans un large public

Le terme diffusion est souvent utilisé dans le secteur musical. Le sens change en fonction de ce qui est diffusé et vers qui il est diffusé.

Au sein de la filière on peut donc trouver :

• Des chargés.es de diffusion qui diffusent des spectacles vers des organisateurs de concerts.

• Des diffuseurs de spectacles que l’on appelle également des organisateurs.

• Des lieux de diffusion qui diffusent des concerts vers du public.

• Des médias qui diffusent de la musique vers du public (radio, télé, sites…etc).

• Les diffuseurs de supports de communication (collage d’affiches, distribution de flyers….etc).

Production

La production est l’ensemble des moyens financiers, techniques, humains et artistiques employés, pour présenter au public une œuvre interprétée sur scène ou fixée sur un enregistrement dans les meilleures conditions.

Le producteur rend réelle une œuvre créée par des auteurs.trices / compositeurs.trices.

Il existe donc deux types de producteurs dans la filière musicale :

• Le producteur de spectacles

• Le producteur phonographique

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ÉDITION MUSICALE

DIFFUSION LIVE

DIFFUSION DE MUSIQUE ENREGISTRÉE

Organisateur de spectacles (Diffuseur)

Auteur - Compositeur

Auteur - Compositeur

Interprète

Producteur phonographique

Médias

Plateformes de streaming

Magasins

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Droits d'auteur

Droits voisins

SACEM

La Sacem (Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique), organisée sur le modèle d’une coopérative en gestion collective, collecte et répartit les droits d’auteur, « salaire » des auteurs.trices et des compositeurs.trices.

Elle a 3 missions

• Collecter et répartir les droits d’auteurs

• Promouvoir et soutenir les créateurs.trices

• Défendre et protéger les sociétaires

www.sacem.fr

Éditeur graphique ou musical

Ses missions :

• Administre les œuvres et les droits des créateurs.trices, notamment :

  • Il assure la première publication des œuvres.

  • Il négocie les autorisations d’exploitation.

  • Il dépose les œuvres à la SACEM, il l’informe des utilisations dont il a connaissance et contrôle conjointement la juste répartition des droits d’auteur.

  • Il s’assure que toutes les diffusions des œuvres ont bien été collectées et redistribuées.

• Protège les œuvres et les droits qui y sont attachés.

• Exploite commercialement les œuvres en France et à l’export.

• Soutient la création de nouvelles œuvres et réalise un travail de direction artistique.

L’éditeur est donc le partenaire des auteurs.trices et des compositeurs.trices à qui il garantit le respect du droit moral et du droit patrimonial attachés à une œuvre. Il est aussi appelé éditeur graphique car est chargé de publier des partitions. Il peut avoir une spécialité : librairie musicale, gestionnaire d’édition pour d’autres éditeurs, sous-édition pour la France d’un éditeur étranger, synchro…

Éditeur.trice graphique ou musical.e

Ses missions :

• Administre les œuvres et les droits des créateurs, notamment :

  • Il assure la première publication des œuvres

  • Il négocie les autorisations d’exploitation

  • Il dépose les œuvres à la SACEM, il l’informe des utilisations dont il a connaissance et contrôle conjointement la juste répartition des droits d’auteur

  • Il s’assure que toute les diffusions des œuvres ont bien étés collectées et redistribuées

• Protège les œuvres et les droits qui y sont attachés

• Exploite commercialement les œuvres en France et à l’export

• Soutient la création de nouvelles œuvres et réalise un travail de direction artistique

L’éditeur.trice est donc le.la partenaire des auteurs.trices et des compositeurs.trices à qui il garantit le respect du droit moral et du droit patrimonial attachés à une œuvre. Il.elle est aussi appelé.e éditeur.trice graphique car est chargé.e de publier des partitions. Il.elle peut avoir une spécialité : librairie musicale, gestionnaire d’édition pour d’autres éditeurs, sous-édition pour la France d’un éditeur étranger, synchro…

SACEM

La Sacem (Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique), organisée sur le modèle d’une coopérative en gestion collective, collecte et répartit les droits d’auteur, « salaire » des auteurs.trices et des compositeurs.trices.

Elle a 3 missions

• Collecter et répartir les droits d’auteurs

• Promouvoir et soutenir les créateurs.trices

• Défendre et protéger les sociétaires

www.sacem.fr

ADAMI

La société civile pour l'Administration des Droits des Artistes et Musiciens Interprètes (ADAMI) est un organisme français de gestion collective des droits des artistes interprètes.

www.adami.fr

SPEDIDAM

La Société de Perception et de Distribution des Droits des artistes-interprètes (SPEDIDAM) est un organisme de gestion collective des droits de propriété intellectuelle des artistes-interprètes, constitué sous forme de société civile.

www.spedidam.fr

SCPP - Société Civile des Producteurs Phonographiques

La Société Civile des Producteurs Phonographiques (SCPP) est une société française de gestion des droits des producteurs de musique enregistrée.

www.scpp.fr

SPPF - Société des Producteurs de Phonogrammes en France

La Société Civile des Producteurs de Phonogrammes en France (SPPF) est une société de gestion des droits voisins des producteurs de musique.

www.sppf.com

Organisateur.trice de spectacles (Organisateurs en salle, festivals, promoteurs locaux...)

• Diffuse le spectacle d’un.e producteur.trice ou des spectacles ponctuels sur un territoire auprès du public.

• Rémunère le.la producteur.trice du spectacle en fonction du contrat signé.

• Se rémunère sur la vente des billets.

La licence 3 d’entrepreneur.e lui permet d’émettre la billetterie.

Auteur

L’auteur.trice écrit des textes de chanson, des livrets de comédies musicales ou d’opéras, etc.

Compositeur

Le.la compositeur.trice compose des musiques accompagnées de textes ou non, destinées à l’écoute, au spectacle, ou à accompagner des œuvres de toute nature.

Interprète

L’interprète joue un morceau de musique en traduisant de manière personnelle la pensée, les intentions d'un auteur ou d'un musicien.

Producteur phonographique

• Finance, réalise et fixe un enregistrement physique ou dématérialisé sur un master. Il.elle est donc le.la propriétaire de celui-ci.

• Concède le droit de reproduction et d’exploitation du master à un éditeur phonographique

• Rémunère l’artiste lors de l’enregistrement et lui reverse une redevance sur les ventes.

• Se rémunère en exploitant le MASTER dont il.elle est le.la propriétaire.

Auteur

L’auteur.trice écrit des textes de chanson, des livrets de comédies musicales ou d’opéras, etc.

Compositeur

Le.la compositeur.trice compose des musiques accompagnées de textes ou non, destinées à l’écoute, au spectacle, ou à accompagner des œuvres de toute nature.

MUSIQUE ENREGISTRÉE

Interprète

Producteur phonographique

Distributeur

Magasin

Agrégateur

Plateforme de streaming

Contrat d'artiste

Contrat de licence

Contrat de distribution physique

Contrat de distribution dématérialisée

Contrat d'artiste

Le producteur phonographique possède le droit exclusif de fixer sur un master un enregistrement des œuvres interprétées par l’artiste interprète. Ce contrat précise la rémunération de l’artiste interprète, issue des ventes de supports enregistrés.

Producteur phonographique

• Finance, réalise et fixe un enregistrement physique ou dématérialisé sur un master. Il.elle est donc le.la propriétaire de celui-ci.

• Concède le droit de reproduction et d’exploitation du master à un éditeur phonographique.

• Rémunère l’artiste lors de l’enregistrement et lui reverse une redevance sur les ventes.

• Se rémunère en exploitant le MASTER dont il est le propriétaire.

Éditeur phonographique

• Exploite le master sur un temps donné et un territoire donné.

• Finance et fabrique les copies de l’enregistrement.

• Promeut l’enregistrement.

• Concède à un distributeur la commercialisation des reproductions.

• Verse les Droits de Reproduction Mécanique à la SDRM qui redistribue ensuite aux ayants droits (auteurs.es, compositeurs.trices, interprètes, producteurs phonographiques).

• Verse au producteur phonographique une redevance pour chaque copie vendue, négociée par contrat.

• Se rémunère sur la vente des supports et des streams.

Distributeur

• Commercialise et met en place les supports enregistrés auprès des revendeurs.

• Verse au label une rémunération par copie vendue, négociée par contrat.

• Peut sous-traiter la fabrication des copies pour le compte de l’éditeur phonographique.

• Se rémunère sur la vente des supports aux magasins.

Magasin

• Vend les supports au public.

• Achète les supports à l’éditeur phonographique.

• Se rémunère sur la vente des supports au public.

Agrégateur

• Commercialise et met en place la musique dématérialisée auprès des plateformes.

• Fait le lien entre les labels et les plateformes.

• Verse à l’éditeur phonographique les revenus liés au streaming.

• Se rémunère sur les streamings.

Plateforme de streaming

• Diffuse la musique auprès du public via des plateformes.

• Verse une partie de ses revenus aux agrégateurs et aux ayants droits (auteurs.es, compositeurs.trices, producteur phonographique).

• Se rémunère sur les abonnements, les streamings et/ou les ventes de titres.

Contrat de licence

Le producteur phonographique concède à l’éditeur phonographique le droit de reproduire l’enregistrement contre une rémunération pour chaque copie vendue.

Contrat de distribution physique

Le distributeur achète à l’éditeur phonographique les copies que celui-ci a fabriqué pour les distribuer auprès de grossistes, de détaillants et parfois des acheteurs individuels.

Contrat de distribution dématérialisée

L'agrégateur rend disponible la musique dématérialisée sur les plateformes.

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LABEL

Un label est toujours éditeur phonographique. Il peut également être producteur du master en fonction du contrat.

Dans le cadre d’un contrat d’artiste, le label sera producteur ET éditeur phonographique.

Dans le cadre d’un contrat de licence, le label sera uniquement éditeur phonographique.

ATTENTION à ne pas confondre l’éditeur phonographique et l’éditeur graphique (ou musical).

Interprète

L’interprète joue un morceau de musique en traduisant de manière personnelle la pensée, les intentions d'un.e auteur.e ou d'un.e musicien.ne.

LIVE

Interprète

Producteur de spectacles

Organisateur de spectacles (Diffuseur)

Lieu de diffusion de spectacles

Licence 2 d'entrepreneur de spectacles

Licence 3 d'entrepreneur de spectacles

Licence 1 d'entrepreneur de spectacles

Contrat d'exclusivité

Contrat d'engagement

Contrat de cession

Contrat de coréalisation

Contrat de production

Contrat de promotion locale

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Contrat d'exclusivité

Le producteur de spectacles possède le droit exclusif d’exploiter le spectacle qu’il a créé avec l’artiste interprète.

Contrat d'engagement

CDD d’Usage (CDDU) de l’interprète pour chaque représentation et répétition.

Contrat de cession

Le producteur de spectacles cède ponctuellement à un diffuseur (organisateur) le droit d’exploiter un spectacle contre une rémunération forfaitaire.

Contrat de coréalisation

Contrat de cession assorti d’un partage des bénéfices éventuels de l’exploitation d’un spectacle.

Contrat de production

Organisation d’un événement par plusieurs producteurs qui se répartissent la recette au prorata de leur apport.

Contrat de promotion locale

Le producteur du spectacle délègue au promoteur local l’organisation d’un concert en contrepartie d’un pourcentage sur la vente de billets.

Producteur de spectacles

• Finance, crée et réalise des spectacles.

• Cède le droit d’exploiter le spectacle dont il a l’exclusivité à des diffuseurs (organisateurs).

• Emploie et rémunère les artistes interprètes.

• Se rémunère en exploitant les spectacles qu’il produit.

Sa licence 2 d’entrepreneur lui permet de produire et vendre des spectacles.

Organisateur de spectacles (organisateur en salle, festival, promoteur local...)

• Diffuse le spectacle d’un producteur ou des spectacles ponctuels sur un territoire auprès du public.

• Rémunère le producteur du spectacle en fonction du contrat signé.

• Se rémunère sur la vente des billets.

La licence 3 d’entrepreneur lui permet d’émettre la billetterie.

Lieu de diffusion de spectacles

• Accueille les organisateurs des spectacles ponctuels dans la salle qu’il exploite.

• Émet un contrat de location à l’organisateur du concert.

• Se rémunère sur la location de sa salle et sur l’activité bar/restauration.

Sa licence 1 d’entrepreneur lui permet d’accueillir du public en toute sécurité.

Licence d'entrepreneur de spectacles

• Une entreprise doit détenir une licence d’entrepreneur de spectacles dès lors qu’elle organise + de 6 spectacles / an ou que son activité principale est l’organisation ou la diffusion de spectacles.

• Il existe 3 licences d’entrepreneur de spectacles :

  • Licence 1 : Exploitant de salle de spectacles

  • Licence 2 : Producteur de spectacles

  • Licence 3 : Diffuseur de spectacle

• Les licences sont nominatives et attachées à une organisation, elles sont valables 5 ans et renouvelables.

• Depuis octobre 2019, la demande de licence est remplacée par une déclaration de licence, qui s’effectue auprès de la DRAC.

Licence d'entrepreneur de spectacles

• Une entreprise doit détenir une licence d’entrepreneur de spectacle dès lors qu’elle organise + de 6 spectacles / an ou que son objet vise l’organisation ou la diffusion de spectacles.

• Il existe 3 licences d’entrepreneur de spectacle :

  • Licence 1 : Exploitant de salle de spectacles

  • Licence 2 : Producteur de spectacles

  • Licence 3 : Diffuseur de spectacle

• Les licences sont nominatives et attachées à une organisation, elles sont valables 5 ans et renouvelables.

• Depuis octobre 2019, la demande de licence est remplacée par une déclaration de licence, qui s’effectue auprès de la DRAC.

Licence d'entrepreneur de spectacles

• Une entreprise doit détenir une licence d’entrepreneur de spectacles dès lors qu’elle organise + de 6 spectacles / an ou que son objet vise l’organisation ou la diffusion de spectacles.

• Il existe 3 licences d’entrepreneur de spectacle :

  • Licence 1 : Exploitant de salle de spectacles

  • Licence 2 : Producteur de spectacles

  • Licence 3 : Diffuseur de spectacle

• Les licences sont nominatives et attachées à une organisation, elles sont valables 5 ans et renouvelables.

• Depuis octobre 2019, la demande de licence est remplacée par une déclaration de licence, qui s’effectue auprès de la DRAC.

Interprète

L’interprète joue un morceau de musique en traduisant de manière personnelle la pensée, les intentions d'un auteur ou d'un musicien.

ARTISTE

AUTEUR.E - COMPOSITEUR.TRICE

INTERPRÈTE

Éditeur graphique ou musical

Producteur de spectacles

Organisateur de spectacles (Diffuseur)

Producteur phonographique

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Auteur.e

L’auteur.e écrit des textes de chanson, des livrets de comédies musicales ou d’opéras, etc.

Compositeur.trice

Le.la compositeur.trice compose des musiques accompagnées de textes ou non, destinées à l’écoute, au spectacle, ou à accompagner des œuvres de toute nature.

Interprète

L’interprète joue un morceau de musique en traduisant de manière personnelle la pensée, les intentions d'un.e auteur.e ou d'un.e musicien.ne.

Producteur de spectacles

• Finance, crée et réalise des spectacles.

• Cède le droit d’exploiter le spectacle dont il a l’exclusivité à des diffuseurs (organisateurs).

• Emploie et rémunère les artistes interprètes.

• Se rémunère en exploitant les spectacles qu’il produit.

Sa licence 2 d’entrepreneur lui permet de produire et vendre des spectacles.

Organisateur de spectacles (organisateur en salle, festival, promoteur local...)

• Diffuse le spectacle d’un producteur ou des spectacles ponctuels sur un territoire auprès du public.

• Rémunère le producteur du spectacle en fonction du contrat signé.

• Se rémunère sur la vente des billets.

La licence 3 d’entrepreneur lui permet d’émettre la billetterie.

Producteur phonographique

• Finance, réalise et fixe un enregistrement physique ou dématérialisé sur un master. Il est donc le propriétaire de celui-ci.

• Concède le droit de reproduction et d’exploitation du master à un éditeur phonographique.

• Rémunère l’artiste interprète lors de l’enregistrement et lui reverse une redevance sur les ventes.

• Se rémunère en exploitant le MASTER dont il est le propriétaire.

Éditeur phonographique

• Exploite le master sur un temps donné et un territoire donné.

• Finance et fabrique les copies de l’enregistrement.

• Promeut l’enregistrement.

• Concède à un distributeur la commercialisation des reproductions.

• Verse les Droits de Reproduction Mécanique à la SDRM qui redistribue ensuite aux ayants droits (auteurs.trices, compositeurs.trices, interprètes, producteurs.trices phonographiques).

• Verse au producteur une redevance pour chaque copie vendue, négociée par contrat.

• Se rémunère sur la vente des supports et des streams.

Éditeur graphique ou musical

Ses missions :

• Administre les œuvres et les droits des créateurs.trices, notamment :

  • Il assure la première publication des œuvres.

  • Il négocie les autorisations d’exploitation.

  • Il dépose les œuvres à la SACEM, il l’informe des utilisations dont il a connaissance et contrôle conjointement la juste répartition des droits d’auteur.

  • Il s’assure que toutes les diffusions des œuvres ont bien été collectées et redistribuées.

• Protège les œuvres et les droits qui y sont attachés.

• Exploite commercialement les œuvres en France et à l’export.

• Soutient la création de nouvelles œuvres et réalise un travail de direction artistique.

L’éditeur graphique ou musical est donc le partenaire des auteurs.es et des compositeurs.trices à qui il garantit le respect du droit moral et du droit patrimonial attachés à une œuvre. Il est aussi appelé éditeur graphique car il est chargé de publier des partitions. Il peut avoir une spécialité : librairie musicale, gestionnaire d’édition pour d’autres éditeurs, sous-édition pour la France d’un éditeur étranger, synchro…

SACEM

La SACEM (Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique), organisée sur le modèle d’une coopérative en gestion collective, collecte et répartit les droits d’auteur, « salaire » des auteurs.es et des compositeurs.trices.

Elle a 3 missions

• Collecter et répartir les droits d’auteurs

• Promouvoir et soutenir les créateurs.trices

• Défendre et protéger les sociétaires

www.sacem.fr

MANAGEMENT

Producteur de spectacles

Éditeur graphique ou musical

Manager

Artiste

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Éditeur graphique ou musical

Éditeur phonographique

Manageur

Artiste

Mandat de représentation

Mandat de représentation

Le Mandat de représentation est le contrat qui lie l’artiste à son manager.euse. La signature d’un contrat n’est pas une obligation pour un.e artiste. Ce doit être un choix réfléchi et délibéré.

Conformément à l’article R.7121-6 du Code du travail, le mandat doit mentionner :

• La/les mission(s) confiée(s) à l’agent.e et les modalités pour rendre compte de leur exécution périodique ;

• Les conditions de rémunération de l’agent.e ;

• Le terme ou les modalités par lesquelles il prend fin.

La rémunération du. de la manager.euse correspond à une commission, sur tout ou partie des revenus de l’artiste, dont le montant est de maximum 10 % de la rémunération brute perçue par l’artiste ou lorsque les usages professionnels le prévoient pour des missions particulières une rémunération complémentaires équivalente à 15% de celle perçue par l’artiste (art. D.7121-7 du Code du travail).

Il est parfois prévu au contrat de mandat, une clause librement négociée, en vertu de laquelle l’agent.e continue à être rémunéré.e, pour un montant et une durée déterminée, en pourcentage de la rémunération de l’artiste après l’expiration du contrat de mandat.

Les missions du.de la manager.euse

Conformément à l’article R7121-1 du Code du travail, le.la manager.euse a notamment pour missions :

• La défense des activités et des intérêts professionnels de l’artiste ;

• L’assistance, la gestion, le suivi et l’administration de la carrière de l’artiste ;

• La recherche et la conclusion des contrats de travail pour l’artiste ;

• La promotion de la carrière de l’artiste auprès de l’ensemble des professionnels du monde artistique ;

• L’examen de toutes les propositions qui sont faites à l’artiste ;

• La gestion de l’agenda et des relations de presse de l’artiste ;

• La négociation et l’examen du contenu des contrats de l’artiste, la vérification de leur légalité et de leur bonne exécution auprès des employeurs.

Éditeur phonographique

• Exploite le master sur un temps donné et un territoire donné ;

• Finance et fabrique les copies de l’enregistrement ;

• Promeut l’enregistrement ;

• Concède à un distributeur la commercialisation des reproductions ;

• Verse les Droits de Reproduction Mécanique à la SDRM qui redistribue ensuite aux ayants droits (auteurs.es, compositeurs.trices, interprètes, producteurs phonographiques) ;

• Verse au producteur phonographique une redevance pour chaque copie vendue, négociée par contrat ;

• Se rémunère sur la vente des supports et des streams.

Producteur de spectacles

• Finance, crée et réalise des spectacles ;

• Cède le droit d’exploiter le spectacle dont il a l’exclusivité à des diffuseurs (organisateurs) ;

• Emploie et rémunère les artistes interprètes ;

• Se rémunère en exploitant les spectacles qu’il produit.

Sa licence 2 d’entrepreneur lui permet de produire et vendre des spectacles.

Éditeur graphique ou musical

Ses missions :

• Administre les œuvres et les droits des créateurs.trices, notamment :

  • Il assure la première publication des œuvres.

  • Il négocie les autorisations d’exploitation.

  • Il dépose les œuvres à la SACEM, il l’informe des utilisations dont il a connaissance et contrôle conjointement la juste répartition des droits d’auteur.

  • Il s’assure que toutes les diffusions des œuvres ont bien étés collectées et redistribuées.

• Protège les œuvres et les droits qui y sont attachés ;

• Exploite commercialement les œuvres en France et à l’export ;

• Soutient la création de nouvelles œuvres et réalise un travail de direction artistique.

L’éditeur graphique ou musical est donc le partenaire des auteurs.es et des compositeurs.trices à qui il garantit le respect du droit moral et du droit patrimonial attachés à une œuvre. Il est aussi appelé éditeur graphique car est chargé de publier des partitions. Il peut avoir une spécialité : librairie musicale, gestionnaire d’édition pour d’autres éditeurs, sous-édition pour la France d’un éditeur étranger, synchro…

POLITIQUES CULTURELLES

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2020

Création du CNM (Centre National de la Musique)

Il prend la suite du Centre national de la chanson, des variétés et du jazz (CNV) avec des missions et des moyens élargis et fusionne le 1^er novembre 2020 avec quatre associations qui étaient actives dans le domaine du soutien à la filière musicale :

- Bureau Export

- Centre d’information et de ressources pour les musiques actuelles (IRMA)

- Fonds pour la création musicale

- CALIF

1982

Création de la fête de la musique qui rencontre un succès populaire

1985

Le Confort moderne à Poitiers est créé : une salle de concert dédiée aux concerts et un lieu d’exposition.

1986

Naissance du Centre Info Rock (futur Irma) qui s’appuiera sur les réseaux Centres Info Jeunesse dans les régions pour créer des antennes… Pour les pouvoirs publics, confier des lieux de pratiques et d’information à des jeunes et à leurs associations est un moyen de les intégrer à la société.

1989

Jack Lang lance le Plan Rock qui permet la création de l’agence des lieux musicaux et du FAIR (soutien et aide au démarrage de carrières d’artistes ou de groupes musicaux résidant en France).

Un programme de rénovation et d'équipement de petits lieux de spectacles est lancé.

La même année, l’INIREP d’Issoudun (futur LFI) et le Centre Info Rock (futur IRMA) lancent la première formation certifiante pour devenir manager du monde de la musique.

1990

Création de la FNEIJMA, Fédération des écoles d’influence Jazz et Musiques Amplifiées

1994

Création de la Fédurok, Fédération de lieux de musiques amplifiées

1996

Création du label Scènes de Musiques Actuelles (Smac). Il prévoit que les salles doivent participer, le plus généralement, à la vie culturelle locale (ateliers de répétitions, formations, pratiques amateures et pré-professionnelles)...

1998

• la commission nationale des musiques actuelles rend ses préconisations autour des 4 grands axes: Reconnaissances, Proximité, Pluralisme et Rééquilibrage.
• Parution de la première circulaire SMAC sur la base du triptyque: un lieu, un projet, une équipe.

2002

Création du CNV - Centre National de la Variété

Sa mission est de soutenir le spectacle vivant de musiques actuelles et de variétés, grâce aux fonds collectés par la taxe sur les spectacles et par la redistribution de ceux-ci sous la forme d'aides financières aux divers porteurs de projets.

2005

Création du SMA, Syndicat des Musiques Actuelles, premier syndicat s'adressant à tous les employeurs de la filière musicale (contrairement aux syndicats défendant leur profession), et proche des valeurs de l'ESS.

Organisation du FORUMA à Nancy qui réunit de nombreux acteurs de la filière au cours duquel est annoncé la mise en oeuvre d'un plan pour une politique nationale et territoriale des musiques actuelles.

2000

Création d'Agi-Son

2001

Déclaration universelle de l'Unesco sur la diversité culturelle : source d'échanges, d'innovation et de la créativité, la diversité culturelle est, pour le genre humain, aussi nécessaire que l'est la biodiversité dans l'ordre du vivant. En ce sens, elle constitue le patrimoine commun de l'humanité, et doit être reconnue et affirmée au bénéfice des générations présentes et des générations futures.

2006

Le rapport de Reine Prat "Pour l'égal accès des femmes et des hommes aux postes à responsabilités, aux lieux de décision, à la maîtrise de la représentation » pointe la place réelle des femmes dans la Culture, et ce n'est pas brillant...

2007

Agenda 21, charte des festivals engagés pour le développement durable et solidaire, la prise en compte des enjeux environnementaux globaux dans le secteur du live est formalisée.

2008

Création de la certification portée par la Fneij-Ma (Fédération Nationale des Ecoles d'Influences Jazz et Musiques Actuelles) : Musicien interprète des Musiques Actuelles

2009

Loi Hadopi

2015

• Suite aux attentats de Paris et du Bataclan, des lois sont promulguées pour augmenter la sécurité dans les lieux de diffusion (Loi LCAP)
• Loi NOTRe

2013

Fusion de la Fédurok et de la FSJ qui deviennent la Fedelima

2010

Circulaires SMAC 2 + SOLIMA (Schéma d’Orientation de développement des lieux de musiques actuelles)

MÉTIERS ET ACTIVITÉS

LIVE - MÉTIERS ET ACTIVITÉS

Producteur de spectacles

Organisateur de spectacles (Diffuseur)

Pôle activité - Programmation

• Élabore et met en œuvre la programmation ;

• Négocie les contrats avec les bookers.euses ;

• Exerce une veille artistique ;

• Élabore ou participe à l’élaboration des budgets artistiques des événements.

Métiers : Programmateur.trice, assistant.e programmation, directeur.trice artistique, Conseiller.ère artistique…

Pôle activité - Production

• Négocie les conditions d’accueil avec le pôle production du producteur de spectacles ;

• Effectue le suivi des budgets de production des événements organisés ;

• Coordonne les actions liées à l’organisation des tournées ;

• Effectue le suivi des budgets, des plannings, des aspects administratifs et logistiques des événements ;

• Gère les aspects logistiques ;

• Élabore et communique les feuilles de routes.

Métiers : Chargé.e de production, assistant.e de production, chef.fe de projet, régisseur.se de production…

Pôle activité - Communication

• Effectue le suivi des contrats de travail ;

• Effectue le suivi des contrats avec les organisateurs ;

• Fait les fiches de paie ;

• Élabore et effectue le suivi des budgets de l’entreprise ;

• Effectue les demandes de financement ;

Métiers : Administrateur.rice, assistant.e administrif.ve, responsable RH…

Pôle activité - Communication

• Élabore et met en place la stratégie de communication de l’événement ;

• Effectue les pointages billetterie ;

• Crée et diffuse les supports de communication ;

• Met à jour les outils de communication digitaux (sites internet, réseaux sociaux…).

Métiers : Chargé.e de communication, responsable de communication, Community Manager….

Pôle activité - Booking

• Élabore et met en place la stratégie de diffusion des spectacles ;

• Négocie les contrats avec les organisateurs et les exploitants de salle ;

• Prospecte de nouveaux artistes et exerce une veille artistique ;

• Élabore les budgets de production et de diffusion.

Métiers : booker.euse, chargé.e de diffusion, assistant.e booking, responsable du pôle booking…

Pôle activité - Production

• Négocie les conditions d’accueil avec le pôle production de l’organisateur ;

• Effectue le suivi des budgets de tournées ;

• Coordonne les actions liées à l’organisation des tournées ;

• Effectue le suivi des budgets, des plannings, des aspects administratifs et logistiques des tournées ;

• Gère les aspects logistiques ;

• Élabore et communique les feuilles de routes.

Métiers : Chargé.e de production, assistant.e de production, chef.fe de projet, régisseur.se de production…

Pôle activité - Administration

• Effectue le suivi des contrats de travail ;

• Effectue le suivi des contrats avec les organisateurs ;

• Fait les fiches de paie ;

• Élabore et effectue le suivi des budgets de l’entreprise ;

• Effectue les demandes de financement.

Métiers : Administrateur.rice, assistant.e administrif.ve, responsable RH…

Pôle activité - Communication

• Élabore et met en place la stratégie de communication autour de la tournée ;

• Effectue les pointages billetterie ;

• Envoie des supports de communication aux organisateurs ;

• Met à jour les outils de communication digitaux (sites internet, réseaux sociaux…).

Métiers : Chargé.e de communication, responsable de communication, Community Manager….

Producteur de spectacles

• Finance, crée et réalise des spectacles ;

• Cède le droit d’exploiter le spectacle dont il a l’exclusivité à des diffuseurs (organisateurs) ;

• Emploie et rémunère les artistes interprètes ;

• Se rémunère en exploitant les spectacles qu’il produit.

Sa licence 2 d’entrepreneur lui permet de produire et vendre des spectacles.

Organisateur de spectacles (organisateur en salle, festival, promoteur local...)

• Diffuse le spectacle d’un producteur ou des spectacles ponctuels sur un territoire auprès du public ;

• Rémunère le producteur du spectacle en fonction du contrat signé ;

• Se rémunère sur la vente des billets.

La licence 3 d’entrepreneur lui permet d’émettre la billetterie.

MUSIQUE ENREGISTRÉE - MÉTIERS ET ACTIVITÉS

Éditeur phonographique (Label)

Pôle activité - Artistique

Texte

• Met en œuvre la direction artistique du label ;

• Exerce une veille artistique ;

• Signe des nouveaux artistes interprètes ;

• Coordonne l’enregistrement du projet ;

• Elabore la stratégie de commercialisation de l’enregistrement avec le pôle marketing ;

• Participe à la direction artistique des projets ;

• Effectue le suivi des budgets, des plannings, des aspects administratifs et logistiques des enregistrements.

Métiers: DA (Directeur.trice Artistique), assistant.e DA, Talent scout, chef.fe de projet…

Pôle activité - Juridique

• Etablit les contrats ;

• Rédige et effectue le suivi des contrats ;

• Gère et verse les redevances de l’artiste ;

• Intervient en cas de litige ;

• Conseille.

Métiers: Responsable juridique, Business Affair…

Pôle activité - Promo-marketing

• Élabore la stratégie de commercialisation des enregistrements avec le pôle artistique ;

• Met en place et coordonne les stratégies marketing ;

• Met en place et coordonne la promotion des enregistrements ;

• Coordonne le travail des équipes (graphiste, attaché.e de presse, community manager…etc)

Métiers: Chef.fe de projet, responsable promo-marketing, assistant.e promo-marketing….

Pôle activité - Administration

• Effectue les démarches liées à l’embauche ;

• S’occupe des paies ;

• Gère administrativement le personnel.

Métiers: Administeur.rice, assistant.e administratif.ve, responsable RH….

MARKETING

Le marketing est l'ensemble des techniques qui ont pour objet la stratégie commerciale.

Généralement la stratégie se base sur 5 axes appelés les 5P :

• Public - Quels publics visés?

• Price - A quel Prix?

• Place - Où (France, étranger, local... / Magasin, concerts, plateformes...)

• Product - Qu'est ce que je fabrique (vinyle, CD, Dématérialisée...)

• Promotion - Quelle promotion pour accompagner la commercialisation de l'enregistrement

Éditeur phonographique

• Exploite le master sur un temps donné et un territoire donné ;

• Finance et fabrique les copies de l’enregistrement ;

• Promeut l’enregistrement ;

• Concède à un distributeur la commercialisation des reproductions ;

• Verse les Droits de Reproduction Mécanique à la SDRM qui redistribue ensuite aux ayants droits (auteurs.trices, compositeurs.trices, interprètes, producteurs.trices phonographiques) ;

• Verse au producteur une redevance pour chaque copie vendue, négociée par contrat ;

• Se rémunère sur la vente des supports et des streams.

ÉDITEUR MUSICALE - MÉTIERS ET ACTIVITÉS

Éditeur graphique ou musical

Pôle activité - Exploitation (exploite)

• Exploite les œuvres ;

• Recherche des modalités d’exploitation des œuvres ;

• Essaie de placer les œuvres du catalogue sur le maximum de supports possibles (synchro, sample, reproduction graphique, compilation, playlist sur les plateformes…) ;

• Gère le back catalogue.

Métiers: Responsable synchro, responsable de la librairie musicale, responsable back catalogue…

Pôle activité - Artistique (soutient)

• Met en œuvre la direction artistique de la structure ;

• Recherche de nouveaux.elles auteurs.rices /compositeurs.rices et exerce une veille artistique ;

• Est le lien direct avec les auteurs.rices / compositeurs.rices ;

• Participe à la direction artistique et à la création de nouvelles oeuvres ;

• Participe à l’élaboration de la stratégie d’exploitation des oeuvres.

Métiers : Directeur.rice artistique, assistant.e DA, Talent Scout…

Pôle activité - Juridique (protège)

• Effectue la veille juridique ;

• Effectue la protection des œuvres ;

• Rédige et effectue le suivi des contrats ;

• Négocie les conditions des contrats (business affair) ;

• Intervient en cas de litige.

Métiers : Avocat.e, responsable juridique…

Pôle activité - Administration (administre)

• Administre les œuvres ;

• Dépose les œuvres à la SACEM ;

• Effectue le tracking ;

• Effectue le lien avec la SACEM ;

• Récupère et redistribue les royalties (redevances) aux ayants droits.

Métiers : Responsable du copyright, assistant.e copyright, responsable royalties…

Éditeur graphique ou musical

Ses missions :

• Administre les œuvres et les droits des créateurs, notamment :

  • Il assure la première publication des œuvres.

  • Il négocie les autorisations d’exploitation.

  • Il dépose les œuvres à la SACEM, il l’informe des utilisations dont il a connaissance et contrôle conjointement la juste répartition des droits d’auteur.

  • Il s’assure que toute les diffusions des œuvres ont bien étés collectées et redistribuées.

• Protège les œuvres et les droits qui y sont attachés ;

• Exploite commercialement les œuvres en France et à l’export ;

• Soutient la création de nouvelles œuvres et réalise un travail de direction artistique.

L’éditeur.trice est donc le.la partenaire des auteurs.trices et des compositeurs.trices à qui il garantit le respect du droit moral et du droit patrimonial attachés à une œuvre. Il.elle est aussi appelé.e éditeur.trice graphique car est chargé.e de publier des partitions. Il.elle peut avoir une spécialité : librairie musicale, gestionnaire d’édition pour d’autres éditeurs, sous-édition pour la France d’un éditeur étranger, synchro…

Crédits