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Peintures décoratives de la fin du XIXème siècle

Claude Monet, Les Dindons, 1877, huile sur toile, 174, 5 x 172, 5 cm, Paris, Musée d’Orsay, RF 1944 18

"J'ai toujours eu horreur des théories. [...] je n'ai que le mérite d'avoir peint directement devant la nature en cherchant à rendre mes impressions devant les effets les plus fugitifs, et je reste désolé d'avoir été la cause du nom donné à un groupe dont la plupart n'avait rien d’impressionniste."

Claude Monet, dans GUEGAN Stéphane, STAVRIDES Loïc, L'ABCdaire de Monet, Paris, Flammarion, 1999

Introduction

  • 1859 : arrivé à Paris
  • 1862 : études à l'Ecole impériale des beaux-arts de Paris dirigée par Charles Gleyre
  • 1874 : première exposition des artistes de la "Société anonyme coopérative d'artistes peintres, sculpteurs, graveurs" imaginée par Monet en 1873
  • 30 artistes - 160 toiles
  • Louis Leroy - critique d'art au Charivari publie "L'exposition des Impressionnistes"
  • été 1876 : chez Ernest et Alice Hoschedé
  • cycle décoratif de 4 toiles
  • avril 1877 : première exposition des Dindons à la troisième exposition des Impressionnistes
  • 1878 : Ernest Hoschedé fait faillite - vente de la toile
  • 1943 : léguée au Musée du Louvre
  • 1986 : acquisition par le Musée d'Orsay

Claude Monet, Les Dindons, 1877, huile sur toile, 174, 5 x 172, 5 cm, Paris, Musée d’Orsay - RF 1944 18

Oscar Claude Monet

Paris, 1840 - Giverny, 1926

Claude Monet, Coin de jardin à Montgeron ou Les Dahlias, 1876, huile sur toile, 193x173 cm, Saint Pétersbourg, Musée de l'Ermitage, Collection Ivan Morozov

Claude Monet, L'étang à Montgeron, 1876, huile sur toile, 173x194 cm, Saint Pétersbourg, Musée de l'Ermitage, Collection Ivan Morozov

Claude Monet, La Chasse ou Avenue du parc, Montgeron, 1877 huile sur toile, 173x140 cm, lieu inconnu, collection privée

I - Première commande décorative et critique de la bourgeoisie naissante

II - Une oeuvre qui rejette les codes académiques clasiques

III - Monet et son interprétation de la doctrine impressionniste

Dans quelle mesure Monet s’approprie-t-il les codes de l'art décoratif pour exprimer l’ambivalence de la société du XIXème, entre bourgeoisie naissante et rejet des traditions académiques?

A - Un cycle décoratif pour un château bourgeois

B - Un sujet inhabituel portant une critique sur la société bourgeoise

A - Repenser la composition d'un "morceau" de paysage

B - Un point de vue atypique qui fausse la perspective

C - Une touche picturale qui dérange : le non-fini impressionniste

A - Inspiration puisée dans les arts du Japon

B - Peindre en plein air : retranscrire la lumière naturelle

C - "L’œil" de Monet : peindre la nature et ses couleurs

A - Un cycle décoratif pour un château bourgeois

I - Première commande décorative et critique de la bourgeoisie naissante

  • 1874 : Monet rencontre Ernest et Alice Hoschedé
  • industriel, marchand de tissus, collectionneur, mécène
  • château de Rottembourg, vitrine de la réussite du couple
  • Edouart Manet, Victor Leclaire, Alfred Sisley

  • "travaux de décoration" - carnet de Monet - septembre 1876
  • grand format carré
  • toile colorée et lumineuse
  • sujet de nature, animalier
  • appel des arts décoratifs fin XIXème

"une des voies fructueuses de la réaction à la doctrine académique"

Joséphine Le Foll

B - Un sujet inhabituel portant une critique sur la société bourgeoise

I - Première commande décorative et critique de la bourgeoisie naissante

  • animal devient la figure principale
  • paons et dindons sont signe de richesse
  • fable de La Fontaine "Le Renard et les Poulets d'Inde" - 1685
  • consolidation de l'identité de la classe bourgeoise
  • symbole de l'opulence bourgeoise
  • relativiser cette critique


Illustration de Gustave Doré

A - Repenser la composition d'un "morceau de paysage

II - Une œuvre qui rejette les codes académiques classiques

  • cadrage resserré
  • "morceau de nature" - Cézanne
  • composition qui s'étend en dehors de la toile
  • peindre en plein air, nouvelle démarche de l'artiste
  • cadrage
  • volatiles sortent de la toile


B - Un point de vue atypique qui fausse la perspective

II - Une œuvre qui rejette les codes académiques classiques

  • renonce à la perspective traditionnelle
  • abaisse son chevalet
  • rupture d'échelle
  • dindons "grimpés les uns sur les autres" - Bertal


"Regardez la maison ? Les dindons ne pourraient pas entrer, la perspective est entièrement fausse... Car, l'art n'était pas pour nous ce qu'il est maintenant: une pure émotion, vraie ou fausse, uniquement selon son intensité ; nous croyons à la grammaire de l'art, à la perspective, à l’anatomie..."

Georges Moore - 1886

C - Une touche picturale qui dérange : le non-fini impressionniste

II - Une œuvre qui rejette les codes académiques classiques

  • touches de couleurs pures
  • capture les couleurs de la nature
  • succession de 3 couches
  • rejet de la touche invisible classique
  • travail visuel du spectateur


Claude Monet, Promenade près d'Argenteuil, 1873, huile sur toile, 60 x 81 cm, Don Nelly Sergeant-Duhem, Musée Marmottant Monet, inv. 5332

Claude Monet, Les Dindons, 1877, huile sur toile, 174, 5 x 172, 5 cm, Paris, Musée d’Orsay, RF 1944 18

A - Inspiration puisée dans les arts du Japon

III - Monet et son interprétation de la doctrine impressionniste

Korin Ogata, Les Grues, tiré d'un ouvrage publié en 1802, estampe ornant la salle à manger de Claude Monet à Giverny, Giverny, maison de Claude Monet, Institut de France

Hokusai, La Manga de Matthi FORRER "grues sur une plaine envahie par l'eupatoire" avec l'annotation "Des grues à Sakurada dans la province d'Owari"

Eugène Rousseau et Félix Bracquemond, "Service Rousseau", 1866, lot d'un ensemble de vaisselle en céramique

  • ligne d'horizon en hauteur
  • décentrement de la composition
  • cadrage coupé
  • thème d'inspiration japonisme


B - Peindre en plein air : retranscrire la lumière naturelle

III - Monet et son interprétation de la doctrine impressionniste

  • recherche de la lumière naturelle
  • variation des effets lumineux
  • étude de la lumière à différents moments de la journée
  • aplats de tons clairs
  • différentes nuances d'une même couleur


"les Impressionnistes avaient découvert que les ombres, selon les effets de lumière, sont en plein air diversement colorées, peignirent sans hésiter des ombres bleues, violettes, lilas"

Théodore DURET

Claude Monet, Impression, soleil levant, 1873, huile sur toile, 48x63 cm, Paris, Musée Marmottan Monet

Claude Monet, Le Déjeuner, 1873, huile sur toile, 160x201 cm, Paris, Musée d'Orsay

Claude Monet, Les Dindons, 1877, peinture à l’huile sur toile, 174, 5 x 172, 5 cm, Paris, Musée d’Orsay

C - "L’œil" de Monet : peindre la nature et ses couleurs

III - Monet et son interprétation de la doctrine impressionniste

"Claude Monet, ce n'est qu'un œil, mais bon Dieu, quel œil!"

Cézanne

  • prise de conscience du rôle de l'art
  • peindre le monde qu'il voit
  • retransmettre les couleurs de la nature
  • étude influence réciproque des couleurs
  • jeux de couleurs complémentaires

"La couleur est mon obsession quotidienne, ma joie et mon tourment"

Claude Monet

Camille PISSARRO (1830-1903), Coteaux de Chaponval, éventail, vers 1882, gouache, pastel et peinture sur soie, 27,8x57,5 cm, Paris, Musée d'Orsay, RF 1937 118

  • éventail
  • thème paysan
  • couleurs "brillantes"
  • touche picturale visible

Conclusion

  • œuvre de son temps
  • intérêt de la bourgeoisie pour les nouveaux arts
  • toiles ornementale, objets décoratifs
  • conduit vers Les Nymphéa, le plus ambitieux décor impressionniste

  • 1877-1878 : Ernest Hoschedé fait faillite
  • château de Rottembourg vendu
  • toiles de Monet sont saisies

  • tente plusieurs fois de récupérer la toile
  • 1909 : lettre à Winnaretta Singuer
  • son amour avec Alice Hoschedé

Claude Monet, Lettre à Winnaretta Singer (2022), musée d'Orsay

Le décor impressionniste Aux sources des Nymphéas - Musée de l'Orangerie


2 mars -11 juillet 2022

Exposition

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