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Les techniques
et supports de l'Art au Paléolithique Supérieur

Dans quelle mesure le Paléolithique Supérieur

en Europe représente-t-il une période importante de l'Art Préhistorique ?

I. L'Art Rupestre et Pariétal

B. L'utilité de ces oeuvres

C. L'exemple de la grotte Chauvet

A. Les peintures et Gravures

II. L'Art mobilier et les Parures

A. Les Vénus

B. Les parures

01

L'Art rupestre et pariétal

A. Les peintures et gravures

Fresque de la grotte Chauvet répresentant potentiellement une scène de chasse

B. L'utilité de ces Oeuvres

L'explication de ces oeuvres faitcouler beaucoup d'encre et de nombreuses théories apparaissent.

Panneau des chevaux et panneau de la panthère, grotte Chauvet-Pont-d'Arc

C. L'exemple de la grotte Chauvet-Pont-d'Arc

02

L'art mobilier et les parures

Anneau en ivoire d'Arcy-sur-Cure et association de Vénus

A. Les Vénus

Vénus de Willendorf ( à gauche ), Vénus de Malta ( à droite ) et Vénus de Hohle Fels ( en haut )

B. Les parures

La parrure de St-Germain-la-Rivière en canine de cervidés percées et gravées ( ci-dessus) et perles en bois de renne des Peyrugues ( à gauche )

Bibliographie

EMMANUEL Guy, Esthétique et Préhistoire, L’Homme,165, Janvier-Mars 2003,

TESTART Alain, "Interpretation symbolique et interpretation religieuse en archéologie. L’exemple du taureau à çatal Höyük", Paléorient,numéro 32, 2006, pages 23-57
CLOTTES Jean, De « l’art pour l’art » au chamanisme : l’interpretaion de la préhistorique,
CLOTTES Jean, « Pourquoi l’art préhistorique ? »
MARTIN Michel, Le bouquetin dans l'art paléolithique en Europe méditérannéenne, Paris, CNRS Editions, collection Préhistoire, 2010
CLOTTES Jean,La Grotte Chauvet, l’art des origines, Paris, Seuil, mai 2001

Etc ...