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Una propuesta de modelo para sistematizar el análisis y la construcción del producto narrativo

Transcript

Las tres efes delDiseño Narrativo

Por su carácter de modelo, este esquema no puede ni pretende dar cuenta detallada de los elementos —y de las relaciones, retroalimentaciones e interdependencias que estos generan— de ese sistema complejo que conforma el producto narrativo. Sin embargo, sí intenta contribuir al debate de la disciplina, sugerir marcos de posibles soluciones y suscitar nuevas preguntas acerca de cómo resolver el problema, tan atrayente como retador, que sigue siendo el contar historias con el fin de persuadir, informar, enseñar, deleitar o divertir.

Lo dijo George Box:"Todos los modelos son erróneos, pero algunos son útiles". Espero que este resulte de alguna manera provechoso para vosotros.

Juan M. Lorite

© J.M. Lorite

Sale la inspiración, entra el diseño

Hay un aspecto que es nuclear y da sentido a este planteamiento; es el de enfocar el problema de realización del artefato narrativo como uno más entre los desafíos que se resuelven a través deprocesos de diseño y, por tanto, por medio de la aplicación de estrategias y metodologías, de la sistematización de las etapas de análisis, creatividad y desarrollo, de la producción de prototipos y de la iteración de momentos de evaluación del proceso y sus resultados.Este enfoque no garantiza el éxito de un artefacto narrativo y, sin embargo, es necesario para asegurar, al menos, su funcionamiento(y evitar tener que inventar la rueda en cada ocasión).Avanza a la siguiente pantalla o explora el esquema pulsando sobre sus zonas.

Esquema de las Tres Efes del Diseño Narrativo, de JM Lorite

DN

Campo Función

Campo Funcionamiento

Campo Forma

Área expresiva

Área estructural

Área psicológica

Subárea emocional

Subárea actancial

Subárea dela trama

Holístico y analítico

El esquema pone en relación los tres campos clásicos del proceso de diseño, el de la función, laforma y elfuncionamiento, e integra enellos las áreas y subáreas específicas del producto narrativo.El esquema de las tresefes (por forma, función y funcionamiento) da lugar a esta tabla de cuestiones a las que el proceso de diseño intenta responder.

PsicológicaEmocionalActancial

Qué mensaje se quiere transmitir y por quéQué emociones necesitamos suscitar para motivarQué motiva a los personajes

ExpresivaActancialDe la trama

Qué recursos expresivos sirven al artefactoCómo se desarrollan y expresan los personajesQué géneros y acciones marcan la estructura

EstructuralEmocionalDe la trama

Qué soporta y articula al artefacto comunicativoQué grado de emoción y en qué momentos suscitarlaQué palancas estructurales sirven a la acción

FORMA

FUNCIONAMIENTO

FUNCIÓN

DN

Campo Función

Campo Funcionamiento

Campo Forma

Área expresiva

Área estructural

Área psicológica

Subárea emocional

Subárea actancial

Subárea dela trama

Área psicológica

El área psicológica responde tanto a los marcos mentales que animan y dan lugar a la emisión del mensaje como a los sentimientos,motivacionesy actitudes que queremos activar en las personas a las que va dirigido.Para ello, el análisis y trabajo de las emociones será fundamental, pues actúan como catalizadoras de esos aspectos psicológicos.Modelos sobre las motivaciones trascendentes, intrínsecas y extrínsecas como el de Manuel Guillén o de las emociones como la Rueda de las emociones de Robert Plutchik son, entre otras, referencias que sirven de ayuda a la hora de valorar y definir el ethos y logos del producto narrativo.

DN

Campo Función

Campo Funcionamiento

Campo Forma

Área expresiva

Área estructural

Área psicológica

Subárea emocional

Subárea actancial

Subárea dela trama

DN

Campo Función

Campo Funcionamiento

Campo Forma

Área expresiva

Área estructural

Área psicológica

Subárea emocional

Subárea actancial

Subárea dela trama

Área estructural

Comprende aquellos aspectos que dan soporte temporal, espacial, físico o lógico al producto narrativo. Es el armazón métrico en la poesía, los actos y escenas en el teatro, la arquitectura de la información en un interactivo, el índice y los capítulos de un libro o la relación entre secuencias en una película.Además de articular el desarrollo de la historia, en esta área se definen aquellos mecanismos y momentos dirigidos a evaluar la eficacia del funcionamiento del artefacto.Se trata del kairós del mensaje, aquello que marca y, a la vez, entra en tensión con el resto de aspectos del proceso de diseño a los que da soporte.

DN

Campo Función

Campo Funcionamiento

Campo Forma

Área expresiva

Área estructural

Área psicológica

Subárea emocional

Subárea actancial

Subárea dela trama

Área expresiva

En esta área se definen aquellos recursos narrativos que sirven para desplegar y desarrollar la historia a través del medio por el que se transmite.Dependiendo de este, utilizaremos los códigos, recursos y palancas del lenguaje cinematográfico, del videojuego, la literatura, el cómic o haremos uso de una línea transversal entre varios en la creación de un producto transmedia.Mcguffing, in media res, deus ex machina, elipsis y paraelipsis, flashforward, aliteración, cliffhanger, los distintos caracteres que puede tomar la voz del narrador, el contraste, el gag repetitivo, los símbolos narrativos... todos ellos son ejemplos de recursos que dan forma al pathos de la historia.

DN

Campo Función

Campo Funcionamiento

Campo Forma

Área expresiva

Área estructural

Área psicológica

Subárea emocional

Subárea actancial

Subárea dela trama

Subárea actancial

Se arman aquí los elementos que tienen un papel necesario en los acontecimientos de la historia; nos referimos tanto a los roles y funciones que toman los actantes (algo que podemos encontrar formulado en el esquema actancial de Greimas) como a los arquetipos, es decir, aquellos personajes que a través del tiempo y las culturas descubrimos que, como modelos, se han venido utilizando con éxito (el héroe, el embaucador, la sombra, el heraldo, el aliado...) y que podemos conocer en el trabajo de autores como Carl Jung y Carol S. Pearson, entre otros.Fruto de la intersección de los aspectos psicológicos y los expresivos, la cohesión y profundidad de la historia está condicionada al planteamiento coherente de las motivaciones y emociones de los personajes, así como de sus funciones actantes.

DN

Campo Función

Campo Funcionamiento

Campo Forma

Área expresiva

Área estructural

Área psicológica

Subárea emocional

Subárea actancial

Subárea dela trama

Subárea emocional

Esta subárea articula y visualiza elarco de emocionesde la historia y, por tanto, del interés generado en el usuario del artefacto narrativo a lo largo del tiempo —y de las páginas, pantallas, secuencias o actos— en el que se desarrolla la historia.Kurt Vonnegut propuso un sistema para estas curvas, aunque el modelo más utilizado es la pirámide de Freytag, que discurre sobre las distintas estructuras narrativas de la subárea de la trama.El investigador del diseño narrativo Jacobo Feijóo ha ido desarrollando todo un arsenal de eficaces recursos para la ideación y desarrollo del producto narrativo; entre ellos, diversos canvas que amalgaman la curva emocional con las estructuras narrativas y las acciones y los personajes arquetípicos.

DN

Campo Función

Campo Funcionamiento

Campo Forma

Área expresiva

Área estructural

Área psicológica

Subárea emocional

Subárea actancial

Subárea dela trama

Subárea de la trama

La subárea de la trama ofrece el armazón estructural que articula las acciones de la historia. Desde aquel primer planteamiento de los tres actos dramáticos de Aristóteles, encontramos estructuras de diferente carácter respondiendo a distintos géneros, tramas y medios: lineal, multilineal, kishotenketsu, interactiva, cíclica, compleja, con subtramas...Un buen marco estructural de base sigue siendo el propuesto por Christopher Vogler quien, basándose en el periplo del héroe de Joseph Campbell, articuló 12 etapas (o escenas) sobre los tres actos clásicos aristotélicos (5 en el planteamiento, 4 para el nudo y 3 en el desenlace).

Para acabar, aquí algunos de los libros que nos ponen en la pista del diseño narrativo

A propósito, hay una manera de utilizar el mi serious game ActiveTriangles® para componer historias originales a través de una mecánica de juego que permite involucrar personajes, acciones y funciones en distintas escenas. Pero eso será en una próxima presentación*.*No sé si como cliffhanger funcionará, pero tenía que intentarlo :)