4-Musée Bonnard - Escape Game

GAME

Création du service communication de la mairie du Cannet - HISTOIRE FICTIVE

JOUER

crosse

Bonjour mon ami,

Moi, Sérusier, sollicite ton aide pour la retrouver. Durant ton enquête, tu devras collecter les différents indices qui te permettront d'arriver à tes fins.

Mais malheureusement...

Misia (Mais oui vous la connaissez, c’est la muse et inspiratrice de nombreux artistes. Elle brille par son impertinence et surtout son talent de dénicheuse de futurs talents) : "La soirée bat son plein j’en suis fort ravie. Mais que dites-vous mes amis. On a volé un objet précieux à Ranson ? Chez moi ! C’est totalement impossible je n’invite que des connaissances sûres."

Pierre Bonnard : "Maintenant que vous en parlez Chère Coco, je me souviens en effet de ce personnage étrange, à demi-caché derrière la tenture rouge qui semblait absorbé par la lecture des nouvelles. Une attitude bien singulière en y repensant. Dis-moi Vuillard, cette femme mystère dont parle Vallotton ne serait-ce pas le modèle que j’ai vu dernièrement dans ton atelier ?"

Mallarmé : "Si je m’en souviens ! Nous étions avec Ibels et Ranson, Sérusier parlait, parlait très excité. Je l’entends encore vanter la force de cette crosse."

Vuillard : "Mais non mon ami, le seul modèle qui soit venu dans mon atelier c'est Marthe pour que je fasse son portrait."

(à l'oreille de son ami Mallarmé avec une mimique qui en dit long) : "Difficile de ne pas le reconnaître. En le voyant on ne peut l'oublier. Ne l'as-tu pas reconnu Thadée ? Ce petit oiseau frêle, c'est Marthe la campagne de Bonnard."

(à voix plus haute) : "Cela ne m’étonne pas du tout ; Sérusier se vantait à voix haute des pouvoirs de cette crosse n’est-ce pas Mallarmé ?"

Marthe : "Sur la petite table, au pied de la lampe, se trouve un carnet avec des inscriptions bien étranges. Les mots ne sont que des initiales DTPMV, MP. Personne ne peut les déchiffrer à l’exception des Nabis."

Thadée Natanson (ne partageant pas l‘opinion ambiante) : "Mais non messieurs, vous souvenez-vous de ce personnage étrange qui est apparu soudainement tout souriant, ses yeux vifs et mobiles, sa démarche légère, son pas sautillant. Et sa voix tel un gazouillis, un peu rauque certes, ne cadrait pas avec sa tenue aux couleurs vives."

Coco Chanel : "La crosse a disparu ? C’est une vraie catastrophe. Quelqu’un a-t-il remarqué quelque chose ? À bien y réfléchir, il y a quelques jours, lors de notre dernière soirée, une personne un peu étrange s’est renseignée à son sujet. Elle voulait absolument connaître le propriétaire. Ne trouvez-vous pas cela curieux Bonnard ?"

Vallotton : "Les fameuses initiales mystérieuses DTPMV, MP ? Si je te le dis, ce message ne serait plus mystérieux... Mais qui sait, si tu aides mon ami Sérusier je pourrais changer d’avis !"

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Attention mon ami,

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Voici Marie la sœur de Vuillard. Elle est souvent le sujet des tableaux de l’artiste. Vuillard n’hésite pas à la caricaturer ou à la saisir dans un acte simple de la vie quotidienne. Ici tout se joue dans le cadrage et la mise en scène du personnage. Derrière son allure gauche, l’artiste laisse deviner une tension dramaturgique qui rappelle une scène de théâtre dramatique. Que se passe t-il derrière cette porte ?

Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Voici Marie la sœur de Vuillard. Elle est souvent le sujet des tableaux de l’artiste. Vuillard n’hésite pas à la caricaturer ou à la saisir dans un acte simple de la vie quotidienne. Ici tout se joue dans le cadrage et la mise en scène du personnage. Derrière son allure gauche, l’artiste laisse deviner une tension dramaturgique qui rappelle une scène de théâtre dramatique. Que se passe t-il derrière cette porte ?

Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Voici Marie la sœur de Vuillard et elle est souvent le sujet des tableaux de l’artiste. Vuillard n’hésite pas à la caricaturer ou à la saisir dans un acte simple de la vie quotidienne. Que se passe t- il derrière cette porte?

Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Nathanson, devient la muse de nombreux artistes.

Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout Paris.

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Nathanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde.

Vuillard est souvent présent lors des essayages et répétitions. En atteste ce petit tableau.

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Voici Marie la sœur de Vuillard. Elle est souvent le sujet des tableaux de l’artiste. Vuillard n’hésite pas à la caricaturer ou à la saisir dans un acte simple de la vie quotidienne. Ici tout se joue dans le cadrage et la mise en scène du personnage. Derrière son allure gauche, l’artiste laisse deviner une tension dramaturgique qui rappelle une scène de théâtre dramatique. Que se passe t-il derrière cette porte ?

Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Voici Marie la sœur de Vuillard. Elle est souvent le sujet des tableaux de l’artiste. Vuillard n’hésite pas à la caricaturer ou à la saisir dans un acte simple de la vie quotidienne. Ici tout se joue dans le cadrage et la mise en scène du personnage. Derrière son allure gauche, l’artiste laisse deviner une tension dramaturgique qui rappelle une scène de théâtre dramatique. Que se passe t-il derrière cette porte ?

Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout Paris.

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Nathanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde.

Vuillard est souvent présent lors des essayages et répétitions. En atteste ce petit tableau.

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Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Marthe Mellot, épouse d’Alfred Nathanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde.

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Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Misia, belle et jeune aristocrate polonaise, épouse de Thadée Natanson, devient la muse de nombreux artistes. Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout-Paris. Ici Vuillard la saisit dans un moment très intime, il dévoile dans cette scène tout son amour secret envers cette muse à laquelle il ne déclarera jamais ses sentiments. Toutes ces protagonistes et leur tête-à-tête muet avec l’artiste rappelle une note de Bonnard «le charme d’une femme peut révéler un artiste tout sur son art».

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Natanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde. Vuillard, fasciné par le théâtre, ce monde insouciant, participe au décor du Théâtre de l’œuvre, Vuillard la saisit ici dans sa loge à l’occasion d’une séance d’essayage ou de répétition, à laquelle il assiste souvent, comme l’ exprime ici la rapidité de l’exercice. La position du corps, penchée vers l’avant, rappelle les estampes japonaises.

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Elle a l’habitude d’organiser des soirées musicales où se côtoie le tout Paris.

Marthe Mellot, épouse d’Alfred Nathanson est une actrice en vue du théâtre d’avant-garde.

Vuillard est souvent présent lors des essayages et répétitions. En atteste ce petit tableau.

Très attiré par le jeu des acteurs de théâtre, Vuillard s’intéresse à l’expressivité des figures. La femme de profil au chapeau vert, ne représente pas qu’un personnage particulier, mais aussi, l’expression d’un caractère, d’une humeur, proche de la caricature.

En l’occurrence ici, d’un repli sur soi. Plus encore, la ligne cloisonne le fond de la forme, les isole, construisant ainsi très simplement l’espace non contextuel de la scène.

Il s’agit ici d’une des premières scènes intimes de la vie du peintre. Andrée, sa sœur et son époux, Claude Terrasse sont représentés dans un cadrage emprunté aux estampes japonaises. Ce cadrage très serré, les tonalités sourdes laissent deviner une atmosphère chaleureuse quelque peu mystérieuse. On ne peut s'empêcher d'évoquer alors les affinités qui les unissent à Stéphane Mallarmé, dont l'un des poèmes, Toute l'âme résumée, semble avoir inspiré le peintre :
"Toute l'âme résumée
Quand lente nous l'expirons
Dans plusieurs ronds de fumée
Abolis en d'autres ronds"

La pièce-décor est représentée sur le même pied d’égalité que les objets et figures qui peuvent passer pour des éléments décoratifs.

Dans Intérieur à la tenture rouge, la situation est figée, elle sert de cadre à une action interrompue : un enfant s’apprête à passer la porte, se fond dans le décor contribuant ainsi à cette ambiance discrète et mystérieuse. À l’arrière-plan, seule une porte entrouverte suggère une présence humaine ou du moins un passage. On retrouve également, cette idée d’une action humaine à travers les portes ouvertes chez Bonnard et Roussel. Vuillard fait faire aux Nabis, un premier pas vers l’abstraction.

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Très attiré par le jeu des acteurs de théâtre, Vuillard s’intéresse à l’expressivité des figures. La femme de profil au chapeau vert, ne représente pas qu’un personnage particulier, mais aussi, l’expression d’un caractère, d’une humeur, proche de la caricature.

En l’occurrence ici, d’un repli sur soi. Plus encore, la ligne cloisonne le fond de la forme, les isole, construisant ainsi très simplement l’espace non contextuel de la scène.

Il s’agit ici d’une des premières scènes intimes de la vie du peintre. Andrée, sa sœur et son époux, Claude Terrasse sont représentés dans un cadrage emprunté aux estampes japonaises. Ce cadrage très serré, les tonalités sourdes laissent deviner une atmosphère chaleureuse quelque peu mystérieuse. On ne peut s'empêcher d'évoquer alors les affinités qui les unissent à Stéphane Mallarmé, dont l'un des poèmes, Toute l'âme résumée, semble avoir inspiré le peintre :
"Toute l'âme résumée
Quand lente nous l'expirons
Dans plusieurs ronds de fumée
Abolis en d'autres ronds"

La pièce-décor est représentée sur le même pied d’égalité que les objets et figures qui peuvent passer pour des éléments décoratifs.

Dans Intérieur à la tenture rouge, la situation est figée, elle sert de cadre à une action interrompue : un enfant s’apprête à passer la porte, se fond dans le décor contribuant ainsi à cette ambiance discrète et mystérieuse. À l’arrière-plan, seule une porte entrouverte suggère une présence humaine ou du moins un passage. On retrouve également, cette idée d’une action humaine à travers les portes ouvertes chez Bonnard et Roussel. Vuillard fait faire aux Nabis, un premier pas vers l’abstraction.

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Très attiré par le jeu des acteurs de théâtre, Vuillard s’intéresse à l’expressivité des figures. La femme de profil au chapeau vert, ne représente pas qu’un personnage particulier, mais aussi, l’expression d’un caractère, d’une humeur, proche de la caricature.

En l’occurrence ici, d’un repli sur soi. Plus encore, la ligne cloisonne le fond de la forme, les isole, construisant ainsi très simplement l’espace non contextuel de la scène.

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La pièce-décor est représentée sur le même pied d’égalité que les objets et figures qui peuvent passer pour des éléments décoratifs.

Dans Intérieur à la tenture rouge, la situation est figée, elle sert de cadre à une action interrompue : un enfant s’apprête à passer la porte, se fond dans le décor contribuant ainsi à cette ambiance discrète et mystérieuse. À l’arrière-plan, seule une porte entrouverte suggère une présence humaine ou du moins un passage. On retrouve également, cette idée d’une action humaine à travers les portes ouvertes chez Bonnard et Roussel. Vuillard fait faire aux Nabis, un premier pas vers l’abstraction.

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Génial !

Ton aide m’a été très précieuse pour retrouver notre coupable. Nous aurions pu nous en douter. Cette étrangère à la soirée avait attirée tous les regards avec son œil grinçant et son chapeau extraordinaire.
Sacrilège ! Je n’ai toujours pas la crosse.

Ah, ah, ah !

Vous vous croyez forts, mais la crosse est toujours en ma possession. Et je ne pense pas que vous réussirez à la retrouver.

À moins …… que vous soyez très attentifs !

Marthe: "Te revoilà ! Cela signifierait-il que la crosse est cachée dans la pièce. Mais où peut-elle bien être ?"

Misia : "Ah, quelle soirée ! …. (en refermant le piano) Ne sommes-nous pas très heureux malgré cet incident fâcheux. Ce livre est fort ancien. Tous les Nabis l’ont lu et relu, n’est-ce pas Bonnard… il serait temps que je me plonge dans sa lecture."

Pierre Bonnard : "Vous souvenez-vous de cette phrase d’Anatole France : « savoir n’est rien imaginer est tout ». Et de l’observation il va encore en falloir à ce que je vois si l’on veut vraiment retrouver cette objet si précieux aux yeux de notre grand Maître."

Mallarmé : "Finalement Bonnard avait raison avec son personnage douteux. Rappelez-vous ce que je vous disais : nommer l’objet c’est supprimer les trois-quarts du mystère …"

Vuillard (devisant avec Misia) : "La couleur doit retrouver son rôle fondamental. C’est elle qui porte l’émotion, pas le dessin ! Je vous le dis en confidence chère Misia, certains d’entre nous s’engagent dans une recherche dont je doute de l’issue…" (Relevant distraitement la tête) : "donc nous avons retrouvé notre femme mystère ?"

Thadée Natanson (avec l’air de quelqu’un qui vient de retrouver la mémoire) : "La crosse ? Ah ! oui la fameuse crosse dérobée..." (Puis se levant applaudit à la lecture de l’article de Mirbeau)

Coco Chanel : "Un long chemin reste encore à faire donc. Mes amis puis-je vous lire un extrait de l’article de Mirbeau publié dans La Revue blanche « les intellectuels ont un grand devoir… celui de défendre le patrimoine d’idées, de sciences, de découvertes glorieuses, de beauté dont ils ont enrichi le pays, dont ils ont la garde et dont ils savent pourtant bien ce qu’il en reste quand les hordes barbares sont passées quelque part !"

Vallotton : "Tu me demandes ce que cache ce message étrange, que tu as vu inscrit, un peu partout ?

Certes, je présume que si tu es ici, c'est que tu mérites d'en connaître la signification.

Allez, en récompense de ta réussite voici déchiffrée, les fameuses initiales mystérieuses DTPMV, MP . Il s’agit du code des Nabis et signifie "dans ta paume, mon verbe, ma pensée."

crosse

Félicitation mon ami,

Création du service communication de la mairie du Cannet - HISTOIRE FICTIVE

Crédits

Paul Sérusier, Paul Ranson en tenue nabique, 1890 - huile sur toile

© muséeBonnard
© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski
© Photo (C) Musée d'Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

Oeuvres

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