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Pictograma

Antonio Padrón

Guía fácil de lectura

Índice

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Pictograma

5informasión sobre su vida y su obra.Elija las siguientes opsiones:opsión a : Biografía. Informasión sobre su vida.opsión b: Su obra: informasión sobre sus cuadros, esculturas y su jardín.

Obras de arte

Información

Biografía

1920-1968

Antonio Padrón

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oficinas

ENTRADA

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Taller del Artista

PADRÓN Y EL MUNDOABORÍGEN

El Jardín.La fuente Azul.

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Plano de la Casa-Museo Antonio Padrón.Centro de Arte Indigenista

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PRIMERA ETAPA:RECIÉN TERMINADOS SUS ESTUDIOS ACADÉMICOS.

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Antonio Padrón crea su propio estilo.

Antonio Padrón

PALABRASDEANTONIOPADRÓN

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Sala del artista

Último cuadro firmado

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El Voladizo

Temporal

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Calle Drago

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El Jardín.La fuente Azul.

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Info

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BIENVENIDOS/AS

CASA-MUSEOANTONIO PADRÓN

CENTRO DE ARTEINDIGENISTAEN GÁLDAR.

al JARDÍN

patio

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El Juego del Jardín

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Paco Sánchez

César Manrique

SANTIAGO SANTANA

PalabrasdeFelo Monzón

Felo Monzón

" Lo reflejan las piedrasy rostros de Plácido Fleitas;los grises y negros torturadosde Juan Ismael;la luz de Jorge Oramas;el estatismo campesinode Santiago Santana; la obrade Arencibia, las maderasde Jaén y, más al margen,últimamente, las pictografíasde Millares o las exaltacioneslanzaroteñas de Manrique.La continuidad de estalínea, de plena expresividadcreadora, está en la obrade Antonio Padrón, pintorde fuerte carga emocional"Felo Monzón

Jorge Oramas

Plácido Fleitas

Antonio Padrón

PALABRASDEFELOMONZÓN

Manolo Millares

José Arencibia

de

FELO MONZÓN

We see it in Plácido Fleitas’s stones and faces; the tortured greys and blacks of Juan Ismael; the light of Jorge Oramas; the rural stasis of Santiago Santana; Arencibia’s work; Jaén’s wood carvings; and, more peripherally of late, Millares’s pictographs or Manrique’s eulogising odes to Lanzarote. That line of consummate creative expressivity is continued in the work of the recently deceased Antonio Padrón, a painter whose message is charged with emotional intensity.

FELO MONZÓN

Le reflètent les pierres et les visages de Plácido Fleitas; les gris et les noirs torturés de Juan Ismael; la lumière de Jorge Oramas; le statisme rural de Santiago Santana; l’œuvre d’Arencibia, les bois de Jaén et, plus en marge, dernièrement, les pictographies de Millares ou les exaltations de Lanzarote de Manrique. La continuité de cette ligne, de pleine expressivité créatrice, se trouve dans l’œuvre du récemment décédé Antonio Padrón Rodríguez, peintre à forte charge émotionnelle.

Sie wird reflektiert von den Steinen und Gesichtern Plácido Fleitas; den gequälten Grau‑ und Schwarztönen von Juan Ismael; dem Licht Jorge Oramas; der bäuerlichen Bewegungslosigkeit Santiago Santanas; dem Werk von Arencibia, den Holzarbeiten von Jaén und, eher am Rand, in letzter Zeit, den Piktographien von Millares oder der Verherrlichung Lanzarotes durch Manrique. Die Kontinuität in dieser Linie, in ihrer vollen schöpferischen Ausdruckshaftigkeit, findet sich im Werk des kürzlich verstorbenen Antonio Padrón Rodríguez, der ein stark emotional geladenes Werk hinterlassen hat.

FELO MONZÓN

PalabrasdeFelo Monzón

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Sala de los amigos.El indigenismo

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Palabras de Felo Monzón

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Palabras de Felo Monzón

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ESCULTURAS

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qUE ES LA CUEVA PINTADA ; OTRO MUSEO DE GÁLDAR MUESTRA DEL MUNDO ABORIGEN

iDOLO DE TARA INSPERACIÓN DE LOS CUELLOIS

GEOMETRÍA ABORÍGEN INSPIRACIÓN DE ANTONIO

La cueva Pintada de Gáldar

Primeros habitantes de las Islas Canarias

Primeros habitantes de las Islas Canarias

Antonio Padrón

Antonio Padrón

La cueva pintada de Gáldar

Sahumador

Tostador

Molino de piedra

Ídolo Tara

Molinode mano depiedra

Molinode mano depiedra

Antonio Padrón

Antonio Padrón y la Cueva Pintada

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Antonio Padrón y la Cueva Pintada

A principio de los años 60, ante el deterioro de las pinturas rupestres de la Cueva Pintada, los notables de la ciudad vieron la necesidad de hacer “algo” por su conservación y solicitaron los servicios y consejos del artista Antonio Padrón. Conocida su pasión por este tesoro artístico, Padrón se lanza en una larga investigación que abarca la búsqueda de las técnicas de aplicación de la pintura, la fabricación de los pigmentos y la preparación de la superficie que debía ser intervenida.Esa realización nunca llegará; Padrón desaparece sin haber podido empezar cualquier repinte en la cueva.Estas reproducciones son una muestra realizada por el artista-artesano Juan Sosa Guillén quien conoció a Padróny presenció los estudios realizados por el pintorpara llevar a cabo este proyecto.

Antonio Padrón y la Cueva Pintada

Antonio Padrón y la Cueva Pintada

At the beginning of the 60s, with the deterioration of the Cueva Pintada cave paintings, the notables of the city of Gáldar needed to do “something” for their conservation and asked for the services and advice of the artist Antonio Padrón. Known his passion for this artistic treasure, Padrón is launched in a long investigation, in which the recognition of the technique of applying paint, the manufacture of pigments and the preparation of the involved surface are included.That realization will never occur; Padrón disappears without having been able to start any repainting in the cave.These pieces are a sample made by the artist-craftsman Juan Sosa Guillen, who met Padrón and witnessed the studies that the artist executed for this project.

MAP OF THE HOUSE MUSEUM

Antonio Padrón and the Painted Cave

Au début des années 60, avec la détérioration des peintures rupestres á la Cueva Pintada, les notables de la ville ont eu la nécessité de faire « quelque chose » pour leur conservation et ils ont demandé les services et les conseils de l'artiste Antonio Padrón. Connu sa passion pour ce trésor artistique, Padrón s’amorce dans une longue enquête que comprend la reconnaissance de la technique d'application de la peinture, la fabrication de pigments et la préparation de la surface à intervenir.Cette réalisation ne viendra jamais ; Padrón disparaît sans avoir pu commencer à repeindre la grotte.Ces exemplaires ici sont un échantillon réalisé par l'artiste-artisan Juan Sosa Guillen, qui a connu le peintre et assisté aux études menées par l'artiste pour ce projet.

PLAN DU MUSÉE DE LA MAISON

Antonio Padrón et la grotte peinte

Antonio Padrón und die bemalte Höhle

Anfang der 60er Jahre, mit der Verschlechterung der Höhlenmalereien der Cueva Pintada, sahen die Persönlichkeiten der Stadt die Notwendigkeit, „etwas“ für ihre Erhaltung zu tun, und baten den Künstler Antonio Padrón um Dienste und Rat. Bekannt seine Leidenschaft dieser künstlerischen Schatz, hat Padrón in eine lange Untersuchung sich beteiligt, die das Erkennen der Technik des Aufbringens von Farbe, die Herstellung von Pigmenten und die Vorbereitung der Oberfläche zum Eingreifen umfasst.Diese Ausführung wird niemals erreichen; Padrón verschwindet, ohne neu streichen in der Höhle zu anfangen.Diese Exemplare sind ein Beispiel des Kunsthandwerkers Juan Sosa Guillen, der den Maler kennengelernt und die Studien des Künstlers für dieses Projekt miterlebt hat.

KARTE DES HAUSMUSEUMS

El taller del artista

ESCULTURA,TALLADO YMODELADO

Estamos en la entrada del taller del artista, en este pequeño espacio antes de entrar a su taller nos encontramos co mobiliario de Antonio Padrón de estilo Art decó (una mesa, una silla, un antiguo para lavarse las manos

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El taller del artista

La luz juega un papel esencial en este espacio. Orientado al norte, el taller fue pensado para captar del mejor modo la riqueza de la luz natural. Dotado de ventanales y de un lucernario, el taller tiene una atmósfera única. Especialmente durante la hora azul. Las paredes están cubiertas de cuadros y la estancia llena de muebles, objetos de decoración, paletas con pinturas y caballetes. Obras a media ejecución que iba terminando poco a poco, dependiendo de su inspiración.

PLANO DE LA CASA MUSEO

La iniciativa de crear un Museo dedicado al artista grancanario ANTONIO PADRON es, en principio, de su familia. Un acuerdo entre los herederos (sus hermanas) propiciado por Dña. Dolores Rodríguez (su tía, con la que vivió desde su infancia) hizo posible que toda la obra que se encontraba en el estudio, en el momento de su muerte, permaneciera intacta en este espacio que se construyó en el año 1947, según proyecto del arquitecto José Luís Jiménez y donde el artista desarrolló gran parte de su quehacer creativo. Su primera propuesta expositiva la realizaron sus amigos Felo Monzón y Lázaro Santana. El Museo se inaugura en el año 1971, tres años después de su muerte. En este pequeño pabellón de dos pisos (acondicionado con el cierre de la terraza y modificación de la fachada) se guardaban más de un centenar y medio de piezas, correspondientes a las diversas etapas de su evolución creadora: desde unos estudios académicos - que datan de su época de estudiante en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando - hasta el cuadro que le ocupó los últimos días de su vida - Piedad, inacabado -. Al parecer el Museo, en ese momento, albergaba más del setenta por ciento de la producción total de Padrón (lienzos, dibujos, bocetos, croquis, grabados, planchas de linóleo, pruebas de estado, esculturas, cerámicas, objetos decorativos, libros ilustrados...). A esto habría que añadirle los muebles que ya se encontraban en el estudio cuando era utilizado como tal. En Febrero de 1982. Dña. Severa y Dña. Carmen Padrón Rodríguez, así como por Dña Josefa Martinón Carominas, en representación legal de sus hijas: Mª del Pino y Mª Josefa Padrón Martinón, ofertan al Excmo. Cabildo Insular de Gran Canaria los siguientes bienes: El estudio del pintor y el jardín anexo, junto a un conjunto de cuadro y otras obras de arte que constituye la primigenia colección del museo. Se concluye la adquisición el 16 de Enero de 1986, fecha en la que el Cabildo firma escritura de compraventa de una colección de obras artísticas y de la casa del pintor ANTONIO PADRON, sita en la calle Drago nº 2 de la ciudad de Gáldar, según lo acordado por el Pleno de la Corporación insular en sesiones de 28 de Febrero y 2 de Diciembre de 1985. A partir de esa fecha, la colección del museo ha incorporado varias piezas adquiridas con posterioridad, pero en su mayoría han sido donaciones o depósitos temporales con los que completar el discurso expositivo para una mejor comprensión del artista y su evolución plástica.

Guitarra clásica de Antonio Padrón , con ella compuso algunas canciones como La Magua y Canario del Monte.

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PLANO DE LA CASA MUSEO

CUADROS INACABADOSCON SUS PALETAS ORIGINALES

El cuadro está sin terminar.

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BOCETOS

CUADROSACABADOS

Retrato de Dolores Rodríguez Domínguez, inicio década de los 40Óleo sobre lienzo95,5 x 85 cmCasa-Museo Antonio PadrónLa retratada es Lola Rodríguez la pintora,prima hermana de la madre del pintor,Josefa Rodríguez Ruiz, y hermana de Rafael Rodríguez Domínguez, más conocido por Pistoleras. El pintor regaló este cuadro a la retratada.

Retrato de Francisco, 1941Óleo sobre lienzo93 x 68 cmCasa-Museo Antonio PadrónDonación de Don Fernando y Sergio Romero Vernetta-Comminges02/05/2013El retratado es Francisco Romero Rodríguez,primo segundo de Antonio Padrón, su madre, Fermina Rodríguez Domínguez, era prima hermana de la madre del pintor, Josefa Rodríguez Ruiz.En la elaboración de este cuadro, el artista recibió la colaboración de su tía segunda Dolores Rodríguez Domínguez (en el retrato de la izquierda), a quien regaló finalmente la obra.

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Tinta china

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Composición canaria,1967

Paisaje con aulaga,1965

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Trabajadores de plataneras,1965

Campesinas,1965

Diversidad

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Sala del artista

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PRIMERA ETAPA:RECIÉN TERMINADOS SUS ESTUDIOS ACADÉMICOS.

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Antonio Padrón crea su propio estilo.

Antonio Padrón

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Último cuadro firmado por Antonio Padrón

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