תאורה

,אור מאפשר לנו לראותתאורה מאפשרת לנו להרגיש

וַיְהִי-אוֹר

,תאורה היא ניצול מקורות אור להאיר וליצור אוירה ומשמעות לצילוםהיא מבוססת על מקורות אור קיימים או מלאכותיים

EXIT

Return

לחצו על המסך לצפיה בסרט

לחצו על המסך לצפיה בסרט

לחצו על המסך לצפיה בסרט

Back

.קטע מתוך הסרט לאון של לוק בסון.התאורה משמשת ליצור מתח והפתעה,שימוש בתאורה קונטרסטית .עם מקור אור אחד

Back

מקור האור הדומיננטי והראשי בסצנה ולא משנה מהיכן הוא מגיע. מציג את הדמות ואת האווירה בסצנה

אור מפתח

מאיר את האזורים החשוכים. אור המילוי שולט באווירת הסרט לפי רמת הניגודיות שהוא יוצר בתאורה

אור מילוי

ממוקם מאחורי הדמות, ביחס למיקום המצלמה. מדגיש את קווי המתאר של הדמות ומבודד את הדמות מהרקע

אור אחורי

חזרה

לחצו להפעלת הסרטון

המשך

Return

סרטון הסבר על תאורת חוץ

Return

Back

קישור לשיחת זום או כל אפשרות מפגש אחרת

מקום המפגש שלכם להחליף חוויות

חדרמנוחה

Back

תאורה מצטלמת

המשך

start

ניגודית

תאורה קונטרסטית

תאורה קונטרסטית בצבע

קולנוע אפל בצבע

ניגודית

קולנוע אפל

אקפסרסיוניזים גרמני

תאורה מאחור

תאורה מהצד

תאורה קונטרסטית

הסבר

בסרט "האזרח קיין" (אורסון וולס, 1941) הבמאי מעוניין להסתיר את הפנים של דמות העיתונאי החוקר, כדי שיהיה "רואה ולא נראה". לאורך כל הסרט הוא מצלם אותו מואר מאחור ולא רואים את פניו

תאורה קונטרסטית מאחור

קולנוע אפל הוא גירסה הוליוודית של האקספרסיוניזם הגרמני שפרח בעיקר בשנותהארבעים והחמישיםבקולנוע האפל הטוב והרע נאבקו בתוך נפש הגיבור כשהרע מנצח והגיבור בסוף מגיע לכלא או נהרג קולנוע אפל עשה שימוש בתאורה קונטרסטית כדי לסמל את המאבק בין הטוב והרע בנפש הגיבור

קולנוע אפל

אקספרסיוניזם גרמני היה סגנון קולנועי בגרמניה אחרי מלחמת עולם הראשונה ולפני עליית היטלר לשלטון. הסרטים, רובם אילמים, עסקו במאבק בין כוחות הטוב וכוחות הרע בעולם. הם השתמשו בתאורה קונטרסטית כדי לסמל את המאבק בין הטוב והרע במציאות.סצינה מהסרט "מטרופוליס" של פריץ לנג (1927)

אקספרסיוניזם גרמני

גם סרטים שאינם נחשבים ל"קולנוע אפל" עושים שימוש פעמים רבות בתאורה קונטרסטית כדי להעצים את הדרמה או להדגיש את אלמנט הלילה. קטע מהסרט "וויפלאש" (דמיאן שאזל, 2014), הסצנה מתרחשת באולם קונצרטים חשוך ומצולמת בתאורה קונטרסטית

תאורה קונטרסטית בצבע

Return

תאורה מצטלמת תורמת הינה תאורה שלא רק שהיא מצטלמת היא אכן מקור האור העיקרי (או אפילו הבלעדי) של הסצינה. ללא תאורה זו אין לסצינה מקורות אור

Return

לרוב התאורה המצטלמת אינה המקור האמיתי של האור בסצינה אלא היא נועדה לתת תחושה כאילו היא מקור האור הסיבה היא כדי להוסיף אמינות לסצינה ולתת תחושה "אמיתית" יותר

תאורה מהצד

אם מאירים מכיוון אחד, מהצד של הדמות, נוצר צד אחד מואר בפריים, והצד השני חשוך

אקספרסיוניזם גרמני וקולנוע אפל פרחו בתקופה שבה סרטים נעשו בשחור לבן. צילום בשחר לבן מתאים מאד לעבודה עם אור, חושך וצללים. אך גם אחרי הכניסה של צבע לקולנוע נעשו סרטים בסגנון הקולנוע האפל. דוגמא אחת היא סרט המדע הבדיוני "בלייד ראנר" (רידלי סקוט , 1982)

סרט אפל בצבע

תאורית צבעי הקולנוע היא תיאוריה שקובעת שצבעים מסוימים בסרט גורמים לרגשות מסוימים מהקהל. ניתן להשתמש במניפולציה של צבעים אלה כדי להנחות את הקהל לכוונת המחבר

תאורה - המכחול של הצלם

תאורה כתומה או צהובה מעניקה לצילומים אופי של חום, שמחה, אהבה או תשוקה

תאורה חמה

תאורה כחולה מעניקה לצילומים אופי של ניכור, קור, חולשה, עצב או בדידות

תאורה קרה

שתי סצנות מאותו סרט אחת באווירה כחולה ואחת בכתומה

הסרט "אחד מהלב" של פרנסיס פורד קופולה (1982)

תאורה - המכחול של הצלם

(שעה אחרי הזריחה ושעה לפני השקיעה)

השמש נמצאת בגובה נמוך בשמייםהאור רך ומפוזר והצללים ארוכים מבליטים פרטים בתמונה

חזרה

Return

Return