Sauguet Les Forains

HENRI SAUGUET

Guide d'écoute

à propos de ce ballet

HENRI SAUGUET

à propos de ce ballet en un acte

maquette du décor des Forains, imaginée par Christian Bérard (1902-1949), peintre, illustrateur, scénographe, créateur de décors et de costumes.

Roland Petit, né le 13 janvier 1924 et mort le 10 juillet 2011 à Genève, est un chorégraphe et danseur français.
Aîné de la famille, Roland Petit est le fils de Rose Repetto, créatrice de la marque de chaussons de danse et d'Edmond Petit. Il se forme à l'école de ballet de l'Opéra de Paris et entre dans le corps de ballet en 1940. Il fonde les Ballets des Champs-Élysées en 1945 et les Ballets de Paris en 1948, au Théâtre Marigny, avec Zizi Jeanmaire (qui deviendra son épouse en 1954) comme danseuse étoile.
Il collabore avec Serge Gainsbourg, Yves Saint Laurent et César et participe à plusieurs films français et américains, notamment en 1960 avec 1-2-3-4 ou les Collants noirs de Terence Young, dont il signe les chorégraphies. Ce film regroupe quatre ballets de Roland Petit (Carmen - La Croqueuse de diamants - Cyrano de Bergerac - Deuil en 24 heures).

Il revient à l'Opéra de Paris en 1965 pour y monter Notre-Dame de Paris (musique de Maurice Jarre). Il règle encore des ballets pour les plus grands théâtres de France, d'Italie, d'Allemagne, de Grande-Bretagne, du Canada et de Cuba. En 1968, son ballet Turangalîla provoque une petite révolution au sein de l'Opéra de Paris.
En 1972, avec la pièce Pink Floyd Ballet, il fonde le Ballet national de Marseille, qu'il dirigera pendant vingt-six ans.

Auteur de plus de cinquante créations abordant tous les genres, il chorégraphie pour une pléiade de grands danseurs internationaux. Il refuse les effets techniques gratuits, ne cesse de renouveler son style et son langage et est passé maître dans l'art du pas de deux et du ballet narratif, mais il réussit aussi dans l'abstraction.
Il collabore aussi avec les nouveaux réalistes tels que Martial Raysse, Niki de Saint Phalle et Jean Tinguely.
Le Jeune Homme et la Mort de 1946 (livret de Jean Cocteau) est considéré comme son chef-d'œuvre absolu et son travail le plus connu, la chorégraphie et les costumes étant d'une étonnante modernité.

Boris Kochno (né à Moscou en 1904- mort à Paris en 1990) est un écrivain et librettiste français d'origine russe. Il a travaillé notamment comme metteur en scène pour la Compagnie des Ballets Russes, installée à Paris dans les années 1910-1920.

Henri Sauguet

Compositeur français né à Bordeaux en 1901 – mort à Paris en 1989

Henri Sauguet (de son vrai nom Henri Poupard) commence sa vie musicale comme organiste de l’église de Floirac (banlieue de Bordeaux).

Il étudie la musique avec Joseph Canteloube à Montauban, puis, encouragé par Milhaud, il monte à Paris pour étudier avec Charles Koechlin. Proche de Satie pour qui il gardera toujours une profonde admiration, il fait partie de l'Ecole dite « d'Arcueil ». Son premier succès est un ballet, la Chatte (1927) dont la création est assurée par Diaghilev. On lui doit des concertos, des symphonies, de la musique de chambre, des mélodies, des opéras (le Plumet du colonel, la Chartreuse de Parme, les Caprices de Marianne...) et beaucoup de musiques de scène notamment issues de collaborations avec Louis Jouvet. N’hésitant pas à vivre pleinement son amour pour le théâtre, Sauguet monte volontiers sur les planches et n’hésite pas à se travestir. Il joue même le rôle de Satie (le Baron Méduse) dans le Piège de Méduse, théâtre musical d’Erik Satie et celui de Madame Pernelle dans Tartuffe de Molière. Il écrira aussi de nombreuses musiques de film dès 1933. Son œuvre la plus célèbre reste le ballet les Forains qui fut créé en 1945 dans une chorégraphie de Roland Petit et des décors de Christian Bérard.

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Guide d'écoute

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L’œuvre s’ouvre par une marche énergique qui va constituer le thème mélodique principal de ce ballet. On retrouvera ce thème à différents moments du spectacle, il en est le fil conducteur. Sauguet emploie volontairement un langage simple et efficace en reprenant à son compte l’idée de fanfare : les instruments à vent jouent à l’unisson soutenus par une percussion de défilé : alternance cymbale frappée / grosse caisse.

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Le thème principal en forme de valse est constitué d’une gamme descendante « en escaliers », jouée par les bois et les cordes. Les petites percussions (fouet, triangles) marquent les premiers temps. Ensuite le tambour, les cymbales frappées et les timbales viennent renforcer le rythme de valse.
À nouveau, emploi d’un langage très simple : Sauguet appuie le côté répétitif et monotone de l’accompagnement qui semble s’enliser dans une rythmique à trois temps.

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On retrouve ici les thèmes entendus dans le Prologue mais avec une orchestration différente.

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Sur fond de roulement de tambour, les bois aigus annoncent une mélodie enfantine au caractère naïf. On assiste ensuite à des acrobaties gracieuses tout en légèreté. Sauguet utilise pour cela une orchestration aérienne à base des pizzicati, de mélodies en notes courtes et aiguës et de glissades rapides de glockenspiel.

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Ce spectacle d’ombres chinoises s’ouvre par quelques mesures faites de trilles aigus de violons et d’appels de cor. La musique revêt alors un caractère pastoral. Commence alors une valse lente et légère donnée par le violon solo. Le relais est pris par le hautbois et les violons puis cette valse s’amplifie et circule à travers tous les pupitres de l’orchestre. Cascades de notes rapides aux instruments de la famille des bois.

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Introduction très calme au climat tendre. Thème de barcarolle passant d’un instrument à l’autre. Jeu de questions / réponses et jeu sur différents plans de nuances. Contrastes forte / piano. Une illustration musicale de la dualité des sœurs.

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Le rythme énergique voire triomphal laisse à penser que le magicien est époustouflant et qu’il va exécuter des tours périlleux. Le motif musical qui le caractérise est basé sur la gamme montante et descendante de MI majeur en notes rapides.

Un second élément thématique marqué par le rythme des grelots apparaît aux cordes et aux cuivres. C’est un motif mélodique chromatique hésitant, comme des tentatives qui n’aboutissent pas. Les spectateurs semblent retenir leur souffle.

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