Parcours Image

Décoder les images avec la BD

Parcours d'éducation aux images

Ressources complé-mentaires

Analyser une planche

Fin

A vous de jouer

Les BD du parcours

La BD, un art complexe

Scène et séquence

Le récit

L'espace et le temps

La double page

La composition

Le sens de lecture

La planche

La pleine page

Le texte et le son

Cadre, champ/hors-champ

La profondeur dans l'image

Taille et forme

Le cadrage

Les couleurs

Le mouvement

Le dessin

La vignette

Les BD citées dans le parcours

• Cadre, champ/hors-champ
• La profondeur dans l'image
• Le cadrage
• Taille et forme
• Le mouvement
• Le dessin
• Les couleurs
• Le texte et le son

La BD, un art complexe

Le récit

La planche

• Scène et séquence
• L'espace et le temps : zoom, ellipse, flash back, contraction

La vignette

• La composition
• Le sens de lecture
• La pleine page
• La double page

Sommaire

On appelle vignette ou case le dessin situé à l'intérieur d'un cadre dans une bande dessinée. C'est l'élément de base d'une bande dessinée. Chaque vignette représente une portion du récit. L'histoire se construit par la succession des vignettes.

La vignette (ou case)

La vignette

Le récit

La planche

Le cadre

Champ et hors-champ

Observons

Le cadre correspond au contour de l'image. Le champ est ce qui est visible dans le cadre, le hors-champ est ce qui est suggéré par l'image mais que l'on ne voit pas.

Cadre, champ et hors-champ

La vignette

Le récit

La planche

Les plans successifs

La profondeur de champ

Observons

L'image se trouve physiquement sur une surface plane, en deux dimensions, alors qu'elle représente une réalité en trois dimensions. Comment apporter de la profondeur dans l'image ?

La Profondeur dans l'image

La vignette

Le récit

La planche

Observons

Le cadrage consiste à choisir une distance entre le lecteur et les personnages ou les décors, ainsi qu'un angle pour montrer le sujet.

Le cadrage

L'échelledes plans

L'angle de vue

La vignette

Le récit

La planche

L'auteur peut adapter la forme ou la taille d'une vignette au sujet qu'elle va représenter. Ces choix peuvent être guidés par des raisons pratiques ou par volonté de renforcer une impression ou un sentiment chez le lecteur.

Le mouvement

Taille et forme

Observons

Les vignettes peuvent avoir des formes et des dimentsions différentes selon ce qu'elles donnent à voir.

taille et formeLe mouvement

La vignette

Le récit

La planche

Le materiel utilisé

Le style

Le trait

Observons

Chaque dessinateur possède son propre trait, travaille de façon plus ou moins stylisée et emploie un certain matériel.

Le dessin

La vignette

Le récit

La planche

L'intensité

Le noir et blanc

Les tons

L'intensité

Observons

Les couleurs en bandes dessinées sont importantes, elles témoignent de choix de la part des dessinateurs.

Les couleurs

La vignette

Pensées, dialogues, expression des émotion, précisions narratives, ou sons environnant...

Le récit

La planche

L'idéogramme

Le lettrage

Le cartouche

L'Onomatopée

La bulle

Observons

Le texte et le son

Une planche de bande dessinée correspond à une page. Chaque planche forme une unité graphique, en lien avec la planche située sur la page miroir (effet double page). Le sens de lecture dépend de l'organisation des vignettes. La dernière vignette invite généralement, par un jeu de mise en scène, à tourner la page.

2. La planche

Le récit

La planche

La vignette

Composition plutôt originale

Le gaufrier

Composition plutôt classique

Observons

Sur une planche, l'auteur organise les vignettes les unes par rapport aux autres. Le tout forme un ensemble esthétique et narratif.

La composition

Le récit

La planche

La vignette

Casser les codes

Un sens de lecture classique

Observons

Chaque planche a un sens de lecture qui dépend de sa composition et des choix de l'auteur.

le sens de lecture

Le récit

La planche

La vignette

personnages et émotions

décors et paysages

Observons

Dans la pleine page, le dessin occupe toute la page, tout l'espace. Il n'y a qu'une seule grande vignette. Ce choix très visuel permet d'accentuer un ressenti chez le lecteur.

La pleine page

Le récit

La planche

La vignette

Description et immersion

Observons

La double page invite le lecteur à promener son regard sur l'ensemble des deux pages avant de partir à la recherche des détails. Elle donne donc une impression d'ensemble et permet l'immersion dans le dessin.

La double page

La bande dessinée est un art qui permet de raconter des histoires par la combinaison de l'image et du texte. Les auteurs construisent leur récit grâce à un découpage de l'histoire en scènes, rassemblées en séquences, afin de faire progresser l'action. Plusieurs procédés, en rapport avec le temps et l'espace, peuvent être utilisés dans ces choix.

3. LE Recit

Le récit est découpé en scènes. Les scènes qui sont liées entre elles forment une séquence.

séquence

Le récit

La planche

La vignette

scène

Observons

scène et séquence

la contraction du temps ou de l'espace

le zoom

le flash back

Le récit

La planche

l'ellipse

La vignette

Scènzomme et séquence

le zoom

Observons

Le récit prend place dans un espace-temps qui évolue au fil de l'histoire. L'auteur doit montrer le temps qui s'écoule ou le déplacement dans l'espace avec des images fixes. Il peut utiliser pour cela différents procédés...

L'espace et le temps

Laisser parler votre impression générale : couleurs, mouvement, graphisme... Qu'est-ce qui ressort pour vous lorsque vous regardez cette planche (avant de vous attarder sur les détails) ?

Synthétiser en expliquant pourquoi cette planche est importante dans la BD par rapport au récit, mais aussi ce qu'elle apporte par rapport au programme d'Histoire.

Observer les vignettesl'une après l'autre : comment chacune est-elle composée ? Pourquoi, selon vous ?Comment s'enchainent-elles ? En quoi cela sert le récit, qu'est-ce que ça lui apporte ?

Etudier sa composition : comment les vignettes se succèdent-elles ? Quel est le sens de lecture ? Comment sont représentés le temps et l'espace ?La planche contient-elle des ellipses ?

Comment analyser une planche de BD ? Cliquez, l'explication apparaitra.

Prendre en compte le contexte : où se situe la planche dans l'histoire ? Dans les pages ? Qu'apporte-t-elle au récit ?

La BD, un art complexe

L'autrice de la BD Saison des roses explique ses choix concernant le découpage de cette planche.

Comment analyser une planche de BD ? Voici quelques ressources complémentaires pour vous aider dans cette tâche.

Quelques codes utiles à l'analyse d'une planche de BD. (MOOC BD - Fondation Orange)

Analyse d'une planche extraite de la BD Zombilliénum, tome 1 (dispo au CDI), réalisée par le Youtubeur Funambulle.

La BD, un art complexe

Saison des roses par Chloé Wary

« Ce type de découpage accélère le rythme de lecture. Mon idée était d’accentuer les cadrages pour rendre compte au mieux de la vitesse des enchaînements. Ce sont des phases que nous travaillons beaucoup à l’entraînement. En fait, e serais bien allée plus loin dans le découpage, mais je me suis freinée, seize cases sur une page de cette dimension, c’est déjà pas mal ! (...)".Extrait de l'article "BD : “Saison des roses” ou le football vu par une fille", publié dans Télérama le 17/06/2019.

A vous de jouer !

Bandes dessinées citées dans le parcours

• Darlot, Jean-Michel / Pilet, Johan. Ninn, t1 : La ligne noire. Kennes, 09/2015. 64 p. : ill.
• Desplechin, Marie / Le Huche, Magali. Verte. Rue de Sèvres, 2017. 1 vol. (72 p.) : illustrations en couleur ; 28 x 21 cm
• Duhamel, Bruno. Jamais. Bamboo, 2018. 1 vol. (56 p.) : illustrations en noir et en couleur ; 32 x 25 cm. Grand angle. ISBN 978-2-8189-4381-6
• Edith. Le jardin de minuit. Soleil, 2015. 1 vol. (96 p.) : illustrations en couleur ; 28 x 20 cm. Noctambule. ISBN 978-2-302-04505-7
• Marazano, Richard / Ferreira, Christophe. Le monde de Milo. 1. Dargaud, 2013. 1 vol. (53 p.) : illustrations en couleur ; 32 x 25 cm. Le monde de Milo, 1. ISBN 978-2-205-07027-9
• Garnier, Jonathan / Hotin, Rony. Momo. 1. Casterman, 2017. 1 vol. (80 p.) : illustrations en couleur ; 31 x 23 cm. Momo, 1. ISBN 978-2-203-09537-3
• Gibrat. Le vol du corbeau. 2. Dupuis, 2005. 56 p. : ill. en coul. ; 31 x 24 cm. Aire libre. ISBN 2-8001-3376-7
• Harari, Lucas. L'aimant. Sarbacane (Editions), 2017. 1 vol. (147 p.) : illustrations en couleur ; 32 x 25 cm. Collection dirigée par Frédéric Lavabre. ISBN 978-2-84865-986-2
• Taniguchi, Jirô / Honnoré, Patrick. Terre de rêves. Casterman, 2005. Ecritures. ISBN 2-203-39619-

Suite

• Bagieu, Pénélope. Sacrées sorcières. Gallimard, 2020. 1 vol. (299 p.) : illustrations en couleur ; 27 x 20 cm. Fétiche. ISBN 978-2-07-512693-9
• Ferdjoukh, Malika / Baur, Cati. Quatre soeurs. 1, Enid. Rue de Sèvres, 2014. (151 p.) : illustrations en noir et en couleur ; 28 x 22 cm. Quatre soeurs, 1. ISBN 978-2-36981-047-6
• Ducoudray, Aurélien / Bessadi, Bruno. Amazing Grace. 1. Glénat, 2019. 1 vol. (144 p.) : illustrations en couleur ; 31 x 20 cm. Grindhouse stories, 1. ISBN 978-2-344-02458-4
• Brosgol, Vera. Un été d'enfer !. Rue de Sèvres, 2019. 1 vol. (244 p.) : illustrations en noir et blanc ; 22 x 16 cm
• Carbone / Cunha, Justine. Dans les yeux de Lya. 1, En quête de vérité. Dupuis, 2019. 1 vol. (63 p.) : illustrations en couleur ; 30 x 22 cm. Dans les yeux de Lya, 1. ISBN 979-10-347-3263-0
• Chabbert, Ingrid / Maurel, Carole. En attendant Bojangles. Steinkis éditions, 2017. 1 vol. (131 p.) : illustrations en couleur ; 26 x 20 cm
• Chabouté, Christophe. Un peu de bois et d'acier. Vents d'ouest, 2012. 1 vol. (336 p.) ; 25 x 17 cm. Intégra. ISBN 978-2-7493-0655-1
• Chamblain, Joris / Neyret, Aurélie. Les carnets de Cerise. 1, Le zoo pétrifié. Soleil, 2012. 1 vol. (72 p.) : illustrations en couleur ; 30 x 24 cm. Métamorphose, 1. ISBN 978-2-302-02009-2
• Clément, Loïc / Montel, Anne. Le temps des mitaines. Didier Jeunesse, 2014. 1 vol. (115 p.) : illustrations en couleur ; 26 x 20 cm. BD. ISBN 978-2-278-07505-8

• Melchior-Durand, Stéphane / Oubrerie, Clément. A la croisée des mondes. Les royaumes du Nord. 2. Gallimard, 2015. 1 vol. (77 p.) : illustrations en couleur ; 32 x 24 cm. Fétiche. ISBN 978-2-07-065574-8
• Meurisse, Catherine. Les grands espaces. Dargaud, 2018. 1 vol. (90 p.) : illustrations en couleur ; 30 x 23 cm
• Moreau, Jérémie. La saga de Grimr. Delcourt, 2017. 1 vol. (231 p.) : illustrations en couleur ; 27 x 21 cm
• Pedrosa, Cyril / Moreil, Roxanne. L'âge d'or. 1. Dupuis, 2018. 1 vol. (221 p.) : illustrations en couleur ; 31 x 24 cm. Aire libre, 1. ISBN 979-10-347-3035-3
• Renner, Benjamin. Le grand méchant renard. Delcourt, 2015. 1 vol. (183 p.) : illustrations en couleur ; 23 x 17 cm. Shampooing. ISBN 978-2-7560-5124-6
• Rochette, Jean-Marc. Le loup. Casterman, 2019. 1 vol. (102 p.) : illustrations en couleur ; 27 x 19 cm
• Sattouf, Riad. Les cahiers d'Esther. Histoires de mes 10 ans. Allary éditions, 2016. 1 vol. (54 p.) : illustrations en couleur ; 31 x 25 cm. Les cahiers d'Esther. ISBN 978-2-37073-084-8
• Sfar, Joann. Le petit prince d'après l'oeuvre d'Antoine de Saint-Exupéry. Gallimard-Jeunesse, 18/09/2008. 109 p. : ill. Fétiche. ISBN 978-2-07-060339-8
• Siegel, Mark / Siegel, Alexis. 5 mondes. 1, Le guerrier de sable. Gallimard, 2017. 1 vol. (252 p.) : Gallimard bande dessinée, 1. ISBN 978-2-07-066899-1

Bandes dessinées citées dans le parcours

• Jousselin, Pascal. Imbattable. 1, Justice et légumes frais. Dupuis, 2017. 1 vol. (48 p.) : illustrations en couleur ; 30 x 22 cm. Imbattable, 1. ISBN 978-2-8001-7064-0l,
• Carole. Collaboration horizontale. Delcourt, 2017. 1 vol. (138 p.) : illustrations en couleur ; 27 x 20 cm. Mirages. ISBN 978-2-7560-6571-7
• Rabaté, Pascal / Kokor, Alain. Alexandrin ou L'art de faire des vers à pied. Futuropolis, 2017. 1 vol. (93 p.) : illustrations en couleur ; 29 x 22 cm
• Larcenet, Manu. Le combat ordinaire. 1. Dargaud, 2003. 1 vol. (54 p.) : illustrations en couleur ; 32 x 25 cm. Le combat ordinaire, 1. ISBN 2-205-05425-2
• Le Roy, Maximilien / Vaccaro, Eddy. Espana la vida. Casterman, 2013. 1 vol. (119 p.) ; 29 x 22 cm
• Lupano, Wilfrid / Panaccione, Grégory. Un océan d'amour. Delcourt, 2014. 1 vol. (223 p.) : illustrations en couleur ; 27 x 20 cm. Mirages. ISBN 978-2-7560-6210-5
• Mademoiselle Navie / Maurel, Carole. Collaboration horizontale. Delcourt, 2017. 1 vol. (138 p.) : illustrations en couleur ; 27 x 20 cm. Mirages. ISBN 978-2-7560-6571-7
• Maupomé, Frédéric / Soleilhac, Aude. Sixtine. 1, L'or des Aztèques. Ed. de la Gouttière, 2017. 1 vol. (77 p.) : illustrations en couleur ; 30 x 23 cm. Sixtine, 1. ISBN 979-10-92111-54-5.
• Melchior, Stéphane / Oubrerie, Clément. Les royaumes du Nord : à la croisée des mondes. 3. Gallimard, 2016. 1 vol. (68 p.) : illustrations en couleur ; 32 x 24 cm. Fétiche, 3. ISBN 978-2-07-065584-7

Parcours d'éducation aux images

Conçu et réalisé par Jean-François Barré et Florence Marcadent, enseignants - 12/2020

Décoder les images avec la BD

Ce parcours pédagogique s'appuie sur le droit de courte citation.

Fin

• Cadre, champ/hors-champ
• La profondeur dans l'image
• Le cadrage
• Taille et forme
• Le mouvement
• Le dessin
• Les couleurs
• Le texte et le son

Cadre, champ/hors-champ

La profondeur dans l'image

Taille et forme

Le cadrage

• Cadre, champ/hors-champ
• La profondeur dans l'image
• Le cadrage
• Taille et forme
• Le mouvement
• Le dessin
• Les couleurs
• Le texte et le son

• Cadre, champ/hors-champ
• La profondeur dans l'image
• Le cadrage
• Taille et forme
• Le mouvement
• Le dessin
• Les couleurs
• Le texte et le son

• Cadre, champ/hors-champ
• La profondeur dans l'image
• Le cadrage
• Taille et forme
• Le mouvement
• Le dessin
• Les couleurs
• Le texte et le son

Le récit

La planche

• Scène et séquence
• L'espace et le temps : zoom, ellipse, flash back, contraction

La vignette

• La composition
• Le sens de lecture
• La pleine page
• La double page

Sommaire

Traduire visuellement

découpage de l’action en instants isolés et la juxtaposition de ces plans dans la durée.

Le récit

La planche

La vignette

Construire

Transposer

Observons

Le découpage

Le zoom est une succession de plans rapprochant progressivement le lecteur du sujet représenté.

Le flash-back ou retour en arrière est utilisé pour montrer un événement qui a eu lieu avant la scène que l'on est en train de lire. Il est souvent utilisé pour représenter les souvenirs.

L'ellipse désigne ce qui fait partie de l'histoire mais n'est pas montré. Des indices permettent de restituer le sens malgré les "trous". mais que l'on peut comprendre de façon implicite. Elle permet de retirer des éléments narratifs ou du temps. Elle permet de sauter des événements qui n'ont pas d'importance et de ne pas casser le rythme de l'action.

L'a succession des vignettes permet de créer des scènes et des séquences.Une scène est une suite d'images se présentant dans le même décor.Une séquence est une suite d'images ou de scènes formant une unité de sens même si celles-ci ne se déroulent pas dans le même décor.

Scène et séquenceZoomEllipseFlash-back

ModuleLa planche : l'enchainement des vignettes, la notion de temps

Le sens de lecture est celui suggéré par l'enchainement des vignettes. Traditionnellement, dans la bande dessinée franco-belge, il se fait de gauche à droite et de haut en bas. Mais il peut être volontairement modifié pour renforcer des impressions ou des sentiments.Les cinq mondes, p. 102-103

On appelle découpage la composition de la planche qui dépend de la taille et de la forme des vignettes. Il implique un choix de la part des auteurs. Une vignette verticale pourra ainsi suggérer une grande hauteur alors qu'une petite vignette pourra renvoyer à un détail...

La pleine page consiste à ne représenter sur la planche qu'une seule image encadrée ou pas.

Une planche désigne une page entière d'une bande dessinée . Sa composition peut varier.

Pleine pageTaille et organisation des vignettesSens de lecture

ModuleLa planche : sa composition

Dans cet exemple, le temps passe au sein d'un seul dessin disposé sur une double page. Entre le haut à gauche de la vignette, où les personnages apparaissent, et le bas à droite où ils disparaissent, on voit le déplacement dans l'espace (les personnages apparaissent plusieurs fois, on comprend qu'ils suivent leur chemin) et on ressent le temps qui passe par le dialogue, lequel se déroule forcément dans le temps.

Les cadres servent à délimiter les vignettes. Leur forme, taille, couleur peut varier et créer des impressions différentes. Il peut également être absent de la planche.

Vignette ou case

On représente le mouvement à l'intérieur d'une case par un procédé graphique tel que des traits, un nuage de poussière...

On appelle vignette ou case le cadre à l'intérieur duquel se trouve le dessin. Le cadre peut être rectiligne ou arrondi, régulier ou irrégulier, souligné d'un trait ou non délimité. L'histoire se construit par la succession des cases.

TailleBordures : formes et présence ou pasLe mouvement

C'est l'angle selon lequel on regarde le sujet représenté dans la case.Vignette Astérix en exercice.

On appelle plan ce que l'on voit à l'intérieur du cadre. Chaque plan propose une vue plus ou moins éloignée ou rapprochée du sujet.

A hauteurPlongée contre-plongée

Echelle : plan d'ensemble, plan moyen, plan rapproché (taille humaine), plan américain, plan taille, plan buste ou portrait, gros plan, très gros plan (humain) ou insert (pour un objet)

Plan et point de vue

L'onomatopée est un mot représentant un son. Ce mot se situe généralement en dehors de la bulle.

Les idéogrammes sont des petits dessins symboliques qui servent à exprimer une idée, une émotion, un état d'esprit...

Le cartouche est un cadre rectiligne qui comporte des éléments narratifs.

La bulle est l'espace consacré aux dialogues ou aux pensées des personnages. Ses contours peuvent varier.Une bulle peut s'appeler aussi phylactère.

ContoursTypographieOnomatopées et idéogrammesCartouche (textes hors bulles)

La bulle

Le style de dessin en BD dépend également du matériel technique utilisé (tablette graphique, fusain, aquarelle, ...)

Le trait désigne le contour du dessin.La ligne claire est un style, rendu célèbre par Hergé, qui veut faciliter la lecture de l'image ; le contour des dessins est souvent marqué par une ligne noire visible.

Ligne claire / trait estompé, imprécisMatériel utilisé : dessin manuel, tablette graphique, fusain, aquarelle...Réalisme / stylisé

Le trait

Essais

Quizinière - le son dans la BD

https://www.actuabd.com/Philippe-Xavier-Tango-Le-decoupage-est-l-A-D-N-de-chaque-dessinateur

Aspects théoriques - Liens

Ici, une jeune fille lit dans une pièce décorée, elle est assise face à une porte par laquelle passent les rayons du soleil. L'ombre fait ressortir la présence d'une auréole au-dessus de sa tête.

Découpage de BD en 4

Site fait maison

Analyser une planche de BD

Copie-double

La BD, un art complexe

Le récit

La planche

La vignette

• Scène, séquence : unité de lieu, unité de sens
• L'espace et le temps : zoom, ellipse, flash back

• Le découpage
• La pleine page
• Le sens de lecture

• Cadre, champ, hors-champ
• La profondeur dans l'image
• Plans et angles de vue
• Le trait
• Les couleurs
• La taille et la forme des vignettes
• Le mouvement
• Le texte

Sommaire