L oral en education prioritaire

OBSERVATOIRE DES PRATIQUES EN ÉDUCATION PRIORITAIRERAPPORT 2020

L'ORAL EN ÉDUCATION PRIORITAIRE

Conclusion

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Pour commencer

Les photographies signées par l'agence CATALPA sont issues du webdocumentaire disponible à www.carnetdinspiration.fr. Il a été réalisé pour l'académie de Créteil de 2017-2019 et dresse le portrait d'acteurs et d'usagers de réseaux d'éducation prioritaire sur notre territoire.

Notre démarche

Introduction

Télécharger les Jalons de l'enseignement de l'oral en éducation prioritaire

L’observatoire des pratiques en éducation prioritaire est une instance de l’académie de Créteil. Cet observatoire a été constitué le 9 octobre 2015. Ses membres sont des cadres des services centraux ou académiques de l’Éducation nationale, de l’enseignement supérieur et de la recherche, des directeur(rice)s d’établissement du second degré, mais aussi des membres de fédérations de parents d’élèves ou d’associations. Conformément à sa charte, l’observatoire des pratiques en éducation prioritaire entend croiser les regards sur les Réseaux de l’Éducation Prioritaire (REP et REP+) afin de recueillir, mutualiser valoriser certaines pratiques de terrain. Il a l’ambition de générer une dynamique de questionnement parmi les différents acteurs éducatifs. Ils témoignent des initiatives des réseaux pour la réussite de tous les élèves et peut suggérer des pistes d’action-formation. En 2019-2020, la question de l’oral a été traitée avec le soutien de Mme Sylvie PLANE, professeure émérite de sciences du langage, Sorbonne Université, LaboratoireSens Texte Informatique Histoire (STIH). L’animation proposée appartient à un triptyque de ressources, composé également du texte intégral du rapport 2020 et des Jalons de l’oral, à télécharger depuis la page d’ouverture de l’animation. Ces ressources ont été réalisées sous la direction de M. Alain POTHET, correspondant académique éducation prioritaire. Le texte a été rédigé par Mme Martine AMABLE sous couvert des quarante observateurs concepteurs (liste à consulter en annexes depuis la page d’accueil, icône « Pour commencer »).

Introduction Insaisissable oral [1] Faculté universelle, le langage se déploie au plus intime de la famille. On y verbalise peu ou beaucoup, on y parle avec ou sans accent, on raconte le monde, on en discute, ou bien l’on s’en tient aux préoccupations matérielles et quotidiennes. Ni l’enfant, ni même l’adulte parfois ne se rendent compte de la puissance du dévoilement par l’oral. L’oral expose, situe, dit quelque chose de soi, de l’image que l’on veut donner de soi et de sa propre représentation d’un interlocuteur. L’oral ne permet pas le recul de l’écrit. Lis tes ratures ! [2] C’est là même ce que l’oral interdit, le remaniement silencieux d’un message, d’un récit, d’une opinion. L’oral, plus encore que l’écrit, est un lieu d’insécurité dès lors qu’on se confronte à d’autres, au-delà des familiers ou des pairs. Se préparer à parler, c’est consulter son dictionnaire intérieur, parler c’est aussi interpréter les signaux non verbaux de son interlocuteur, parcourir à nouveau un répertoire personnel et syntaxique pour adapter la suite du message. C’est ensuite écouter une réponse et anticiper la sienne propre. L’oral met ainsi en jeu des opérations d’une insoupçonnable complexité [3]. Il nous contraint à l’ubiquité quand l’écrit nous invite à la pause. Plus, ou mieux voudra-t-on dire, et plus l’opération sera complexe. De celui qui pense à voix haute, on entendra ainsi les hésitations, les amorces, les reprises, le familier à côté du conceptuel. Mais dans tous les cas, l’oral trahit l’émotion, reflète du savoir ou de l’incurie dans l’immédiateté de l’échange. L’oral, apparemment partagé est ainsi plus discriminant et clivant que l’écrit. Mal maîtrisé, il fait stigmate. De cet objet complexe, il appartient à l’école de se saisir, comme outil de socialisation notamment scolaire, comme outil d’enseignement et d’évaluation, comme vecteur mais aussi objet d’apprentissage : comment dire ? Relégué par l’écrit, le travail oral a connu à l’École une histoire à éclipses [4]. Mais, souvent ignoré, il fait retour. « Comprendre, s’exprimer (…) », « communique(r) et argumente(r) à l'oral de façon claire et organisée ; adapte(r) son niveau de langue et son discours à la situation, (…) écoute(r) et prend(re) en compte ses interlocuteurs », être capable d’« effectuer une prestation » orale, pouvoir « exprime(r) ses sentiments et ses émotions en utilisant un vocabulaire précis. (…), apprend(re) à résoudre les conflits sans agressivité, à éviter le recours à la violence » : telles sont, concernant l’oral, les compétences à développer au cours de la scolarité obligatoire des élèves. Elles sont énumérées dans les domaines 1, 2 et 3 du Socle commun de connaissances, de compétences et de culture [5]. Les instructions ou programmes officiels soulignent la place de l’oral dans les apprentissages. Les repères annuels de progression précisent les niveaux de maîtrise attendus. Le « Grand Oral » au baccalauréat évaluera des acquis à la fin des études secondaires. Travailler l’oral fait donc l’objet d’une demande sociale pressante : communication harmonieuse, pacifique et citoyenne, civilité, intégration des enfants issus de l’immigration, performance personnelle et professionnelle. À cette demande, l’École doit répondre. Certes, « ça parle » à l’École. Mais l’oral n’y advient que si « on lui adjoint un objectif d’enseignement /apprentissage (et qu’) on ne réduit pas (la parole) à de la simple communication sociale » [6]. L’oral est au cœur du métier enseignant une pratique capable de faire dire et entendre une maîtrise de la langue et le cheminement d’une pensée adressée, au-delà de la communication. C’est à ce prix que l’École travaille à la montée en qualification mais aussi au renforcement du lien social, de ce qui rassemble et protège en assurant la reconnaissance des uns par les autres [7]. Dès lors, comment favoriser, développer en classe des pratiques de l’oral capables de répondre à cette demande, mais aussi de réduire les inégalités et améliorer les conditions de réussite en éducation prioritaire ? C’est en partant des témoignages recueillis et des pratiques observées que nous tenterons d’apporter une réponse à cette question. Elle a guidé nos travaux cette année et l’observation de dix réseaux REP et REP+ de l’académie de Créteil, visités du 2 décembre 2019 au 5 mars 2020. Ils ont été désignés par les directions académiques de l’Éducation nationale des trois départements de l’académie de Créteil. Parmi eux, six sont situés en Seine-Saint-Denis, deux en Seine-et-Marne et deux dans le Val-de-Marne. À tous leurs pilotes, inspecteurs de l’éducation nationale (IEN), principaux des collèges, inspecteurs d’académie - inspecteurs pédagogiques régionaux (IA-IPR) référents, ont été envoyés la charte et le protocole de l’observatoire des pratiques en éducation prioritaire. Grâce à eux et aux coordonnateurs des réseaux, nous avons observé 68 séances de classes de la maternelle au collège, des temps d’activités des élèves en dehors de la classe habituelle, en ateliers ou au CDI. Nous avons écouté les témoignages de 116 écoliers ou collégiens, 55 parents d’élèves, 97 enseignants, 13 personnes chargées de l’accompagnement social, de santé ou de la Vie scolaire, 29 pilotes, 18 directeurs d’école, 14 coordonnateurs ou conseillers pédagogiques de circonscription et, le cas échéant, partenaires extérieurs. Ils nous ont accordé leur confiance et nous ont le plus souvent permis de réaliser des enregistrements de nos entretiens. Leurs paroles ont donc été très rigoureusement recueillies. De très nombreux enseignants et parents d’élèves nous ont autorisés à filmer des moments de classe et ont accepté ainsi une très inhabituelle exposition. Aux enquêtés comme aux enquêteurs, aux enseignants qui nous ont ouvert leurs classes nous adressons nos plus vifs remerciements, ainsi qu’à M. le Recteur qui a bien voulu nous proposer ce sujet d’étude. C’est à eux tous que nous dédions ce document. Il ne prétend pas à la rigueur scientifique des travaux de recherche universitaires, menés à une échelle plus grande et sur une durée plus longue. Il a néanmoins l’ambition de devenir un outil de travail, d’ouvrir à la discussion des professionnels, enseignants, formateurs, cadres, et de guider la réflexion de la communauté éducative. Il est structuré par quelques questions essentielles. 1. Quelles sont la place et le rôle de l’oral en classe selon les témoignages recueillis ? 2. Quelles sont les pratiques de l’oral au cœur de la classe et quels sont leurs enjeux ? ________________________________________________________________________________ N.B. : Ce fichier Genially ne rend compte que de la partie 2. La partie 1 est accessible par téléchargement du texte intégral du rapport 2020 de l'observatoire des pratiques en éducation prioritaire (sur la page d'accueil). ________________________________________________________________________________ [1]. Jean-François HALTÉ & Marielle RISPAIL évoquent l’oral comme « non objet, (…) espèce d’Objet Verbal Mal Identifié » dans leur ouvrage paru en 2005, L’oral dans la classe. Compétences, enseignement, activités, l’Harmattan, Paris, p.12 et « L’oral : un fantôme omniprésent, ou un cadavre encombrant pour la didactique ? » : c’est ainsi que l’interroge Elisabeth NONNON dans une publication de 1992, in Innovations n°23-24, CRDP de LILLE, pp. 9-22. [2]. Inspiré de l’analyse du discours de réception du prix Nobel de littérature prononcé par Patrick Modiano en 2014, analyse proposée par Michel GRANDATY et Jocelyne GUÉGANO dans une conférence donnée en 2015 à Miélan et intitulée L’oral, objet d’enseignement. Ces derniers évoquent pour leur part la formule « Relis tes ratures ». [3]. Voir schéma, Annexe 6 : commenté par Sylvie Plane lors de sa conférence à l’Institut français de l’éducation (Ifé), il a été conçu par Willem J. M. LEVELT et publié en 1993 dans Speaking from intention to articulation, Cambridge Massachusetts (EU), MIT Press. [4]. NONNON Elisabeth, 2011, L’histoire de la didactique de l’oral, un observatoire de questions vives de la didactique du français in revue Pratiques, 149-150 | 2011, 184-206 [5]. Cf. Annexe 5. [6]. Citation de la p. 23 de Apprendre à parler, parler pour apprendre. L’oral à l’école primaire publié sous la direction Marielle RISPAIL, 2009, Nice, CRDP de Nice éditeur. [7]. Cf. Serge PAUGAM, Le lien social, 2008, Paris, Presses Universitaires de France (PUF)

Adresse électronique : ce.carep@ac-creteil.fr Correspondant académique éducation prioritaire : M. Alain POTHET alain.pothet@ac-creteil.fr Tél. : 01 57 02 68 67 Chargée de mission éducation prioritaire : Mme Martine AMABLE martine.amable@ac-creteil.fr Tél. : 01 57 02 69 95

Conclusion Le rapport 2020 de l’observatoire des pratiques en éducation prioritaire est destiné en priorité aux formateurs. Leur accompagnement sera en effet fortement sollicité à l’approche de l’épreuve de baccalauréat dite du « Grand Oral » qui sera organisée pour la première fois en juin 2021. Notre travail a été réalisé grâce à la collaboration de quarante observateurs. L’effectif est important, à hauteur de l’enjeu, « penser l’oral » afin de produire des ressources et des repères de progressivité, à destination des équipes des réseaux. L’observatoire leur propose également une méthode de recueil de verbatim à analyser. S’ils le souhaitent, les formateurs pourront la transposer dans leur travail avec les professeurs. Ils pourront la mettre en œuvre, à leur tour, dans le cadre d’une réflexion collective sur leurs pratiques. Le sujet d'étude nous a été confié par Monsieur le Recteur de l’académie de Créteil. Nous le remercions vivement pour sa confiance renouvelée. Toute notre gratitude s’adresse également à Mme Sylvie PLANE. En formation, elle a accepté de démêler pour nous l’écheveau « oral » et ses enjeux. Elle a initié nos regards aux observables d’une séance. Nous l’en remercions chaleureusement. Modestement, notre travail a pour but de promouvoir une réflexion sur les pratiques pédagogiques au service de l’équité scolaire et de la réussite de tous. Or, qu’avons-nous constaté ? L’oral représente un temps considérable, de 30 à 75 % d’une séance de classe, selon les élèves. Leur estimation la plus fréquente avoisine les 50 %. Si des disciplines sont souvent citées comme « matières à oral », le français, les langues vivantes, l’EMC, l’histoire géographie à moindre degré, jamais cette liste ne recueille l’unanimité. En vérité, c’est la pratique de l’enseignant qui fait la différence. Dans certains réseaux, les mathématiques, la technologie ou la physique chimie sont identifiées à un oral plus actif qu’ailleurs. A contrario, des élèves, voire des pilotes, parfois se plaignent d’un excès d’écrits dans des disciplines « attendues » à l’oral. Pourtant, si l’on parle beaucoup, les élèves s’expriment parfois très peu. Des pilotes ont plusieurs fois souligné le paradoxe d’une participation fortement demandée, mais aussi très appréhendée. La parole en continu des élèves se trouve alors réduite à la portion congrue. La nécessité d’avancer dans les programmes, mais aussi la crainte aussi de ne pas pouvoir contrôler une parole laissée libre, sont ainsi des obstacles majeurs à l’expression orale de tous les élèves. L’oral prend donc du temps, mais il s’agit souvent de l’oral de l’enseignant. C’est dans les interstices de sa parole que l’élève qui participe alors s’exprime. Mais de son aveu même, l’oral du professeur n’est guère préparé comme tel. Son objectif vise plutôt une notion au programme et l’oral advient « au fil de l’eau » sans que l’enseignant ait déterminé à l’avance un temps de parole. L’oral est alors un outil d’enseignement et non pas un objet d’apprentissage. Le cours est souvent dialogué. Dans le questionnement de l’enseignant, l’élève propose sa réponse. Il suit, ou non, comprend, ou non. L’active participation de quelques-uns peut donner l’illusion d’un apprentissage réussi. Mais le dynamisme des uns peut condamner les autres à un mutisme résigné, en dépit des sollicitations de l’enseignant. En îlots pour réaliser une tâche, les interactions entre élèves sont souvent très limitées. Ils s’efforcent de ne soutenir qu’une prestation orale, celle du camarade qui présentera le travail. On est attentif au contenu, guère à la forme orale. L’assentiment de l’enseignant est recherché, et non pas les formulations qui pourraient expliciter ou mettre en valeur le propos, au bénéfice de tous. D’autres paradoxes sont remarquables. À l’oral, certaines performances sont attendues, quant à la forme et quant au fond. Mais le lexique ou les structures du langage ne sont pas systématiquement apportés en amont, dans le champ du discours à produire. L’élève manquera donc de vocabulaire et de clarté à dire. Surtout, il y a peu de moments de feed-backs et de métacognition. L’oral est donc trop peu un outil pour penser, s’approprier, s’améliorer. L’observation a montré qu’il est rarement objet d’apprentissage en cours. Certains enseignants ne le conçoivent qu’en projet. L’un d’eux l’a pourtant exprimé au fil de la discussion : ce qui est réalisé alors pourrait l’être aussi en classe au quotidien. Mais cela suppose que l’enseignant s’y autorise et conçoive le programme comme une invitation à travailler des compétences, plutôt que comme une injonction à épuiser son contenu didactique. Cependant, cette liberté de l’enseignant existe. Elle s’accompagne souvent de l’ambition de voir l’élève gagner en maîtrise pour s’émanciper. En retour, la classe se mobilise avec sérénité. De tels moments montrent des élèves s’interroger, coopérer pour produire un oral, et non pas une production écrite à verbaliser. Ils ont des consignes précises qui ont été reformulées. Leur enseignant s’est tu après les avoir indiquées. Mais il se déplace pour accompagner les élèves en difficultés. Il questionne et met en discussion. Il a prévu un temps suffisant pour la restitution. Elle suscite une analyse critique bienveillante de la part de pairs. Avec leur professeur, ils ont établi à l’avance des critères de réussite, tous explicités. Le sens et la spécificité de l’exercice par et pour l’oral ont été exprimés et compris. Le professeur n’a plus guère à contrôler. Il a instauré des règles, a enseigné en amont, apporté le vocabulaire et les documents nécessaires. Son langage est modélisant, a banni les digressions. Il a ritualisé des moments de production : l’oral prend corps pour les élèves. Si un genre est particulièrement visé, comme l’interview et l’exposé, le professeur fractionne les compétences à acquérir. L’exercice n’est pas à faire à la maison et l’élève, en classe, s’exerce à plusieurs reprises avant l’évaluation des compétences orales visées. Elles sont connues de tous. Elles sont spécifiquement commentées sur les bulletins scolaires et auprès des familles. De telles pratiques paraissent difficiles à mettre en œuvre lorsque le Socle commun de connaissances, de compétences et de culturen’est pas intégré. Avec le Référentiel de l’éducation prioritaire, il propose des entrées dans les programmes. Ces derniers offrent alors l’occasion d’atteindre des objectifs souvent transversaux. La maîtrise de l’oral en contextes en fait partie. Viser cette maîtrise est une urgence pour des élèves qui, accents mis à part, méconnaissent le caractère profondément discriminatoire de l’oral. Pour beaucoup, et des plus investis, préparer un écrit très rédigé pour le dire, adopter une certaine tenue vestimentaire et un certain registre de langue, suffiront à la réussite. Souvent vraie au DNB, elle est moins assurée à des examens ultérieurs ou à l’issue d’entretiens professionnels. Penser l’oral est un impératif dans la lutte contre les inégalités scolaires. De nombreux professeurs des écoles maternelles ont en ce domaine une expertise peu partagée. L’écrit relègue l’oral au second plan, parfois dès le CP. Pourtant l’oral est toujours à construire, hors et dans son tissage avec l’écrit, dans un paradigme des apprentissages plutôt que de l’enseignement. Seul un collectif enseignant peut y parvenir pour tous les élèves d’un réseau. Nous n’ignorons pas le temps à passer à l’inventaire et à la réflexion sur les pratiques. Mais nous n’oublions pas non plus la sécurité, le mieux-être que les professeurs et leurs élèves peuvent en retirer. La mise en œuvre de paliers de progressivité sur l’oral peut s’appliquer à différentes conduites discursives des élèves : raconter, décrire, expliquer, définir, reformuler, argumenter, démontrer, justifier, débattre, résumer, synthétiser, prescrire. Plusieurs activités langagières – nommer, qualifier, opposer, rapprocher, catégoriser – permettront sans doute leur développement. Notre rapport a ainsi l’ambition de s’inscrire dans le réel de la classe afin de mieux servir les formateurs et, par leur intermédiaire, les enseignants. Nous les remercions de nous avoir reçus et accueillis dans leurs classes. Notre synthèse n’est riche que des expériences qu’ils nous ont offertes et des témoignages que nous ont livrés les familles, les élèves, les pilotes et autres personnels de la communauté éducative. À eux tous, nous dédions ce travail.

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Thématique

Annexes

Des mots pour le dire

Des retours pour progresser

Transmettre et dialoguer pour apprendre par et pour l’oral

Pour mieux lire la transcription des échanges oraux, télécharger la signalétique de transcription choisie

DES MOTS POUR LE DIRE

Développer son langage

De la mise en voix à l’éloquence

Du langage pour raconter

Développer son langage

Créer des situations pour permettre à l'élève de...

Se familiariser avec de nouveaux mots

Connaître différentes structures syntaxiques et les utiliser en situation

Être conscient de la polysémie des mots, connaître le vocabulaire spécifique des différentes disciplines, disposer de tournures et de stratégies pour guider la compréhension de l’interlocuteur

Créer des situations pour permettre à l'élève de se familiariser avec de nouveaux mots

Pour les parents, « avoir du vocabulaire, c’est important pour les enfants », mais certains en arrivent très dépourvus à l’École. Au collège, des mots de la langue courante restent méconnus : des enseignants, de pilotes, des personnels de Vie scolaire s’en plaignent. Des professeurs accueillent à la Maternelle des enfants qui sont très inégalement entrés dans le langage. Comment les enfants sont-ils invités par leurs professeurs à rencontrer les mots ?

1. En atelier en Grande Section

2. En atelier en Petite section

À l'école maternelle

Le contexte
Un extrait des échanges en classe
L'analyse de la séance

Le contexte
Un extrait des échanges en classe
L'analyse de la séance

S3C

À huit élèves de Grande Section, une maîtresse en atelier présente des étiquettes qui représentent des personnages de l’album Valentine aime les comptines. L’enseignante montre le portrait de Noé, le chimpanzé (qui) cherche son goûter.

P Est-ce que quelqu’un se rappelle des personnages de Valentine ? E Le singe P C’est pas le singe, c’est le chim...panzé E Oui le chimpanzé

Que le chimpanzé soit un genre de singe n’est pas explicité. Une étiquette après l’autre, on verbalise : « Lorie la souris », « Jojo le lionceau », « Léon le cochon », « Edouard le loir », « Garou le Loup », « Josette la chouette », « Andréa, le boa ». On travaille sur des animaux, certes humanisés. La catégorie n’est pas explicitée. D’autres étiquettes permettent reconnaître des attributs des personnages sous forme de question/réponse : « mi...roir », « bam...bou », « na…seau ». Ces deux derniers mots ne sont pas aisément réutilisables. Cette séance de phonologie et vocabulaire a épuisé deux piles d’illustrations. La participation des élèves a été assez réduite.

C’est un matin dans une classe d’une vingtaine d’élèves en Petite Section. Un gros objet rouge a été abandonné sur une table et attire l’attention.

N.B. : Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. __________________________________________________________________ Un gros objet rouge a été abandonné sur une table un matin et attire l’attention. Élève C'est quoi ? Autre élève Une valise Plusieurs élèves [plus ou moins en canon] - Valise -Valise Que contient la valise exactement ? Un effet de surprise, une attente sont suscités par l’enseignant qui annonce : « Tout le monde va le faire, habiller la mascotte. Un groupe avec moi ! ». La valise est ouverte. Pièce après pièce, on en reconnaît le contenu. Élève Chaussure Professeur Comment tu sais que c'est une chaussure Élève a des [aci] P Ah ! parce ce que je vois les... Elèves [en choeur] lacets P Les lacets, vous y êtes, les lacets xx les lacets xx ah, mais ça on connaît parce que nous on a la chanson aussi Plusieurs élèves * ** P Rappelle-toi Loulou, les chaussures Élève Ah moi j'ai dit chaussettes P Des chaussures et ça des chaussures Élève Chaussettes P [à un autre qui montre un poupon de chiffon] À tous [Sur du babillage] On va le toucher après, Loulou On va s'asseoir un p'tit peu, Ka¨¨s, on va s'asseoir, on va tous le manipuler après. On va le laisser là, on va le laisser là xx et x c'est Exhaussé qui m'a dit tout à l'heure, ça m'a intéressé xx. À côté de moi Mélanine, oui Joël ? Elève Pyjama ### ## : le professeur aide un élève à se moucher Elève Et des habits, y a des habits P Exhaussé, Abdellah, je sais que ça vous plaît, il faut rester un petit peu assis, après on va se lever. C'est Exhaussé qui m'a dit tout à l'heure Elève [Vali] rouge P Valise Même élève Valise P La valise E f À la campagne y a des valises P À la campagne, c'est où ? E fille (f) C'est une maison P C'est une maison. La maison de qui ? E garçon (g) Du voyage Ef De Papy et Mamy P Ah de Papy et Mamy. Donc ça c'est une valise et ça tombe bien elle est Elèves (en choeur) Rouge P Elle est rouge la valise Plusieurs élèves - Rouge - Rouge P Et bientôt, on va faire la journée rouge bientôt. On a fait la journée bleue, bientôt on va faire la journée rouge. Abdellah, tu es déjà prêt pour la journée rouge ? E Abdellah Ouais P [sur quelques babillages] Oui. Oui. Oui. Regardons un p(e)tit peu. Ah, tu m'avais dit aussi autre chose Exhaussé, tout à l'heure E Ah ouais valise P C'est pour quoi faire la valise ? Plusieurs élèves -** -** - {zabit} P Tu as entendu Marley, aussi, parce que si nous on n'entend pas les copains x Écoutez Exhaussé, il nous a dit x c'est pour partir en voyage E voyage Autre élève voyage P Mais je suis d'accord avec Naïs, c'est pour E Naïs [chuchotant] partir en voyage P Ah non il nous a dit quelque chose de très simple x c'est pour ranger, une valise, c'est pour ranger quoi ? Plusieurs élèves - Des habits - Des habits P Des habits, les vêtements. Alors regardons un p(e)tit peu ce que nous avons dans notre valise [# Quelques adresses à des élèves occupés à d'autres activités] Elève {Bonné} P Ça c'est... Plusieurs élèves Un {bonné} P Un bonnet Élèves (en choeur) Un bonnet, un bonnet P Doucement *** ! Hawa, tu as entendu ? C'est quoi ? Hawa Un bonnet Elèves - Un bonnet - Un bonnet P Un bonnet. # [Babillage] Élève Un slip Autre élève Un slip Élève Un slip x Une cravate Autre élève Une écharpe P Ah je sais pas. Ethan, montre-nous x Peut-être que si on mettait Autre élève Écharpe P Peut-être que si on mettait, peut-être qu'on verrait ... Elève *** P Peut-être qu'on verrait xx si c'est une écharpe, un slip, ou quoi. Comment on met, toi tu penses, l'écharpe ? Elève < > P [sur quelques babillages] [en chuchotant] Montre-nous Loulou. Assis, assis, Joël, il faut rester assis parce que sinon, les copains, i(ls) voient pas. Regarde, Marley s'est déjà levé pour voir. C'est bien Loulou ! Trésor, regarde Loulou, regarde avec nous. Ah, tu mets tout autour comme ça. Voilà ! Elève Ouah ça tourne Autre élève Ça tourne Autre élève Écharpe Autre élève Une écharpe P Une écharpe Élèves [en choeur et en canon] - Une écharpe - Une écharpe - Une écharpe P Une écharpe, Mohammed-Amin Autre élève Écharpe P Mohammed-Amin, j(e) t’entends bien d'habitude Autres élèves - Écharpe - Écharpe - Une écharpe P Une écharpe. Kaïs, tu as entendu. Une écharpe. On va allez un p(e)tit peu plus vite, après on va le faire ensemble Autres élèves -Y s'appelle, y s'appelle ** -Y s'appelle, y s'appelle ... P C'est quoi ça ? Regardez Sarah, elle lève le doigt Autres élèves *** E Sarah Pantalon P Un pan- j'ai entendu-là ? Autre élève panton Autre élève talon P Un pan... Élève talon Autre élève pantalon P Un pantalon Élèves en canon - Pantalon - Pantalon - Un pantalon

La séance travaille la phonologie, le vocabulaire et explore le champ sémantique des vêtements. Les mots sont réutilisables chaque jour en famille. L’enseignant peut encourager le père ou la mère à les redire avec son Petit, au moment de l’habillage, ou du rangement des placards. Cet oral du savoir est réalisé dans la continuité d’expériences déjà personnelles qu’évoquent librement les élèves : on prend des valises pour aller chez Papy et Mamie. Il y en a, chez eux, à la campagne. L’enseignant, bienveillant, sollicite avec délicatesse - « Mohammed-Amin, j(e) t’entends bien d'habitude » - suggère avec tact - « Peut-être que si on mettait, peut-être qu'on verrait ...» - rappelle avec gentillesse - « Trésor, regarde Loulou, regarde avec nous » – fait entendre les règles en douceur : « Regardez Sarah, elle lève le doigt ». Chacun a pris part à un échange très tranquille. Le professeur chuchote beaucoup et crée une situation d’apprentissage et de socialisation où la classe est un espace de sécurité et de confiance réciproque pour apprendre : « Montre-nous ! ». On fait éprouver à l’élève la nécessité d’un mot plutôt qu’un autre. C’est en faisant essayer une pièce de vêtement qu’ « écharpe » s’impose, plutôt que « cravate ». On apprend déjà la rigueur en termes de vocabulaire.

Domaine concerné du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral et à l'écrit. (L’élève) emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Connaître différentes structures syntaxiques et les utiliser en situation

En termes de syntaxe, le langage des professeurs dans les deux degrés n’est pas toujours modélisant, loin s’en faut. S’il n’est guère gênant que les négations ne soient pas complètes - c’est un phénomène courant à l’oral - en revanche, on a pu constater que le langage de l’enseignant s’éloigne parfois du modèle attendu avec des questions posées aux élèves comme : « On se rappelle pu ? » « Va me dire c’est quoi ça ? ». Or, les séances d’enseignement consacrées explicitement à la grammaire et à la syntaxe ont été très peu nombreuses, en Français comme en Langues vivantes. Dans les autres disciplines, les enseignants ne corrigent pas d’emblée les erreurs des élèves dans ces domaines, mais reformulent parfois les propos, pour ne pas décourager la participation. Quelles difficultés peuvent surgir ? Comment accompagner les élèves dans le repérage de structures syntaxiques ?

1. Au collège, la correction d'un exercice révèle les difficultés

2. Plus tôt dans la scolarité, à l'école élémentaire, des séances d’apprentissage de la grammaire française

Le contexte
Un premier extrait des échanges en classe
Première analyse : le dévoilement d'un malentendu
Un second extrait des échanges en classe
Analyse du second extrait : le renvoi à la nécessité d’apprendre, y compris sans comprendre

Le contexte
Un extrait des échanges en classe
L'analyse de la séance

S3C

Dans une classe de 6ème en anglais, des élèves corrigent ainsi un exercice « à trous » sur les pronoms. Il s’agit de compléter la phrase : « This is Crookie. … are friends ».

N.B : Ce qui est inscrit au tableau est surligné en bleu. E3 [fille : f] This is Crookie. *** are friends P Speak up, please, speak up ! E3f [qui parle encore très bas] This is Crookie. They are friends P xx So xx uh who is Crookie ? A boy E [en choeur] No P No, it’s not a boy ! May be it's a girl ? Plusieurs élèves - No - No - No P It’s not a girl so. Yeah ok x what is it ? Is it a cat ? Plusieurs élèves - No - No - No P No, so. It’s a…, it's a… Deux ou trois élèves - A dog - A dog P It’s a dog ! So it’s not a boy, it’s not a girl, it’s a girl. So is it he, the pronoun ? Plusieurs élèves - No - No - No P Is it she ? Plusieurs élèves - No - No Plusieurs élèves - It - It P It, good ! So, can you repeat please ! E3 f This is Crookie. Max *** P écrivant au tableau Max. This is Crookie… Oh yes. Crookie, ok, we are going x a bit x to fast here xx just a minute. This is Crookie … Crookie uh Crookie. Here, but, may be /a, the/ problem here x well x a problem **. You see here : is it possible it x here ? Plusieurs élèves - No - No P Look, we’ve got “are”, so ... ? E4 They P Who is they ? Crookie and who ? E // P Crookie and… E4 *** P No x yeah ? E5 Crookie and Max P [écrivant] So, yes but, Max is- Max is uh speaking. So Max, Max, Max This is Crookie… are friends. Si c’est Max qui parle, là x Max and Crookie, ça va être ? Le pronom serait quoi ? E4 They E5 [garçon : g] Didier ? We P [écrivant au tableau] We, off course we We are friends, yes. We are friends. Euh, qui parle dans la phrase ? Comment vous savez que c’est Max ? E6 Parce qu’i(l) y a des points. P Donc Max and Crookie are friends. We are friends. Ok ? Number d...

La correction de l’exercice dévoile un malentendu. L’origine en est peut-être la phrase même de l’énoncé. Il est libellé ainsi : This is Crookie. … are friends, et non pas Max : « This is Crookie. … are friends » et encore moins : Max says : « This is Crookie. … are friends ». La fille qui répond en premier se trompe, du point de vue de l’enseignant. Mais si l’on considère que des images de Max et Crookie illustrent le manuel, on peut comprendre que du point de vue du lecteur, Max et son chien Crookie sont amis (They are friends). Le professeur ne reconnaît pas immédiatement la source de l’erreur et questionne afin de faire trouver les pronoms correspondant aux genres (masculin, féminin, neutre), avant de s’apercevoir que le problème n’est pas là. « We are going a bit to fast », dit-il. Mais, embarrassé, sans doute, il n’explicite pas le cheminement de sa pensée qui aurait été formateur pour les élèves. Il passe au français : « Si c’est Max qui parle, là x Max and Crookie, ça va être ? Le pronom serait quoi ? ». Mais un élève persiste dans la réponse erronée. Un autre sauve apparemment la situation en donnant la bonne réponse. Mais on passe à l’exercice suivant sans autre forme de procès. Un mystère demeure avec deux implicites laissés en l’état, celui du manuel, d’une part, et celui de l’enseignant, d’autre part. Il n’a pas ni verbalisé ni expliqué sa mécompréhension de l’erreur. Elle n’a été profitable à personne. Le problème ressurgit à la fin de la séance quand le professeur demande si des moments de la séance n’ont pas été compris. Le moment témoigne de la gêne que des observateurs ont pu causer en classe. Elle contribue sans doute à expliquer l’embarras de l’enseignant, sous le coup de l’émotion.

Une séance est menée en CE1 avec un groupe de 14 élèves. Elle montre une enseignante attachée à ritualiser des activités et les rendre particulièrement lisibles pour ses élèves. La séance commence par un travail collectif sur la première phrase d’un petit texte collé dans le cahier.

N.B. Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. P Allez, qui commence ? Elie, c’est parti ! On fait la première phrase ? E1 Elie [une fille] Quand j’étais une petite fille j’habitais un petit hameau dans la campagne P [+en ébauchant de ses mains la forme d’une maison] Très bien : Quand j’étais une petite fille j’habitais un petit hameau -vous vous souvenez, hein petit hameau+ - dans la campagne. Dites-moi ! xx Ah non je ne dis plus rien, je vais vous écouter E3 Jeanne J’étais : on va entourer le j apostrophe P On entoure le j apostrophe. Plusieurs élèves - Oui - Oui - Oui P Vous êtes sûrs ? Plusieurs élèves [mais un peu moins nombreux] - Oui - Oui P à Mélie [qui a mis un ongle à sa bouche et paraît embarrassée] [Des doigts se lèvent] à E13 [fille : f] Non Mélie, tu n’es pas d’accord ?Tu as le droit de ne pas être d’accord. Alors qu’est-ce qui te fait hésiter ? J apostrophe, tu r(e)gardes ton affichage. Est-ce un pronom ? Ce n’est pas un pronom sur l’affichage ? Tu prends la règle et tu montres ? Tu l’as trouvée la règle ? Tu ne ressembles pas à la maîtresse hein. E13 montre une silhouette solitaire correspondant au “je” sur un affichage qui compte 6 pages A4 plastifiées correspondant à “je, tu, il(elle), nous, vous ils (elles”. Les pronoms sont représentés par des silhouettes (ex. le “tu” par une qui en désigne une seule autre face à elle) P À toi, Jeanne E3 Jeanne Dans j’habitais on entend le j apostrophe P Dans j’habitais on entend le j apostrophe, qu’est-ce qu’on a… Afsa E7 Afsa [qui a levé le doigt] ** faut souligner les verbes P [Des doigts se sont levés] P [avec un regard circulaire sur le groupe] Ah ! Très bien, on parle du verbe. Quel est le verbe ? Quel est le premier verbe ?J'étais une petite fille : quel est le verbe dans la phrase ? Avant de donner la réponse que faites vous pour repérer les verbes ? Que faites-vous ? E13 Mina ? [un garçon] <...> P [montrant du doigt l’élève qui vient de répondre à voix basse] Alors, qui peut reformuler ce qu’il vient de dire ? Faire la phrase. (Il) faut reformuler, elle a une idée en tête, une bonne idée en tête. Abibatou ? E9 Abibatou ** phrase négative P On fait une phrase négative, phrase négative. On transforme une phrase x affirmative ou déclarative en phrase... E9 Abibatou affirmative Plusieurs élèves [en choeur] - Négative - Négative - Négative - Négative P Ok, c’est bien, est-ce que tout le monde a trouvé l(e) verbe ? Oui ? Alors quand j’étais une petite fille Plusieurs élèves - Oui - Oui P [à voix basse car Antoine est à côté d’elle] Oui ? Ça va Maty ? Oui. Alors quand j’étais une petite fille. Quel est le verbe ? Antoine… Une phrase, tu me réponds E2 Antoine <...> P Alors, ma question c’est : quel est x le verbe x dans la phrase ? Tu vas y répondre, justement E2 Antoine ** étais P Le verbe est étais. Êtes-vous d’accord ? Élèves [en choeur] - Oui - Oui - Oui P De quel verbe s’agit-il ? Une E (qui ?) désignée Être P De quel verbe s’agit-il ? Il s’agit du verbe être. Bravo ! Le verbe être, très bien. Et on entoure la terminaison E13 a.i.s P [doigts levés] Allez, on continue. J’habitais un petit hameau dans la campagne. Téjeanne. J’habitais un petit hameau dans la campagne. Que vas-tu chercher ? E 11 Téjeanne // P Que vas-tu chercher à ton avis ? E 11 Téjeanne [qui gigote d’embarras] // P [se tournant vers E1] Nawel, que vas-tu chercher ? E1 Nawel Chercher <...> terminaison P Alors, si cherche la terminaison, c’est-à-dire qu’avant, on va chercher … ? E [Qui ?] On va chercher le verbe P On va chercher l(e) verbe. Très bien, quel est l(e) verbe Téjeanne ? xx Dans cette deuxième partie de phrase, Téjeanne : J’habitais un petit hameau dans la compagne dans la campagne, pardon E11 Téjeanne ** habitais P [tournée vers E4 alors que plusieurs élèves lèvent le doigt] Le verbe est habitais. Quel est ce verbe ? De quel verbe s'agit-il Ibrahim ? Il vient de nous dire que c’était ha.bi.tais. De quel verbe s’agit-il ? E4 // P alors que plusieurs doigts sont levés Alors, j’habitais, j’habitais un petit hameau dans la campagne, vas-y E4 <...> P [tournant plusieurs fois la tête de droite à gauche puis de gauche à droite pour parcourir la classe du regard] On dit le contraire. E4 Ibrahim <...> P [avec un mouvement de tête vers E11 à l’opposé, puis vers Ibrahim] Je n’habitais pas un un petit hameau dans la compagne, campagne, pardon. Quel est le verbe, alors ? C’est le verbe habitais, il a raison, de quel verbe s’agit-il ? E4 Ibrahim // P toujours assise /Je vais, je devrais/ p(eu)t-êt(r) l’écrire au tableau [Silence. Plusieurs doigts levés avec vigueur] P Oui Marouane ? E2 Marouane [qui ne levait pas le doigt contrairement à sa voisine, apparemment très active] <...> P Comment ? E2 Marouane [qui chuchote, tout près de la maîtresse] <...> P [s’adressant à E4 Ibrahim] Habiter, c’est le verbe habiter. Très bien. Qu’est-ce que- tu as trouvé Ibrahim, tu vois ou pas ? E4 Ibrahim [qui a hoché la tête puis a parlé très bas] Oui P Quelle est la terminaison ? Chayenne ? E14 Chayenne La terminaison- la terminaison c’est a.i.s P [qui se déplace dans la classe] a.i.s. Ibrahim, Omar, tu as entouré ? xx Alors, vous avez compris comment on travaille. Alors la on s(e) laisser xx on n’a plus beaucoup d(e) temps xx on va on s(e) laisser à peu près sept minutes. Vous allez travailler à deux. Vous allez continuer à entourer les pronoms, j apostrophe ou je, et les terminaisons. Très bien, on va aller- très bien, mettez vos cahiers comme ça x on va aller jusqu’à xx vous allez jusqu’à maîtresse, c’est-à-dire la fin du premier paragraphe. Est-ce que tout le monde voit le mot maîtresse ? Oui ?

Ce moment collectif témoigne d’habitudes de travail très ancrées, voire de rituels. Les élèves répondent à une demande très ouverte – « Dites-moi ! xx Ah non je ne dis plus rien, je vais vous écouter ». Ils rappellent un protocole devenu ordinaire. À chacune de ses étapes – identifier et entourer le pronom, le verbe, la terminaison du verbe, l’enseignante recueille la proposition des élèves et indique comment procéder en cas de doute. L’affichage mural fait recours. Une élève montre le chemin vers la ligne utile. Des élèves rappellent les étapes d’un travail inlassablement questionné par l’enseignante dans un langage modélisant : « On va chercher l(e) verbe. Très bien, quel est l(e) verbe ? », Comment s’assurer qu’il s’agit d’un verbe ? Une élève rappelle la méthode. « Quel est ce verbe ? ». L’enseignement de la maîtresse répond à une grande difficulté des élèves de cet âge : distinguer le verbe du nom. Ils acquièrent des réflexes grammaticaux sur des éléments essentiels de la langue. Les réponses de l’un, reformulées par un autre, assurent de la compréhension du protocole et de structures linguistiques. La suite du travail les met à l’épreuve dans un travail en binômes. Il permet à l’enseignant d’accompagner les élèves les plus fragiles, de vérifier leur acquisition et d’observer les initiatives des élèves. Ils en rendront compte explicitement à deux moments de métacognition (cf. Infra. Partie 3). L’enseignement, très structuré, a offert beaucoup de sécurité et de tranquillité aux élèves de la classe, au point qu’ils se sont montré capables d’oublier trois observateurs et une caméra vidéo.

Il semble que l’élève n’ait pas compris « We, parce que Crookie, c’est un chien ». Est-ce le nous qui est choquant pour l’élève, parce que Max et Crookie sont de deux espèces différentes ? Ou est-ce encore « they » qui paraîtrait plus logique à l’élève ? L’enseignant relance comme si ce ne pouvait pas être l’origine du problème : « Et quoi ? ». L’élève déplace alors sa demande sur le verbe. Mais la conjugaison rappelée par l’enseignant dessine un équivalent : « we are », mais aussi « they are ». Cela n’éclaire toujours pas la source du problème, faute d’explicitation de la difficulté initiale [1]. Lorsqu’un élève ose dire « Moi, les pronoms, j’arrive pas à les ret(e)nir », il est renvoyé à la nécessité d’apprendre, y compris sans comprendre. Il n’y a plus de questions à la fin. Les élèves ont-ils renoncé à questionner ? [1] Sur ce point, voir infra le thème "Des retours pour progresser", au champ de pratiques "Proposer un modèle et des perspectives de progrès", jalon 3 : "Choisir le moment de correction, exploiter, signaler les formulations et les opérations langagières ou spontanées intéressantes (reformulations, explications)"

P Any questions ? No questions ? No ? Est-ce qu’il y a eu quelque chose qui a été fait qui n’a pas été compris ? Là j(e) vous trouve particulièrement silencieux. Je sais que ça peut être intimidant se retrouver avec cinq adultes, ou sept là, mais … Non, sérieusement ? Non ? Oui ? E8 [fille : f) Le- le c. P This is Crookie. We are friends. Qu’est-ce que tu comprends pas ? E8 f We, parce que Crookie, c’est un chien. P Tout à fait d’accord. Et quoi ? E8 f Are. P On peut euh… Can you conjugate the verb be in the present temps ? [sic] E8 f Euh P Conjugate : I... E8 f I x am. I am, you have P Be, be E8 f I am, you are euh they- E9 f <...> Moi, les pronoms, j’arrive pas à les ret(e)nir P Well, you have to. You have no choice. T’as pas le choix, il faut que tu les apprennes. Euh, i am, you are, she is, he is, it is, we are, you are, they are, good. Qui parle ? Qui parle de qui ? Crookie, yeah. Quelle personne ? Est-ce qu’il y a quelqu’un d’autre euh, un autre animal qui est présent dans la phrase ? E (Qui ?) Son ami P Ah ok, j’ai compris. C’est friends qui t’induit en erreur. Non euh, Max, i(l) dit simplement que Crookie et lui- lui est ami avec Crookie, donc, nous sommes amis. We are friends. Ok ? Is it clear ? Euh, now- No more questions ? E No

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral et à l'écrit. (L’élève) utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques. Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. Dans des situations variées, il recourt, de manière spontanée et avec efficacité, à la lecture comme à l'écriture. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre En classe, l'élève est amené à résoudre un problème (…). Il doit (…) prendre la parole (…) s'entraîner en choisissant les démarches adaptées aux objectifs d'apprentissage préalablement explicités. (…) . Organisation du travail personnel L'élève (…) comprend le sens des consignes . Coopération et réalisation de projets L'élève travaille en équipe, partage des tâches (…). L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Le vocabulaire spécifique est « parfois difficile à acquérir » et la polysémie des mots freine la réussite de nombreux élèves. Des enseignants du Second degré surtout l’ont souligné. Nous l’avons constaté. Parfois, des difficultés surviennent parce que le vocabulaire spécifique n’a pas été enseigné, ou n’a pas été réutilisé.

2. Le vocabulaire spécifique évoqué et non pas enseigné : un exemple à lécole élémentaire

3. Apprentissage ou révision du vocabulaire spécifique et de mots plus ordinaires : un exemple en cours de musique en 6ème

Le contexte
Un extrait des échanges en classe
Bilan

Le contexte
Un premier extrait des échanges en classe
La suite de la séance
Un second extrait des échanges
Bilan

1. Un exemple de difficulté rencontrée : Le témoignage d'une professeure d'espagnol

S3C

En CM1, par exemple, une classe est invitée au voyage. On fera comme si on allait à New York pendant une heure. On partira du collège. Pour prendre l’avion à Roissy-Charles-de-Gaulle, on prendra les transports en commun. Un plan du RER francilien est distribué aux élèves qui doivent rechercher l’itinéraire. Le document mérite identification. Les élèves pensent à un plan ou à une carte. Ils sont interrogés mais leurs explications sont peu claires.

Professeur C'est plutôt un plan ou c'est plutôt une carte ? Élèves - Une carte - Un plan - Une carte - Un plan Professeur Est-ce que quelqu'un peut expliquer la différence entre les deux ? Élève < > Professeur Ilyès ? Ilyès Un plan, c'est c'est le la le c'est une ... La carte, c'est un grande carte où il y a plusieurs chemins et un plan c'est là où il y a la ville xxx la ville Professeur Est-ce que le mot plan on en a besoin quand on part vers une nouvelle destination ? Élèves - Euh x - Oui x - Non. Professeur On a besoin du mot plan ? Élèves Non Professeur Est-ce que c'est un mot qu'on va utiliser quand on va partir euh… en voyage Élèves Non... Professeur Et la carte ? Professeur Oui donc on va noter alors. Et Vanessa a utilisé le mot station. On va le rajouter.

Les mots clés sont simplement notés au tableau. Aucune définition n’est finalement donnée. Un peu plus tard, pour localiser les Etats-Unis par rapport à la France, le professeur projette un planisphère, « une carte », dit-il. Le premier mot n’est pas prononcé, le second reste indéfini. Dans un cours plein d’entrain et qui mobilise les élèves, une occasion a été manquée, dans le feu de l’action.

En 6ème, un cours de musique très vif enrôle tous les élèves. Il commence par un entraînement qui mobilise l’attention, le corps et le souffle. Au détour d’un exercice, le professeur longe son piano, s’arrête, interroge.

Professeur (P) Comment s’appelle cet instrument ? Elève (E) 1 Sonia Un piano P [mi-enjoué, mi-moqueur pour souligner l’évidence de la réponse] Oh, ouah, quel talent ! Han, oh là, là, il est trop fort P [pianotant aux deux extrémités du clavier au fil de la question] J(e) me souviens plus, si j(e) joue ici xx la hauteur des sons, là (je) me souviens plus xx Est-ce que vous pouvez m(e)dire xx la hauteur de ces sons-là ? Sonia À gauche, c’est grave, et à droite, c’est aigu P Et au milieu, c’est quoi, Sonia ? Sonia C’est moyen P [alors que d’autres élèves lèvent le doigt] Ah tch-tch-tchut E2 [désigné de la main car il lève le doigt] Médium P Médium P montrant le clavier de gauche à droite Grave, medium, aigu. Ça c’est sur un piano. P [pianotant dans les très graves] Mais avec une voix, c’est un peu plus dur de faire ...C’est impossible de faire P [pianotant dans les très aigus] C’est impossible de faire. P [resserrant du geste un spectre sonore imaginaire] Donc avec la voix, on va réduire un peu mais i(l) y a quand même des notes euh, des notes medium, des notes graves, des notes medium et des notes aigües, ok ? P [à nouveau vers le piano] Ici avec la voix, on va faire la même vocalise qui s’appelle mgammam Élèves [en choeur] Mgammam P [en pianotant sur 5 touches] Juste medium, grave, medium, aigü, medium pour faire un son x Le premier son qu’on fait, c’est ça Medium, on descend, grave pour la voix, ça, medium, aigü, medium. On fait ça ?

Le moment permet aux élèves d’apprendre le lexique par la règle, la définition, mais aussi par l’exemple qui la met à l’épreuve. L’élève peut retenir selon la modalité qui lui convient le mieux. Le vocabulaire spécifique se dit et s’éprouve dans la pratique.

Une professeure d’Espagnol raconte : « Ce matin je travaillais en AP sur la méthodologie pour travailler un tableau en espagnol et j’avais (la consigne) “situar los elementos” et là un élève ne comprend pas “situar”, situer, en Français - on passe pas toujours par la traduction, mais là je l’ai fait. Situer, ça veut dire quoi ? Situer, c’est remettre à sa place. Il fallait faire des flèches avec des numéros. Et personne ne s’est moqué de lui. J’ai senti des élèves presque soulagés. Et ils sont quand même en 5ème et je ne pensais pas que ce mot “situer” allait présenter une difficulté. (...) Parfois les élèves peuvent se retrouver en échec parce que je n’ai pas su anticiper une difficulté sur un mot ». Il est vrai qu’en géographie, on situe lorsqu’on localise dans un espace plus vaste, alors qu’en famille, on situe en indiquant une position selon les liens de parenté. En Français “situer” un extrait dans l'oeuvre consiste à présenter les éléments antérieurs qui permettent de comprendre le passage tandis que “situer un auteur ou une oeuvre” vise à le positionner dans un contexte historique et/ou littéraire. La polysémie des mots ne polarise pas nécessairement l’attention du diplômé. Sans reformulation ni recueil des représentations des élèves sur un mot, il peut interdire la réalisation et a fortiori, la réflexion.

Dans la suite de la séance, les élèves découvrent et chantent une chanson de Henri Salvador, Mon ange gardien. Sur la photocopie distribuée, ils identifient une partition, des paroles, des couplets. La découverte du texte permet de clarifier des expressions (ange gardien), ou des termes polysémiques : saint, jurer. « Jurer, c’est promettre quelque chose au nom de Dieu, mais i(l) y a un autre- un autre sens aussi en français, jurer (…) c’est dire des jurons, et un juron, en fait c’est.un gros mot. Arrête de jurer, arrête de dire des gros mots ». On s’organise en chorale pour interpréter après audition, avec variations de rythmes, de tempo et des conseils dispensés au fil de l’eau. Il est question de chant a cappella et de play-back. La fin de la séance fait retour sur le vocabulaire spécifique.

La fin de la séance fait retour sur le vocabulaire spécifique : P [notes chantées] Quand on parle, on fait des phrases, en musique, on fait une… » Élèves mélodie P Une mélodie est bien claire, donne naissance à un morceau de musique qu’on peut retenir facilement c’est un… Élèves thème L’enseignant rappelle au piano le thème de la 5ème Symphonie de L. Van Beethoven, puis celui du générique des Simpson. Le professeur joue ensuite un morceau assez long et les élèves sont invités à lever la main lorsque ce thème apparaît. Le cours se termine après un vote à main levée sur le nombre de fois où le thème a été joué.

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral et à l'écrit. (L’élève) utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques. Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps Sensibilisé aux démarches artistiques, l'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective, en concevant et réalisant des productions, visuelles, plastiques, sonores ou verbales notamment. (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre . Organisation du travail personnel L'élève (…) comprend le sens des consignes ; il sait qu'un même mot peut avoir des sens différents selon les disciplines. * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Du langage pour raconter

Restituer des éléments d’une histoire entendue, répéter des phrases ou des formules

Produire un récit oral, s’appuyer sur un travail collaboratif entre élèves pour mettre au point un récit, vérifier sa compréhension

Raconter une histoire entendue ou lue, la mimer, la commenter, la transformer , jouer et manipuler

Restituer des éléments d’une histoire entendue, répéter des phrases ou des formules

Raconter des histoires est l’activité la plus fréquemment observée à l’école maternelle. Elle permet à des enfants de rencontrer le livre, d’apprendre des mots et des structures de phrases. Redire les histoires assure la mémorisation par la répétition si le récit est compris, ou mieux encore, partagé à la maison. Ainsi, le jeu théâtral permet d’intégrer des modèles lexicaux et syntaxiques, mais il ne permet pas toujours la compréhension.

À l'école maternelle, un atelier en Grande Section

Le contexte
Un extrait des échanges en classe
L'analyse de la séance

S3C

Dans une classe de Grande Section en REP+, une enseignante « se pose la question sur comment faire progresser les élèves en langage (sic), puisque dans la société d’aujourd’hui, on entend qu’il y a de plus en plus d’ateliers Éloquence, que l’oral est primordial. On a ce souci que les enfants parlent de mieux en mieux et soient plus à l’aise à l’oral ». Avec ses collègues, l’enseignante a suivi récemment une formation sur la méthode Narramus. Elle souhaite « apporter du lexique pour que les enfants se créent des images mentales et qu’ils puissent (…) raconter, un album par exemple », dit-elle. Le jour de l’observation, elle fait répéter une scénette extraite de l’album Les trois grains de riz [1]. [1] Agnès BERTRON-MARTIN & Virginie SANCHEZ, 2005, Les trois grains de riz, collection Les p'tits albums du Père Castor, Paris, Flammarion éditeur.

P [en modèle, scandant les mots] Petite Soeur Li, Petite Soeur Li Samy *tite Soeur Li, Petite Soeur Li, donne-moi du riz, du riz [intonation légèrement montante] avec du riz, j’efface les ennuis P C’est bien Samy. Deborah ! Deborah [qui se tortille avec sa fiche atelier à la main] Je te donne du- x poing de riz P Je te donne, je te donne, je te donne, je te donne ? E [à côté qui souffle] du Samy Une poignée de riz Deborah [se tortillant et agitant sa fiche devant sa bouche] Une poignée de riz P Je te donne une poignée de riz

D’une voix forte, la professeure déclame les phrases, vient en aide, insiste sur l’article et le genre qui pose problème : « Une ». Elle tient à transmettre un certain registre de langue : « avec plaisir » est plus « joli », dit-elle, que « ça me fait plaisir ». Mais, après une seconde d’étonnement, elle ne récuse pas la proposition de l’élève. Avec son groupe de « petits parleurs (avec) des difficultés syntaxiques », « l’objectif (est) double », faire dire et « d’abord s’approprier les structures de phrases (…) Là c’est simplifié. Avec un autre groupe, ça aurait été un peu plus loin dans la syntaxe, avec des phrases un peu plus compliquées », dit-elle. Le travail propose des « patrons » de parole. Mais il exerce la phonologie plus que la réflexion sur les mots. On passe sur le mot « poing » proposé par l’élève, pour insister sur une « poignée ». On pourrait faire remarquer que la poignée, c’est la quantité que contient le poing, quand le poignet permet de le faire tourner. Le défaut d’explicitation peut induire des erreurs de compréhension, ancrer des confusions sur les genres. Les interactions avec l’enseignante sont donc limitées quant au sens et ne sont pas visées entre les élèves. La compréhension est-elle assurée ?

Domaine concerné du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). (L’élève) emploie (…) à l'oral un vocabulaire juste et précis. * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Raconter une histoire entendue ou lue, la mimer, la commenter, la transformer, jouer et manipuler

Selon nos observations, la compréhension semble mieux assurée quand les enfants disent en jouant avec des figures qui symbolisent des lieux ou personnages de l’histoire.

À l'école maternelle, en atelier en Petite Section : l'histoire de Boucles d'Or et les trois ours

Le contexte
Un extrait des échanges en classe
L'analyse de la séance

S3C

Dans une classe de Petite Section, sont affichés au fond de la classe les objectifs d’apprentissage, notamment à l’oral : en période 2, « J’apprends les premières règles de politesse : bonjour, merci, s’il te plaît » et en période 3 à « Raconter l’histoire des Trois Ours ». C’est l’objet de travail ce matin-là. Le récit s’appuiera sur la manipulation de figurines en cartons fabriquées par la maîtresse et disponibles au tableau. Elles représentent des lieux (la forêt, la maison), des meubles (les chaises à bascule), de la vaisselle (des bols) et bien sûr les personnages de l’histoire, les trois ours et Boucle d’or. En atelier, quatre élèves se distribuent les rôles. Un garçon se laisse convaincre de jouer le personnage de Boucles d’Or, puisque « là on fait semblant, on n’est pas obligé d’être une fille. On peut jouer le rôle de Boucles d’or », a dit la maîtresse. On se prépare à raconter face au tableau blanc.

N.B. Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. P [agenouillée, brandissant le livre face à une Aminata réjouie] P [tenant le livre ouvert à la première page] Alors, nous allons faire comme si nous faisions notre spectacle xxx Donc je commence ici. Vous vous rappelez comment commence l’histoire ? Aminata Oui P Il était Aminata Il était P =t=une fois Aminata [en sautant et marquant les phonèmes] =t=une fois P [montrant trois doigts levés et imitée par Bengali et Aminata] Trois ours. Aminata Trois ours. P [attirant Bengali vers elle] Il y avait Bengali Papa P [invitant Bengali à aller coller sa figurine au tableau] Ours, tu le mets ? Vas-y mets-le [Bengali colle la figurine de Papa Ours] Sajat Bébé P [en invitant Sajat à se diriger vers le tableau] Maman xx Maman [Sajat colle la figurine de Maman Ours] P [en ouvrant de la main gauche le livre de l’histoire (petit format) et en le montrant aux enfants, toujours debout à côté d’elle agenouillée] Maman Ours et Petit Ours Que se passe-t-il ensuite ? Aminata *** P Qui est Maman Ours ? C’est toi Sajat [qui a levé le doigt] P [levant l’index de la main droite et montrant le livre ouvert de la main gauche] Tu vois Sajat ? Un jour, Maman Ours Sajat [mimant une spatule qu’on fait tourner dans un bol imaginaire] *** P [reprenant le geste et imitée par Sajat] Oui c’est bien x Très bien Sajat ** Chocolat chaud P Elle prépare un- elle prépare un bol pour qui ? Sajat Bébé P [montrant au tableau le bol vert de Petit Ours] On commence par Bébé ? Très bien On commence par Bébé Bengali Bébé P [puis montrant le bol rouge] Ours Bengali Maman P [puis montrant le bol bleu] Ours et Bengali Papa P [puis répondant à Elimane qui attire l’attention] Papa Oui, c’est bien Elimane, c’est bien. Assieds-toi ! P [agenouillée et tournée vers Bengali, Aminata et Sajat, toujours debout face au tableau] Comment sont les chocolats ? Comment sont les chocolats chauds ? x Ils ont trop... Sajat Brûlants Aminata Brûlants P Ils sont brûlants, ils sont trop chauds [Aminata et Bengali agitent les mains comme s’ils s’étaient brûlés] Bengali Il va aller dans l’eau P [montrant les figurines au tableau] Non x Que décident, que décident Papa Ours, Maman Ours et Petit Ourson. Ils décident d’aller dans la Les élèves - forêt - forêt - forêt P [balayant de la main les représentations de la maison et les arbres qui l’entourent] Et c’est- Pourquoi ils vont aller se balader ? x Ils vont aller se promener dans la forêt pour laisser refroidir les chocolats. D’accord ? [Babillage des élèves devant le tableau] : *** P [à Bengali] Alors, tu prends Papa Ours, ils vont se balader dans la forêt [Bengali décolle sa figurine du tableau] P [tapotant le tableau à proximité des figures d’arbres] Allez, ils vont se promener là-bas [Bengali colle la figurine de Papa Ours près des arbres] P Très bien. Allez-y [Aminata colle la figurine de Bébé Ours près des arbres] P [regardant Sajat qui va coller sa figurine de Maman Ours] Et Maman Ours. Vas-y ! P [à Elimane qui s’est approché] Qui voilà ? Boucle d’or ? P [rejointe par les enfants. Tout le monde s’assied par terre] Allez, nous on s’assied, on reste ici et on regarde., allez on s’assied, asseyez-vous ! Et on regarde Boucles d’Or Venez avec moi, allez avec moi, par là, venez, venez, venez ! Alors, qui arrive tout à coup ? Elimane Boucles d’Or P Que fait-elle ? [Elimane est le seul qui soit debout, face au tableau. De la main gauche, il tient le portrait de Boucles d’Or par lequel il s’identifie à elle. De la main droite, il balaie du revers de la main les bols des ours.] P Elimane, Elimane, tu vas trop vite ! On n’entend rien, on comprend rien. Recommence et parle doucement xx Alors on y va ! Boucles d’Or regarde par la fenêtre. Que voit-elle ? Elimane [face à la représentation de la maison des ours] Trois bols P Trois bols ! Un bol Elimane [qui frappe du revers de la main les images des trois bols] de Papa Ours, Maman Ours et Bébé Ours P Très bien. Et donc, que fait-elle ? Elimane Elle *** Papa Ours. P Elle Elimane [qui mime] boit P Comment est-il ? Comment est-il le bol de Papa Ours ? Autres enfants Trop chaud P Il est trop chaud. Ensuite ? Elimane [qui fait semblant de boire dans le bol figurine rouge] Le bol de Maman Ours. Il est froid P Il est froid Elimane [qui fait semblant de boire dans le bol figurine verte] Et le bol de Bébé Ours P Comment est-il ? Elimane [en agitant les bras] Il est parfait P Parfait Sajat ou Aminata Parfait P Il n’y en a plus. On en est là. Ensuite, que se passe-t-il ? Elimane *** P Elle a envie d’aller se Elimane [fin pas très bien articulée] balader une chaise à bascule P Elle va se- elle va s’installer sur les chaises à bascule. Donc elle va sur la chaise de ? Elimane [évoquant les figurines] Papa Ours. Mais sont où ? Mais sont où les sièges ? P Devant toi, regarde ! Elimane [qui pose la main sur la figurine qu’il désigne] I(l) y a le siège de Papa Ours P Tout à fait. On y va. P [se rattrapant car c’était une erreur] Ti installe Petit Ours Tu installes Boucles d’Or, s’il te plaît. Allez, vas-y ! [Elimane pose le portrait de Boucles d’Or sur la chaise à bascule de Papa Ours, mais les figurines se décollent du tableau blanc.] P [à Aminata] Attends, attends, on va faire le siège qui- Aminata Yeh P à Aminata *** Aminata Oui P [à Elimane puis voyant que Elimane réussit tout seul] Tu t’en sors ? Laisse-moi un tout p(e)tit peu d- Est-ce que tu as besoin d’aide ? Non bien sûr que non [Rires]. Alors on y va x Donc comment est le siège à bascule, le siège à bascule de Papa Ours ? Aminata Il est trop dur P Non. Il va trop Aminata Vite P [qui voit que les figurines dont on parle se décollent du tableau] [à Elimane, geste à l’appui] Balancez-vous j(e) vais aider Elimane ! Balancez-vous, balancez-vous Regarde, on va mettre comme ça ! Un peu plus tard, une petite fille, seule, sera invitée à redire l’histoire « Elle goûte le bol de Papa Ours. Il est trop chaud. Maman ours, il est trop froid. ** Petit Ours, il est parfait. Elle le boit tout ». « Elle le boit tout entier », corrige l’enseignante, geste à l’appui.

Avec son petit groupe, l'enseignante a fait d’abord répéter. Elle suggère par des phrases à trous, complétées par les élèves qui se rappellent « brûlants » par exemple. Puis elle redéfinit pour assurer la compréhension : « Ils sont brûlants, ils sont trop chauds ». Ce début vaut pour échauffement et rappel de mémoire. La professeure peut ensuite inviter à une parole plus autonome par des questions ouvertes : « Que se passe-t-il ensuite ? » « Que fait-elle ? » « Que voit-elle ? » « Comment est-il ? », « Ensuite ? ». Les élèves répondent surtout par des mots que l’enseignante complète en phrases, mais quelques-unes sont bientôt dites par les écoliers eux-mêmes : « I(l) y a le siège de Papa Ours », « Il est trop dur ». Une fillette tourne une spatule dans un bol imaginaire pour signifier la préparation du chocolat : c’est par le mime que des moments de l’histoire reviennent. Leur succession s’appuie sur les figurines, reconnues et déplacées en suivant le fil du récit. Elles suscitent une mise en images mentales sous-titrées par des mots acquis. Ils permettent de dire, en manifestant la compréhension. En sens inverse, l’opération préfigure la lecture : plus tard, au CP, on construira un nouveau film, à partir des mots et des phrases. En attendant, l’enseignante remise ses accessoires dans une boîte à histoires mise à la disposition des maîtresses de Moyenne et Grande Sections. Mais la transmission vers le CP est plus difficile. Des enseignants réalisent donc de petits albums ou accessoires à destination des familles. L’initiative est chronophage, épuisante, mais des histoires pourront être rejouées à la maison, voire passer d’un enfant à l’autre.

Domaine concerné du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). (L’élève) emploie (…) à l'oral un vocabulaire juste et précis. (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps Sensibilisé aux démarches artistiques, l'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective, en concevant et réalisant des productions, visuelles, plastiques, sonores ou verbales notamment. (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Produire un récit oral, s’appuyer sur un travail collaboratif entre élèves pour mettre au point un récit, vérifier sa compréhension

Afin que les élèves réussissent à raconter un histoire, une modalité de travail s'est avérée plus profitable que d'autres. Le travail sur albums codés en coopération a montré des résultats saisissants, lorsque les enfants peuvent développer à la fois l’écoute et le conseil.

À l'école élémentaire, dans une classe de CP : raconter Le Petit Chaperon rouge

Le contexte
Se préparer à raconter l'histoire
L'analyse du moment de répétition
La prestation finale devant la classe
Bilan

S3C

Dans une classe de CP dédoublé en REP conduite par deux enseignantes, les élèves travaillent en groupes sur le récit, selon une démarche collaborative instaurée depuis le début de l’année. L’objectif est d’amener les élèves à raconter chacun à tour de rôle une partie d’un conte, Le Chat botté, Boucles d’or et les trois ours et Le Petit Chaperon rouge. Les supports sont des albums sans texte où les illustrations traditionnelles ont été remplacées par un codage à base de formes géométriques. On travaille une double page après l’autre. Chaque page tournée est l’occasion pour l’enseignante, puis par élèves, de traduire le code : le rond noir symbolise le loup, le point rouge, le Petit chaperon rouge, le point bleu, la grand-mère, etc... Les élèves doivent d’abord négocier afin de se répartir les passages à raconter. À chacun, l’enseignante montre la page suivante pour que l’élève sache où arrêter sa narration. L’entraide est la règle, pour améliorer la prestation orale. Chacun devra proposer une remarque positive et un conseil au conteur, à chacun donc, à tour de rôle. C’est le groupe du Petit Chaperon rouge que nous avons particulièrement observé.

N.B. Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. P On commence, Marc Erone ? Marc Erone Il était une fois xx une petite fille qui s’appelait le Petit Chaperon Rouge. Un jour, sa maman lui dit Va apporter une- un petit pot de beurre et une galette xx Va jusqu’x- jusqu’au bout de la forêt x jusqu’au bout de la forêt x et xx dis pas bonjour aux inconnus x que tu connais pas x et x traîne pas dans les chemins. P D’accord. Tu as fini ? Vous avez des choses à dire à Marc Erone ? E (fille) Il a bien fait mais il parle trop vite. P Tu trouves qu’il parle trop vite, d’accord, très bien. Doria ? Doria Moi j- x ** i-il a parlé comme un robot P Comme un robot ? Tu as trouvé qu’il.parlait.un.peu.comme.ça ? C’est ça ? Je pense que c’est à des moments, il était en train de réfléchir à la suite de sa phrase. Par contre, est-ce que Marc Erone n’aurait pas oublié un élément de notre histoire ? E à voix très basse Si E à voix très basse Hum si E [le même que précédemment ?] Et /ta, la/ grand-mère qui est malade Autre E Ah oui P T(u) as oublié de dire que Le Petit Chaperon Rouge allait voir sa grand-mère Marc Erone Ah oui P Tu veux bien recommencer ? Marc Erone Il était une fois P Parle bien fort Marc Erone [qui effectivement parle bien plus fort] Il était une fois une petite fille qui s’appelait le Petit Chaperon Rouge. Un jour sa maman lui dit Grand-mère est malade. Va tout au bout du chemin x Va l’apporter un petit pot de beurre et xx et une galette xx Va tout- (au) bout xx Autre E Et ne t’écarte pas du chemin Marc Erone Et ter- et ter-x P Tu veux bien répéter ? Marc Erone Et t’écar- P Ne Marc Erone Et écar- écar- écarte pas du chemin P Ne t’écarte pas du chemin Marc Erone Ne t’écarte pas du chemin P Et x ne... Marc Erone Ne traîne pas E fille Non. Et ne parle pas aux inconnus P Et ne parle pas aux inconnus Marc Erone Et ne parle pas aux inconnus P Et donc, on va s'arrêter là. Attention ** tu as dit la Maman l’a dit, ou je sais pas quoi, c’est la maman lui dit. La maman du Petit Chaperon Rouge lui dit. [ ## puis c’est au tour de Doria de raconter] Doria Le petit Chaperon rouge xx <...> Où vas-tu avec ce panier ? Je vais chez ma grand-mère qui est- qui est malade . J’apporte un petit pot de beurre et c-cette galette. Et où habite ta grand-mère ? dit le Loup. De l’autre côté de la forêt, Grand Loup en lui montr- ant le chemin. P Super E [qui ?] Bravo P C’est chouette, chouette E [qui ?] J(e) croyais qu’elle allait oublier P C’est chouette ! Tu as quelque chose à dire, Laura ## P Qu’est-ce que vous pourriez donner- non- qu'est-ce que vous pourriez donner comme conseils à Doria x conseils ou alors des critiques positives ? Qu’est-ce que vous pourriez dire à Doria ? Marc Erone Moi, je pense qu’elle doit- elle doit soulever un peu sa voix P Soulever ? On dit élever Marc Erone Élever P Élever le volume de sa voix Marc Erone Un p(e)tit peu ça oui. P Vous êtes d’accord avec Marc Erone ? Élèves /// *** Doria En fait° P Attends, avant de donner ton idée, est-ce que vous êtes d’accord avec Marc Erone xx sur le fait que Doria elle monte un p(e)tit peu le volume de sa voix ? Élèves /// P Moi, j(e) suis d’accord, c’est vrai parce que moi j(e) t’entends parce que je suis juste à côté. Je ne suis pas certaine que Hawa ait tout entendu. D’accord ? Donc il va falloir que tu parles un p(e)tit peu plus fort. De plus i(l) y a quelque chose que Doria a très bien fait… oui ? E fille J’aime bien sa façon de faire des voix pa(r)ce que elle a fait une voix grave pour le Loup et- P [avec une voix grave] Elle a fait une voix grave pour le Loup E fille Et une voix haut perchée pour le Petit Chaperon rouge P [avec une voix aigüe] Et une voix haut perchée pour le Petit Chaperon rouge. On garde ça ? Plusieurs élèves - Oui - Oui P [adoptant une voix grave en même temps qu’elle en parle] Donc c(e) qui pourrait être bien dans la suite de votre récit, peut-être que quand c’est le Loup qui parle, ça pourrait être une bonne idée que vous gardiez la voix grave pour le Loup et la voix haut perchée - Qu’en pensez-vous ? ## [Après un échange avec Hawa et Adama sur la suite de l’histoire selon les images codées, c’est au tour de Mélina de raconter] Mélina Le Loup avait des *** dans la tête. Il s’approcha de la maison de la grand-mère et tourna. Grand-mère, c’est moi ton Petit Chaperon rouge. La grand-mère dit Tire la chevillette, la bobin- xx cherra. Tire la bobinette et xx chevillette cherra xx et il est rentré xx et vite il a mangé E [Adama et autres élèves] - Il la dévore - Il la dévore - Et entra dans la maison Adama ou Marc Erone ? (El)l(e)a oublié un truc P Oui Adama et/ou Marc Erone ? - Elle a- Hawa - Et moi ? P C’est bien Mélina E Elle a oublié de dire d’ouvrir la porte. P Et oui. Tire- il tira la bobinette, et tu peux dire : Et la porte s’ouvrit, par exemple. C’est ça c’est c(e) que tu avais dit hier. D’accord ? Hawa, tu sais, c’est pas parce que toi tu n’es pas en train de raconter l’histoire que tu n’as pas le droit de donner tes idées à tes camarades pour les aider à s’améliorer, les conseils. D’accord Hawa ? xx Alors… Euh On en arrive- D’autres conseils pour Mélina, pour qu’elle puisse améliorer ? Doria Je crois qu’elle- elle pourrait un peu articuler mieux P Articuler mieux ? D’accord. D’accord. Doria te conseille d’articuler un petit peu mieux. Moi j’ai trouvé que ça allait. Je pense simplement- Oui ? Doria En fait, il faut qu’elle parle un peu plus fort P Voilà, c’est ce que je pensais aussi. Que tu parles plus fort, c’est le même conseil que pour Doria. Il faut que vous pensiez à élever le niveau de vos voix pour pouvoir capter l’attention x de vos auditeurs x de ceux qui vont vous écouter. D’accord ? Ensuite c’était à Soujoud, je crois. ## Soujoud Une fois le Petit Chaperon rouge arrivé, il frappa à la porte et il dit, il dit à la Grand-mère : C’est moi ton Petit Chaperon rouge. La grand-mère lui réponda et après le Petit Chaperon rouge entra elle était sur le lit parce que le Loup, le Loup é-é- elle lui disait *** P Je t’arrête, tu devais faire juste cette image, d’accord ? Soujoud Oui P Donc là, juste avant que le Petit Chaperon rouge entre. Qu’est-ce que vous pouvez conseiller à Soujoud ? E Euh Autre E enthousiaste C’était très bien ! P C’était très bien, super E Mais elle a dit Grand-mère P Elle a dit Grand-mère et oui, et où est la grand-mère ? E G Bah, elle est dans l’estomac du Loup ! P Donc est-ce que c’est la grand mère qui répond E G Non P Qui répond au Petit Chaperon rouge ? EG Non, mais le Petit Chaperon rouge, il croit que c’est la grand-mère P Oui, le Petit Chaperon rouge croit que c’est la grand-mère donc quelle formule utilise la grand-mère pour faire entrer le Loup lui dire dans la maison, vous vous souvenez ? Plusieurs élèves - Oui - Oui P Hawa ? Hawa Tire la bobinette et la chevillette, Cherra P Je crois que c’est tire la chevillette et la bobinette, P et autres élèves en choeur - Cherra - Cherra - Cherra P D’accord. Et le Petit Chaperon rouge est habitué à ce que sa grand-mère lui dise ça E Hum P Vous (ne) trouvez pas que ce serait étrange si le Petit Chaperon rouge arrive à la maison, demande à entrer à la maison et que la grand-mère ne dit pas la formule habituelle ? E Ah non P Donc, ce s(e)rait un p(e)tit peu étrange, donc il faut bien que tu penses, Soujoud, à dire cette formule pour entrer dans la maison E [garçon : G] Magique ! P Tire la chevillette et la bobinette, Cherra. D’accord ? E [fille : F] Maintenant, c’est à qui ? ## [Hawa raconte le dialogue entre le loup et Le Petit Chaperon rouge. Elle a oublié quelques éléments que les camarades lui ont soufflés mais parvient à terminer son récit avant des conseils de ses camarades.] E F Quand elle dit que vous avez de grands yeux, Elle a dit c’est pour mieux t’entendre mon enfant E G C’est juste assez- P Oui, vas-y, Adama ? Dis à Hawa c(e) que tu, c(e) que tu- les yeux ça sert à Adama Les yeux, ça sert à voir P Et pas à entendre, donc faudra que tu fasses attention, comme vous aviez des grands yeux, c’est pour mieux te… Plusieurs élèves - Voir - voir P Que vous avez de grandes oreilles… On retravaille sur le conseil de Mélina et d’Adama : Que vous avez de grandes oreilles, c’est pour mieux ... Hawa et autre élèves - T’entendre - T’entendre P T’entendre et enfin les grandes dents Adama C’est pour mieux te manger ! P C’est pour mieux te x manger. Est-ce que vous avez d’autres conseils ? ## Doria J’aurais aimé que tu- tu as bien récité mais j’aurais aimé que tu fais la voix grave et la voix haut perchée. P Elle aurait aimé que tu fasses les voix grave et haut perchée. On avait dit que le Loup, il parle avec une voix Plusieurs 2lèves - Grave - Grave Autre élève [avec une voix suraiguë] Et le petit Chaperon rouge a une voix P [puis en chuchotant] Donc n’hésite pas à transformer ta voix à ce moment. On va aller rejoindre les autres groupes ? Essayez de garder la surprise...

Le cadre studieux et bienveillant permet aux élèves d’apprendre dans un espace de parole plus vaste que celui le plus fréquemment observé. L’apprentissage s’approfondit dès lors que les camarades peuvent être corrigés, parfois à l’invite de l’enseignante - le premier a oublié de parler de la maladie de la grand-mère - parfois plus spontanément : « Elle a oublié de dire d’ouvrir la porte » ; « Quand elle dit que vous avez de grands yeux (…) Elle a dit c’est pour mieux t’entendre mon enfant ». Or « les yeux, ça sert à voir ». Les élèves s’attachent donc à la cohérence logique du récit et du lexique. L’un d’eux a même acquis la « théorie de l’esprit » en adoptant le point de vue du petit chaperon rouge qui « croit que (le loup) c’est la grand-mère. » Les écoliers se montrent aussi attachés à la qualité de l’interprétation du texte qu’il faudra « articuler » « dire un peu plus fort » avec « la voix grave et la voix haut perchée », selon les personnages. La modulation permet de mieux comprendre et d’être compris par ceux qui seront à l’écoute. Le moment témoigne de la soif d’apprendre et de réutiliser. Ainsi, les élèves semblent apprécier les expressions rares ou désuètes : « haut perché » est proposé par une écolière au début, répétée à la fin. « Tire la chevillette et la bobinette, Cherra » semble un code ravissant. Certes, s’essayer est risqué : « La grand-mère lui réponda ». L’élève qui commet l’erreur conjugue un verbe du 3ème comme un verbe du premier groupe, mais il montre aussi qu’il a intégré la forme du passé simple, voire son utilité dramatique. Pour le reste, les fautes de grammaire sont corrigées en toute bienveillance par l’enseignante - « lui » plutôt que « le », « fasses » et non pas « fais ». Ces remarques vaudraient aussi pour l’écrit. Mais il en est une qui évoque une spécificité de l’oral : on pense à la suite en même temps qu’on parle. « Tu as trouvé qu’il.parlait.un.peu.comme.ça ? C’est ça ? je pense que c’est à des moments, il était en train de réfléchir à la suite de sa phrase », dit la maîtresse. Elle n’explicite pas davantage mais fait entendre là une des difficultés de l’oral. La souligner témoigne de la confiance accordée aux élèves.

Le récit des élèves permet l’explicitation des pages codées pour ceux qui n’ont pas étudié le même conte. Les prestations témoignent de la compréhension de l’histoire, mais aussi des bénéfices tirés de la correction collaborative. Cette fois, Marc-Erone n’a pas oublié d’évoquer la grand-mère malade, il a prononcé correctement « Ne t’écarte pas du chemin ». Le ton est correctement mis par tous. La porte s’ouvre, la chevillette et la bobinette ont été tirées dans le bon ordre. Le récit, cohérent, a été raconté avec fluidité. Certes les passés simples des verbes des deuxième et troisième groupes, ainsi que le participe présent font toujours problème. Mais ils ne sont pas encore attendus à ce niveau scolaire.

La séance parfaitement rythmée a permis l’observation des prestations finales devant la classe. Un kamishibaï a permis de faire défiler les doubles pages des albums codés. P Personne ne connaît les planches sauf ceux qui les ont travaillées, donc on découvre, d’accord, et on a le droit de penser tout c(e) qu’on veut dans sa tête xx et on ne doit pas interrompre l’histoire des copains # [Petits bruits et chuchotements de mise en place] Marc Erone Il était une fois une petite fille qui s’appelait Le Petit Chaperon rouge et un jour sa maman lui dit xx Va apporter un petit pot de beurre x et une galette, Grand-mère est malade xx Va tout au fond de la forêt xx de l’autre côté de la forêt x et t’écarte pas- ne t'écarte pas du chemin xx et parle pas aux inconnus xx Adama Le Petit Chaperon rouge alla dans la forêt et elle vit un loup. Le Loup le répond : Bonjour petite fille, où vas-tu d’un si bon pas ? Je vais rendre visite à ma grand-mère qui est malade xx Et où habite ta grand-mère ? P [tout bas] Merci Adama Adama Au bout du village P [discrètement] C’est au tour de Doria. Merci, Adama. C’est au tour de Doria. Adama [en repartant à sa place] Et le Petit Chaperon rouge montre- montra du doigt P Merci, Adama. C’est au tour de Doria. [Chuchotements pendant le changement de conteur] Doria Le Petit Chaperon rouge rencontra le Loup. Le Loup lui disa (sic) Bonjour Petite fille, où vas-tu avec ce panier ? E Ouah ! Doria [qui met très bien le ton et isole bien les dialogues] Lui répond le Loup. Je vais chez ma Grand-mère lui rapporter ce petit pot de beurre et cette galette, dit le Petit Chaperon rouge. Et où habite ta grand-mère ? De l’autre côté de la forêt en montrant x le x chemin, dit le Petit Chaperon rouge. Je vois x et et x tu pourrais lui faire encore plus plaisir en lui fais- en lui f- fera un bouquet de fleurs. Très bonne idée, merci, Monsieur le Loup ! en a a- avec une idée derrière la tête. E [dans le public] Ahan… Ouloulou ! Petits bruits divers E [dans le public] J(e) suis pas d’accord avec le Loup] Mélina Grand-mère, c’est moi, ton petit Chaperon rouge, dit le Loup. La grand-mère dit Tire la chevillette et la bobinette, cherra. Le Loup tira la bobinette et la porte s’ouvrit, s’ouvra. Puis /it,vite/ il a mangé la grand-mère. [Bruit de feuille dans le kamishibaï] Soujoud Enfin arrivé, le Petit Chaperon rouge et f- frappa à la porte et et le Loup lui dit, lui réponda Tire la chev- la chevillette et la bobinette, cherra. La- le Petit Chaperon rouge tira la bobinette x et entra dans la maison Hawa Et et et le Petit Chaperon rouge dit à le Loup Mais que vous avez de grand(e)s oreilles ! C’est pour mieux t’entendre mon enfant. Que vous avez de grands yeux ! C’est pour mieux t- te voir, mon enfant. Que vous avez de de grand(e)s dents. C’est pour mieux te manger et le Loup mangea d’un seul coup l- le Petit Chaperon rouge. Et le Petit Chaperon rouge x et la g- grand-mère se trouva eux deux dans le ventre du Loup. P Bravo [Applaudissements et chuchotements. Suit un court débriefing avant le départ pour la cantine].

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). L'élève parle, communique, argumente à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. (…) Il utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques.Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. (…) Il apprend que la langue française a des origines diverses et qu'elle est toujours en évolution. (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps Sensibilisé aux démarches artistiques, l'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective, en concevant et réalisant des productions, visuelles, plastiques, sonores ou verbales notamment. (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre (L’élève) doit savoir (…) prendre la parole, travailler à un projet, s'entraîner en choisissant les démarches adaptées aux objectifs d'apprentissage préalablement explicités. (…) La maîtrise des méthodes et outils pour apprendre développe l'autonomie et les capacités d'initiative ; elle favorise l'implication dans le travail commun, l'entraide et la coopération. . Organisation du travail personnel L'élève (…) gère les étapes d'une production, écrite ou non, mémorise ce qui doit l'être. Il comprend le sens des consignes (…). . Coopération et réalisation de projets L'élève travaille en équipe, partage des tâches, s'engage dans un dialogue constructif (…). Il apprend à gérer un projet (…) L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) - Domaine 3 : la formation de la personne et du citoyen (…) L'élève comprend et respecte les règles communes, notamment les règles de civilité, au sein de la classe (…). * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

De la mise en voix à l’éloquence : apprendre pour l’oral

Réciter par cœur une comptine (en Maternelle), un poème

Travailler l’oral par la création personnelle, se familiariser avec les ressources de l’éloquence, connaître la signification des gestes, des distances, des postures

Mettre en voix un texte, l’interpréter oralement en utilisant les ressources de la voix et des gestes

Réciter par cœur une comptine (en Maternelle), un poème

La récitation reste un exercice traditionnel à l’école, mais elle ne vise plus guère des leçons : « Le par cœur mettrait en difficultés beaucoup d’élèves », dit une Principale. Pourtant, des enfants continuent encore à le faire à la maison. Ils récitent à leurs parents qui parfois l’exigent ou, plus tard, ils préparent un oral d’examen, oral de stage ou autre oral du DNB. En classe, on récite plutôt des comptines, puis des poésies, à l’école élémentaire et parfois encore en collège. Le moment d’exposition devant la classe continue d’inquiéter les élèves. On craint de se tromper, de s’exposer aux moqueries, de se décevoir. Un seul de ces moments de récitation a été observé au collège. La séance témoigne d’une ordinaire difficulté de l’enseignant en éducation prioritaire : s’adapter à des élèves qui n’ont pas assez appris en amont, faute d’aide avisée ou de bonnes méthodes de travail à la maison. Comment faire ?

Au collège, en 4ème, comment apprendre un poème pour le réciter ?

Le contexte
L'analyse de la séance

S3C

Le poème à réciter est Demain dès l’aube… de Victor Hugo. Mais le collégien appelé au tableau ne sait que deux vers, assez mal dits. Rares sont les élèves à avoir appris davantage et proposé des critiques constructives sur l’interprétation du texte. Le dialogue entre l’enseignante et ses collégiens se concentre donc sur la correction de la posture : se tenir droit, ne pas mettre les mains dans les poches, ne pas s’arrêter même si on s’est trompé. Les conseils sont notés au tableau puis le titre de la leçon « Comment réciter un poème ? » avec la mention « méthodologie » en marge.

Dans une classe de dix-huit collégiens présents, les élèves qui connaissent déjà le texte par coeur sont invités à expliquer comment ils ont procédé. L’une parmi eux passe par You Tube où sont proposées des mises en musique de poèmes célèbres. Elle enregistre la bande et la passe en boucle pendant deux heures : « Je chante (aussi) mes leçons », dit-elle. Au fur et à mesure des suggestions, l’enseignante les note au tableau sous forme de liste : (pour) Apprendre par cœur le poème. - Passer la chanson sur You Tube : plusieurs versions chantées du poème. - Lire chaque strophe plusieurs fois à voix haute « vers par vers plutôt que strophe par strophe, pour ne pas trop “charger” la mémoire d’une traite », a ajouté l’enseignante à l’oral après qu’une élève a parlé de mémoire auditive. - Recopier le poème en jouant sur la couleur, la disposition des vers pour mobiliser la « mémoire visuelle ». À entendre les élèves, ils apprennent plutôt par cœur et debout. L’envie de marcher pour apprendre est habituel, selon l’enseignante qui conseille alors de parcourir l’appartement en associant une pièce à un passage du texte : « au 3ème vers, j’arrive au salon », dit-elle pour exemple. Les élèves qui savent déjà très bien dire le poème (trois filles, un garçon) sont invités à le réciter, l’une seule, les deux autres en alternance, d’un vers à l’autre, puis, le garçon, à toute vitesse. Le texte est désormais connu mais sa compréhension, compromise. La demi-heure suivante est consacrée au travail sur le poème. Les onze élèves qui ne le savent pas encore bien sont invités à l’apprendre, debout, et en binôme, chacun se faisant récitant ou correcteur, à son tour. D’un essai à l’autre et en fonction des conseils du camarade, la mémorisation progresse rapidement. Les sept autres élèves vont travailler dans le hall, devant la classe pour apprendre avec l’enseignante à améliorer l’adresse et jouer des intonations. Un élève du premier groupe rejoindra cet ensemble dès qu’il aura assez mémorisé. Une autre séance doit poursuivre le travail le surlendemain. Compte tenu du temps imparti, peut-être pouvait-on sérier les difficultés : mémoriser, avec un temps d’exercice, travailler sur le dire, texte en main, puis conseiller des postures.

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps Sensibilisé aux démarches artistiques, l'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre (...) . Organisation du travail personnel L'élève se projette dans le temps, anticipe, planifie ses tâches. Il gère les étapes d'une production, écrite ou non, mémorise ce qui doit l'être. Il comprend le sens des consignes (…). * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Mettre en voix un texte, l’interpréter oralement en utilisant les ressources de la voix et des gestes

Des options ou ateliers « Éloquence » ont vu le jour en éducation prioritaire. Sur les trois observés, l'un ne proposait, en première séance que des échauffements vocaux, Les deux autres étaient consacrés à l’oralisation de discours écrits. Comment a-t-on procédé ?

1. La mise en voix du discours de Greta THURNBERG à l'ONU par des élèves de 4ème et 3ème

2. L'oralisation de textes écrits par les élèves eux-mêmes

Le contexte
Le discours à coder
L'analyse de la séance

Le contexte
Un des textes mis en voix
L'analyse de la séance.
Bilan

S3C

Greta THURNBERG est présentée et son discours distribué sur papier. Déjà travaillée lors d’une séance à la médiathèque, une signalétique au tableau est proposée afin de coder le texte qui sera ensuite oralisé. Chaque élève n’a qu’une phrase à traiter pour la lecture à suivre. Pendant les cinq dernières minutes, le discours est lu en continu. Il reste peu de temps pour un retour sur l’expérience. Au total, les élèves se seront exprimés chacun moins de trois minutes.

Dans ce réseau (REP+), une option Éloquence, d’abord proposée dans le cadre du Parcours Excellence est désormais ouverte à tous les élèves de 3ème volontaires. Elle mobilise deux professeurs de Lettres pour vingt séances de deux heures hebdomadaires. Vingt élèves sont inscrits, essentiellement des filles. Nous avons assisté à leur deuxième réunion, commencée là encore par un échauffement vocal en deux temps. Le premier est consacré au langage non verbal et répond à la consigne de l’enseignante : « L’idée : j’ai une boîte. Je vais la passer à la personne suivante. Elle va l’ouvrir et selon ce qu’i(l) y a dedans, c’est à elle de nous expliquer [sic : montrer] quelle émotion elle ressent, ce qu’elle a pu trouver dans la boîte, évidemment sans parler ». L’intérêt de l’exercice n’est pas explicité pour une future situation de communication. Le second exercice est consacré au langage verbal. Le premier de la ronde commence une histoire par une phrase. L’enseignante introduit alors un adverbe, « heureusement » ou « malheureusement », qui oriente la proposition de l’élève suivant, dans la logique du thème initial. Trois histoires, plutôt enfantines, sont ainsi élaborées. Transférable à d’autres prestations orales, l’intérêt de ce moment n’est pas non plus explicité. Pendant les trente minutes suivantes, deux textes, rédigés par deux élèves sont oralisés.

« On dit souvent que la vérité sort de la bouche des enfants. La vérité, mais qu’est-ce que la vérité ? La vérité est c(e) qui est en accord parfait avec la réalité. Mais faut-il toujours la dire ? x Pour ma part, non. x Toute vérité est bonne à savoir, certes, mais pas toujours bonne à dire. Bien évidemment, la vérité, c’est très important pour garder la confiance des gens qui nous entourent. Mais il faut perpétuellement mesurer les conséquences et on ne peut pas me permettre [sic] de dire une vérité à quelqu’un tout en sachant que cette vérité pourrait lui donner des envies meurtrières ou suicidaires ou bien d’autres.encore. On va prendre un exemple, euh, quelqu’un peut me donner trois noms au hasard ? Victor, Victor, Marco, Sofiane. Alors, on va prendre par exemple Victor, Marco et Sofiane sont trois amis, de grands amis et un jour, Victor et Sofiane se disputent, une dispute, très très grave, au point où ils s’arrachent les cheveux. x Sofiane, c’est ça (?) essaie de les séparer. Victor va de son côté, et euh, Marco va de l’autre. Euh, sauf que x S- Sofiane qui est au milieu des deux essaie de les réconcilier mais ça n(e) march(e) pas. Marco va demander à Sofiane où est Victor. x Sofiane sait que s’il lui dit, où il est, il est capable de lui casser les dents de- ou d’autres choses encore. Donc est-ce qu’il doit dire la vérité à son ami ou pas ? Pour moi, il est préférable de dire “Je ne sais pas”. “Je ne sais pas”, vous ? . [adresse au public] Tu dirais quoi ? Je ne sais pas. Et toi, tu dirais quoi ? Alissa ? On dirait tous “Je ne sais pas”. Est-ce que quelqu’un dirait autre chose ? xx Je ne dirais pas. Je m(e) dirais-, je réfléchis, quand on pense, faut réfléchir et surtout Pose-toi deux minutes. Et est-ce que tu lui dirais où est son ami en ce moment ? Non. Oh oui, d’accord, c’est pour ça que pour moi on n’est pas toujours obligé de dire la vérité. Comme {Jan-kélévitch}[1] l’a dit - je suis sûre que vous ne le connaissez pas « Toute vérité n’est pas bonne à dire, on ne répond pas à toutes les questions, du moins, on ne dit pas n’importe quoi à n’importe qui. Il y a des vérités qu’il faut manier avec une précaution infinie ». Et une dernière citation de Voltaire - j’imagine que vous connaissez tous cette fois - « la vérité est un fruit qui ne peut être cueilli que s’il est tout à fait mûr ». Et c’est fini. » [1] L’élève a prononcé Jean Kélévitch, le patronyme de Vladimir Jankélévitch, d’où la transcription ci-dessus.

À la fin de la prestation, le minuteur affiche 2:57. L’enseignante remarque l’adresse directe au public, astucieuse, et qui a permis, selon elle, de gagner du temps. La performance est donc réévaluée à 2:30. L’oratrice s’est montrée « très à l’aise », selon ses camarades, qui n’ajoutent aucun autre élément critique. L’échange porte donc sur des questions techniques. Pour éviter de trop regarder son texte, une élève conseille d’ « écrire très gros » et « avec des couleurs », ajoute la professeure. « En termes de force de la voix, c’est pas très fort », dit-elle et seulement envisageable devant un public « très sage » et peu nombreux. L’enseignante choisit alors de traiter du fond, de distinguer « la thèse qu’elle a défendue » autrement dit « son opinion », dit-elle, et des éléments à l’appui, « des arguments », dit une élève. Le texte est réécouté pour rechercher celle-là puis ceux-ci. Les élèves arrêtent leur camarade dès qu’un argument ou un exemple est trouvé. Une prise de notes au tableau rend compte des échanges qui suivent entre la professeure et les élèves. Une seconde prestation orale applique la même procédure, avec une recherche d’exemples pour nourrir un discours plus ténu.

Dans ce REP, chaque semaine, l'option Éloquence réunit treize élèves inscrits, volontaires et issus de classes de 4ème et 3ème. Ils sont encadrés par deux professeurs : l’un enseigne le commerce en SEGPA, l’autre, la Physique Chimie. Après six minutes d’échauffement du corps et de la voix, une courte discussion à deux et sa restitution sur un thème - ce jour-là « Que pouvons-nous avoir comme points communs ? » - les élèves sont invités à écouter le discours d’un étudiant lauréat d’un concours d’éloquence. Ils tentent d’en tirer des qualités nécessaires à la réussite de l’orateur. Sont ainsi relevés, exemples à l’appui, par les élèves « le ton de la voix, l’émotion, les gestes (…) », puis les intonations, la ponctuation, au service de la conviction. Le moment a proposé un modèle. Les élèves sont invités à s’exercer ensuite sur l’allocution de Greta THUNBERG à l’ONU.

On a finalement travaillé un oral comme un écrit, sans que les phrases elles-mêmes, leur longueur, leur scansion, le choix des mots ne soient revus. On recherche des exemples drôles pour faire rire le public, et non pas des formules ou des répétitions capables de rythmer le texte ou soutenir l’attention. Le travail sur un écrit maintient le risque de la lecture. L’enseignante forgera peut-être ultérieurement avec ses élèves un outil permettant d’oraliser sans rédaction intégrale au préalable.

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). L'élève parle, communique, argumente à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. Il adapte sa lecture et la module en fonction de la nature et de la difficulté du texte. (…) Il utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques. Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. Dans des situations variées, il recourt, de manière spontanée et avec efficacité, à la lecture comme à l'écriture. (…) - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre (L’élève) doit savoir (…) prendre la parole, travailler à un projet, s'entraîner en choisissant les démarches adaptées aux objectifs d'apprentissage préalablement explicités (…) et produire soi-même des contenus. La maîtrise des méthodes et outils pour apprendre développe l'autonomie et les capacités d'initiative ; elle favorise l'implication dans le travail commun, l'entraide et la coopération. (…) . Organisation du travail personnel L'élève se projette dans le temps, anticipe, planifie ses tâches. Il gère les étapes d'une production, écrite ou non, mémorise ce qui doit l'être. Il comprend le sens des consignes (…). . Coopération et réalisation de projets L'élève (…) s'engage dans un dialogue constructif, accepte la contradiction tout en défendant son point de vue, fait preuve de diplomatie, négocie et recherche un consensus. L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) - Domaine 3 : la formation de la personne et du citoyen (…) . Expression de la sensibilité et des opinions, respect des autres L'élève exprime ses sentiments et ses émotions en utilisant un vocabulaire précis. (…) . La règle et le droit (…) Il fonde et défend ses jugements en s'appuyant sur sa réflexion et sur sa maîtrise de l'argumentation. Il comprend les choix moraux que chacun fait dans sa vie ; il peut discuter de ces choix ainsi que de quelques grands problèmes éthiques. * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Travailler l’oral par la création personnelle, se familiariser avec les ressources de l’éloquence, connaître la signification des gestes, des distances, des postures

Comment exploiter pour l'oral le goût de certains élèves pour la création poétique ?

Un exemple en atelier Slam

Le contexte
Adopter les bonnes postures
L'analyse de l'échange

S3C

N.B. Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. Professeur (P) Alors, ça tombe bien, on va s(e) laisser deux minutes, même pas, vous allez choisir un texte, c(el)ui qu(e) vous voulez euh que vous allez euhlà nous redire à l’oral, on va retravailler un p(e)tit peu- un p(e)tit peu la diction. T(u) en as un sur toi Alysia, ben voilà, x toi ce s(e)ra c(el)ui-là x du coup et euh euh Irina Si tu veux, j(e) te donne un de mes miens P Un d(e) mes miens Irina Oui moi aussi j(e) me suis rendue compte de la faute en disant la phrase P Euh allez, deux minutes, très vite, même pas pour choisir un texte et l(e) redire Chaïma Mais je sais pas, j’en ai beaucoup trop, Monsieur Irina Mais vas-y c’est comme si tu disais ah j(e) sais pas quoi faire de mon argent, j’en ai trop Chaïma Pff, oh, c’est pas pareil, l’argent euh P Tire au hasard Irina C’est un compliment Chaïma Mais j’allais dire l’argent et les copies c’est pas pareil P T(u) as choisis, c’est bon ? Chaïma <…> Irina Oui P Alors, on va essayer d(e) se dire un p(e)tit peu euh quelques principes que j(e) vais pas dire obligatoires mais euh qui peuvent nous permettre de faire un bon oral et donc soit en déclamant un texte de poésie, soit en étant Chaïma [qui fait allusion à l’atelier théâtre] On a appris ça en atelier P [regardant vers Alysia] Ben super, donc toi, tu vas avoir de bonnes réponses. Du point de vue de la gestuelle, avant même de parler de sa voix, est-ce qu’i(l) y a des choses, là le cas- le-, vas-y, vas-y, pa(r)ce que là t(u) as un cas d’étude là juste avant qui était magnifique [Rires] # Irina Ah c’est un cas P [regardant Irina puis Junogou] T(u) as, t(u) as vu, ma phrase, c’était pas t(u) es un cas Junogou Mais moi je rigole, j’ai pas dit- P Vas-y Alyssa Ben, faut s(e) tenir droit, regarder son public P S(e) tenir droit, regarder son public Deux élèves, voix déçue Oh P C’est obligé de regarder son public ? Deux élèves ensemble puis Alysia - Non - Ben un peu - Non, tu peux r(e)garder un peu ta feuille, mais bon P [à voix basse et songeur] Ouais Chaïma [tendant le bras pour montrer du doig]t On essaie d’avoir le contact euh visuel ou sinon on fixe euh le- un point au fond de la salle P C(e) qui est important, c’est qu(e) le public croit que vous l(e) regardiezx ça c’est important x mais vous, vous n’avez aucune obligation de le regarder. Si ça vous gêne de capter des regards etc… i(l) y a aucune obligation, vous r(e)gardez entre deux personnes, chaque personne va croire que vous r(e)gardez l’autre hein [Rires] P [vers Alysia] Donc c(e) qui est.important, c’est qu(e) le public croit que vous le regardiez. Ok. Quoi d’autre ? Toi, tu nous as parlé de se tenir droit, comment on s(e) tient droit ? Alysia [faisant un geste des mains vers le bas des deux côtés du torse] Ben euh mm, les jambes euhm, comment dire Irina Les épaules Alysia En arrière [Rires] Alysia Euhm, les jambes, ouais, eh bah droites, quoi Élèves *** P Droit, ça veut tout dire et rien dire Chaïma Bah droit comme au tableau P L’important c’est quand.on est sur une scène [Chaïma a pris place spontanément devant le tableau et montre la posture qu’elle considère comme correcte] P Voilà i(l) y a pas de tableau, i(l) y a l(e) mur # [Courts échanges peu articulés entre Chaïma et Irina qui l’a rejointe au tableau et pose en prenant des attitudes plus ou moins rigides. On entend « se mettre comme ça, on peut s(e) mettre comme ça un peu »] Alysia Et pas parler trop vite P Bon, attends, on est sur la- on est sur la gestuelle, on va parler de, parler de la diction après. Euh,alors [L’enseignant prend place au tableau bien campé sur ses jambes légèrement écartées et regarde les élèves] P I(l) y a un truc qui va être très simple, enfin- enfin euh non, c’est pas simple du tout mais qu’on peut facilement analyser, c’est une positioneuh d’ancrage, où les pieds, qui sont un peu écartés ils sont pas forcément durs comme des bâtons, i(l)s sont un p(e)tit peu euh, voilà, un p(e)tit peu souples et not(r)e diction, notre- notre déclaration, pardon, elle va se faire un p(e)tit peu avec cette posture-là et c(e) qu’i(l) faut surtout éviter- vous savez comment on appelle des gestes qu’on contrôle pas ? Chaïma Oui, je sais, des gestes.incontrôlables P Des gestes parasites, ça s’appelle Chaïma Oui P Ça va être par exemple euh Chaïma [se frottant vigoureusement la joue droite] Se frotter Irina Mains derrière le dos P Toujours- toujours bouger ses jambes, c(el)lui qui va s(e) balancer, euh on croise un peu les jambes et qu’on parle comme ça, c’est tous les gestes qui vont montrer qu’on est pas à l’aise et du coup qui vont nous mettre un-, c’est comme un bouclier qu’on met, face à un public, et du coup le public-, ça va être essayer de gommer ça. Du coup, on va essayer juste là, on va passer dans cette position-là, ventrale, voilà, on met les pieds à peu près sous les épaules les pieds un p(e)tit peu souples, voilà, et p(u)is on dit not(r)e texte, voilà. On essaie d’être immobile au niveau des jambes. Vous allez voir qu(e) c’est pas facile. Alysia Mais Monsieur ? P Ça paraît facile, mais j(e) pense que ça va euh- ça va en démanger plus d’un au niveau des jambes Irina Mais Monsieur Chaïma [qui se lève pour s’approcher du professeur en levant la main, comme Irina, restée assise] - Mais Monsieur - Mais Monsieur, moi j(e) Irina [passant ses cheveux derrière une oreille] Mais Monsieur, moi j(e) mets ma main comme ça pour me der-, pour faire ça, , c’est une technique que j’utilise P Tu mets ta main comment ? Irina Nan je-, j’arrange mes cheveux pour faire des- P Mais, avant ou pendant ? Irina Pendant, tout le temps je fais ça tout l(e) temps P [mimant le geste d’Irina] C’est pas une très bonne idée. Enfin, c’est pas une bonne idée, tu fais c(e) que tu veux, mais ça, ça peut être considéré comme un geste parasite, par exemple. Ça sort de-, ça sort de ton texte Irina Mais justement P On va essayer ça déjà, l’histoire de l’ancrage. Vas-y Chaïma ! Chaïma Oui, j(e) fais comme ça moi, j(e) me frotte la main P Ouais. Ça c’est un geste parasite, du coup x C’est plein de choses qu’on va essayer de gommer. Tu vas essayer, tu passes en premier Chaïma ? Allez vas-y ! x Objectif, les jambes, on est concentré sur les jambes ! Et immobiles. Chaïma Bon ben j(e) vais lire un- un- un poème [Bruits de feuille. Chaïma marmonne au tableau en souriant, son calepin en main. Elle rit nerveusement]. Chaïma Je passe et repasse et rien ne se passe. Je sens- je sens un vide un vide qui ne se remplit pas. Je passe et repasse sans me douter que vous soyez plus- plus là. Je passe et repasse et j’oublie que vous regardez jamais. J’écris avec des larmes, mais c’est pas grave, je vais vers la rampe, en oubliant tout le malheur passé et je regarde du bon côté. P [suivi d’applaudissements] Super. On a bougé un p(e)tit peu au niveau des jambes ? Ah on sentait à la fin, ça- Irina Moi, j’ai vu les jambes elles ont bougé P Ça basculait un p(e)tit peu Chaïma [se penchant en avant, jambes fléchies] Mais euh, ah bon ? C’est pas comme si c’était le principe d’un corps, de bouger [Rires] P Non, non, mais elle a raison, ça a un p(e)tit peu balancé à la fin- c’était bien, non globalement, c’était bien. Mais j’ai eu l’impression à la fin, ça démangeait un p(e)tit peu. Non, non mais eh ! C’est hyper difficile comme exercice hein. Moi, au début, quand j(e) disais mes textes, j’avais un tic, j’étais comme ça, tout l(e) temps, tout l(e) temps, j(e) disais mes textes, j(e) m(e) balançais de droite à gauche Chaïma Vous y croyez ***? P Et i(l) y a plusieurs personnes qui m’ont eh, franchement euh, i(l) y a un moment on comprend plus c(e) que tu dis pa(r)ce qu’on est comme ça avec toi et du coup euh, j(e) me suis forcé à ça et c’est difficile hein, i(l) y a un moment, ça démange, on a envie d(e) bouger, c’est un exercice super difficile Chaïma En plus, moi j(e) suis boxeuse et c’est mon souci tout l(e) temps P [sautillant d’une jambe sur l’autre comme un boxeur] Nous, on fait pas un texte comme ça, sinon là, clairement [Rires] Irina Ah ce s(e)rait bien, ça donnerait d(e) la joie P Junogou, tu passes, t(u) essaies ? Allez ! Junogou Ouais j(e) suis la meilleure Irina Ouais Junogou c’est du lourd Alysia [DJ prononcé di djai) Ouais, c’est pour ça j(e) l’appelle DJ. Dure journée ! # [Quelques interjections incompréhensibles] Junogou Du désespoir dans le noir, le ciel rempli, c’est le paradis P [claquant des doigts au début] Alors j(e) t’arrête, j(e) t’arrête, on n’était pas sur la position qu’on avait demandée. On a dit les pieds- Junogou rectifie sa posture P Non, écarte un peu au niveau des épaules Chaïma ? /Ah ; Et/ la ligne, et les jambes plus écartées, et la ligne [Rires] P Eh, les filles ! Là, vous la mettez pas à l’aise, par contre ! Là on essaie, là le but c’est qu’elle soit à l’aise face au public, là en lui parlant comme ça vous la mettez pas à l’aise, donc. Essaie, écarter un peu les jambes, au niveau des épaules, voilà, super, les jambes assez souples hein, si tu veux fléchir, tu dois pouvoir, voilà, et essaie de garder cette position-là. Vas-y ! Junogou Du désespoir dans le noir, le ciel rempli, c’est le paradis. Toi et moi, c’est comme chien et chat une amitié ne sera posée un ciel rempli de nuages, avec des coins de roche. On se suit sans cesse sans se tenir avec une laisse. Ce- le partage, c’est le Père Noël, ça n’existe pas. Un livre, écrit par une femme, c’est comme si j(e) te disais iam. P [pendant les applaudissements] Super ! Moi, j’aime bien c(e)tte idée hein, moi, j’aime bien hein. Ç- ça vous apporte une présence, l’immobilité sur scène, ça apporte une présence énorme. Et là par exemple, Junogou, j(e) t’ai trouvée beaucoup plus euh charismatique par exemple que tout à l’heure pa(r)ce que immobile, immobilité j(e) suis là Chaïma ? Ouais parce que t(ou)te à l’heure- P Ouais c’(é)tait pas mal et du coup ça change énormément de choses Chaïma ? Main dans la poche P Euh, Irina, t(u) essaies ? Nan, Alysia qui dit que- qu’elle est toujours dernière. Alysia, t’écris encore une ligne ? Donc vas-y Irina. Allez Irina, allez, allez ! Irina Mais moi, j’en ai tellement,j(e) peux pas, j’en ai tellement ! P Bah, hè hè, raison de plus pour euh- Chaïma Pauvre Irina ! Quelle dure journée ! P [à Irina qui gigote un peu] Non, plus tu vas bouger, moins on va être sur ton texte. Nous on veut écouter ton texte Chaïma Quelle dure journée ! Irina à Junogou DJ P Allez ! Chaïma Pourquoi t(u) *** P Chut ! Elle est prête ! Irina [après un rire nerveux] Comment faire, j’apprécie passer du temps avec des gens ou autre [Rire] Mais la solitude [Rire] mais la solitude est parfois pour m’accompagner sur ce banc, que les gens regardent mal comme si personne (n’) y est. Je suis là, j’existe, c’est pas comme si vous ne me voy(i)ez pas et là, je crie, mon nom sur tous les toits [Chute du stylo de Chaïma] P Chaïma, t(u) es pénible. Non t(u) es pénible, Chaïma Chaïma Mais j’ai pas fait exprès ! P [pendant que Irina rit nerveusement] Il doit.être sur le bureau si t(u) arrives pas à l(e) tenir en main. Il faut qu(e) tu comportes comme tu aimerais que le public se comporte avec toi x. C’est la même chose. Allez ! Irina [à Chaïma] Que l’ortie se casse et mes cris s’entendent. Comme une formule magique qui m’aide à garder la raison x Arrête de rigoler ! Elle, Solitude, elle se tait. Eux, eux, eux qui nous regardent de manière si bizarre puis il s’ensuit des échanges de paroles, de mots. De notre côté, on voit des jambes debout qui nous regardent. De leur côté, x euh x ils voient- des filles assises durant un quart d’heure. Ah ! Nan j(e) viens de comprendre comment j(e) devais l(e) lire x De notre côté, on voit des gens qui nous regardent, de leur côté, ils voient des filles qui durant- ils voient des filles assises durant un quart d’heure. Nous- Voyons qui de nous deux cèdera le premier à la folie ? P [pendant les applaudissements] Merci Irina ! Il faudra retravailler la maîtrise de ce texte mais c’est pas mal. Allez Alysia ! C’était pas mal au niveau du m** Ah mais c’est difficile hein. Au début, c’est normal que ça perturbe Irina [brandissant son cahier] Moi ça m’étonnait quand il a des lignes, il est long, j’aime pas lire [Petits bruits] P Allez Alysia ! Chut ! Allez, elle est prête, en plus on n’a plus beaucoup l(e) temps, on a encore un truc à faire après Alysia Aujourd’hui, j(e) sais même plus c(e) que j(e) fais. Plus d’inspi, pourtant j’écris du coup, ah non non non merde. J(e) peux r(e)commencer ? P Vas-y, vas-y Alysia Aujourd’hui, j(e) sais même plus c(e) que j(e) fais. Plus d’inspi, pourtant j’écris. J(e) suis- j(e) suis plongée dans le néant, sombre, dépressive, du coup, j(e) suis posée dans l(e) bec en train de fumer sa pipe, posé à côté de moi un sandwich et p(eu)t-êt(r)e même pitch. Tous les jours, j(e) me dis qu(e) j’arrête mais pourtant j(e) recommence. C’est pire qu’un cycle. P [aux élèves qui ont des mimiques de joie et se sont levés Eh ! x J(e) sais pas c(e) que t(u) as pensé, moi j’ai trouvé ça cent fois mieux qu(e) tout à l’heure. On va s(e) faire un dernier p(e)tit truc en musique ? #

L’échange est révélateur de moments observés ou évoqués par les élèves et qui concernent la posture du déclamant. Il illustre également les stratégies d’un professeur attaché à faire travailler ses élèves à dix-sept heures passées. On se donne un thème d’exercice, ici la diction. Très vite, pourtant, l’enseignant choisit d’évoquer plus généralement « quelques principes (…) obligatoires (pour) un bon oral ». La diction est alors remplacée par la posture comme objet de travail. Sur le terrain, l’enseignant s’adapte aux circonstances. Irina et Chaïma viennent en effet de s’échapper en digression sur le thème de la richesse (en poésie, en argent). Elles adoptent une posture ludique et sont rappelées à une posture scolaire : on parlera donc de « la gestuelle, avant même de parler de sa voix » ; Chaïma, qui se targue de savoir déjà, pourra donner « de bonnes réponses ». Le professeur semble donc avoir trouvé une solution de compromis, entre la posture de contrôle qu’il écarte et la posture d’enseignement descendant, inappropriée, a priori, à une activité en atelier. Les élèves sont donc sollicités sur le corps, peut-être à leur corps défendant. Il sera donc question du « regard », de la « position d’ancrage », des « gestes parasites », qui implicitement peuvent signer la gêne, le manque de conviction ou la nervosité. Le professeur d’EPS insiste sur l’immobilité des « jambes(,) assez souples » néanmoins. Le travail sur la diction est donc ajourné. Peut-être le choix du travail sur la posture est-il aussi une manière de préserver la pudeur des élèves : ils confient à l’observation des textes très intimes. D’amélioration de la syntaxe il ne sera pas question non plus dans l’échange. En son début, une erreur est signalée à Irina « Un d(e) mes miens ». « Moi aussi j(e) me suis rendue compte de la faute en disant la phrase ». De correction, il n’y aura pas, sans doute par effet de bienveillance. Sans doute entend-il maintenir une confiance réciproque avant que les élèves ne livrent à l’observation des poèmes qui les dévoilent plus encore. L’enseignant n’abdique pas pour autant tout contrôle : « Eh, les filles ! Là, vous la mettez pas à l’aise, par contre ! ». L’essentiel reste que l’élève puisse se produire en relative quiétude. L’accompagnement du professeur a finalement résolu deux dilemmes [1] : Comment contrôler la prise de parole sans stériliser les échanges, tuer la spontanéité, le plaisir ? Comment traiter l’élève comme une personne et l’impliquer dans des activités qui ont du sens pour lui sans l’exposer ? [1] Cf. Philippe PERRENOUD, La communication en classe : onze dilemmes, in Cahiers pédagogiques, 1994, n° 326, pp. 13-18. Repris dans Philippe PERRENOUD, Enseigner, agir dans l’urgence, décider dans l’incertitude. Savoirs et compétences dans un métier complexe, Paris, ESF, 1996, chapitre 2.

Dans le cadre de l’accompagnement éducatif, une séance observée a proposé notamment un travail sur les postures. Elle est menée par un enseignant d’EPS qui anime un atelier de slam. Il ne réunit que quatre collégiennes de 5ème, ce jour-là. On a d’abord écouté un clip de slam puis échangé sur son contenu. La deuxième partie propose la mise en voix de textes au choix des élèves parmi leurs créations.

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). L'élève parle, communique (…) à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. Il adapte sa lecture et la module en fonction de la nature et de la difficulté du texte. (…) Il utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques. Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. Dans des situations variées, il recourt, de manière spontanée et avec efficacité, à la lecture comme à l'écriture. (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps Sensibilisé aux démarches artistiques, l'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective, en concevant et réalisant des productions (…) verbales notamment. (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre (L’élève) doit savoir (…) prendre la parole, travailler à un projet, s'entraîner en choisissant les démarches adaptées aux objectifs d'apprentissage préalablement explicités (…) et produire soi-même des contenus. La maîtrise des méthodes et outils pour apprendre développe l'autonomie et les capacités d'initiative ; elle favorise l'implication dans le travail commun, l'entraide et la coopération. (…) . Organisation du travail personnel L'élève (…) comprend le sens des consignes (…). . Coopération et réalisation de projets (…) L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) - Domaine 3 : la formation de la personne et du citoyen (…) . Expression de la sensibilité et des opinions, respect des autres L'élève exprime ses sentiments et ses émotions en utilisant un vocabulaire précis. (…) * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Transmettre et dialoguer pour apprendre par et pour l’oral

Des travaux de groupes

Du dialogue enseignant/élèves en classe

Débats, discussions institutionnalisées, conseils d’élèves

Du dialogue enseignant/élèves en classe

Dialoguer avec les élèves : savoir limiter son temps de parole, offrir une place véritable aux propos des élèves par un questionnement très ouvert

Porter une attention particulière à la passation des consignes, des méthodes et à la reformulation

Faire retour des retours spécifiques, explicites et sélectifs sur le travail réalisé en utilisant des termes positifs pour donner confiance

Dialoguer avec les élèves : savoir limiter son temps de parole, offrir une place véritable aux propos des élèves par un questionnement très ouvert.

Le cours dialogué n’a pas disparu. Nous l’avons observé dans le Premier et plus encore dans le Second degrés, parfois tout au long d’une séance, plus souvent sur une ou plusieurs de ses phases souvent assez longues. Les élèves qui y sont accoutumés introduisent leurs interventions dans le flux de la parole du professeur ou dans l’intervalle de ses interrogations. Parmi eux, beaucoup considèrent que l’oral sert d’abord à donner de bonnes réponses.

1. De la difficulté de l'enseignant à laisser parler en continu : un exemple en SVT en inter-degrés

Le contexte
Un long dialogue entre le professeur et les élèves
L'analyse de la séance

2. Des risques du cours dialogué : un exemple en classe de 4ème en Français

Le contexte
Premiers échanges à propos du texte à l'étude
L'analyse de la séance

S3C

N.B. Codage couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. Professeur (P) Normalement, ça cuit et à la fin on a peut-être du pain. Et pour savoir si on a peut-être du pain, il faut savoir reconnaître du pain. Ça r(e)ssemble à quoi du pain ? Élève (E) 1 Du pain euh euh c’est un mélange de blé et d(e) farine P Visuellement, ça ressemble à quoi du pain ? E2 Ça r(e)ssemble à une baguette P Oui, une baguette tu la r(e)connaîs à quoi ? Les caractéristiques d’une baguette ? E1 C’est doré. I(l) y a d(e) la farine. P Qu’est-ce qui est doré ? E3 La croûte. P Ok donc une croûte, i(l) y a une partie craquante, d’accord, et dorée. Et à l’intérieur, qu’est-ce qu’on a ? E4 Euh la mie P I(l) y a d(e) la mie. Et comment on r(e)connaît d(e) la mie ? Une bonne mie ? I(l) y a quoi dans une bonne mie ? E5 C’est mou P C’est mou, oui E6 <…> P Parle plus fort E6 J’allais dire ça P C’est ? E6 J’allais dire ça P Que c’était mou ? Oui E7 I(l) y des trous P On appelle ça comment les trous ? E1 Des- parce qu’i(l)s coupent après i(l)s mettent au four et ça fait des gros trous P C’est quoi ça, c’est des ? E8 Coupures P C’est des x bulles, des bulles, dans la mie i(l) y a des bulles x des bulles d’air. D’accord ? On va voir, par rapport à c(e) qu’on a obtenu si on a bien du pain, ou pas. Alors, du coup, ici, on a, au milieu parce que là j’ai récupéré les pains des groupes d’avant, *** les vôtres i(l)s seront prêts peut-être à la fin de l’heure, on va voir. Alors, est-ce qu’on va les goûter ? E - Oui - Oui - Non - Non P Non, eh non. Pourquoi ? E [qui ?] Non, on s’est pas lavé les mains P Non, on s’est pas lavé les mains. Deuxièmement, est-ce que ce lieu ici, c’est une cuisine ? Nombreux élèves - Non - Non - Non - Non - Non P Non, c’est un labo. Et ça c’est quoi ? E [qui ?] C’est un bac à dissection. Ok. En temps normal, on s’en sert pour ? Plusieurs élèves - Disséquer - Disséquer P Disséquer. À chaque fois j(e) les lave hein au liquide vaisselle, mais bon, disons que ça a vu passer plein de corps de poissons, plein de cœurs d’agneaux, poumons E [qui ?] Oh P On n’a pas envie d’avoir un arrière-goût dans not(r)e pain. Donc du coup, on va pas l(e) manger. Mais on va pouvoir l’observer. Donc ici celui du suspect 5. C’est quoi les ingrédients qu’a utilisé le suspect 5 ? E9 De l’eau, du lait et d(e) la farine. P T’es sûre ? E9 Oui P [chaussant ses lunettes] Alors, hop ! Est-ce que ça r(e)ssemble à du pain à l’intérieur ? Assez nombreux élèves - Non - Non - Non - Non P Ah, pas du tout xx Qu’est-ce qui manque à l’intérieur ? E10 C’est cru E11 De l’eau P Non regarde ! Qu’est-ce qui manque à l’intérieur ? E12 I()l y a des *** P Ah, j(e) sais pas, mais normalement qu’est-ce qu’on a à l’intérieur ? Deux élèves - De la farine - De la mie P On la r(e)connaît à quoi la mie ?xx Une bonne baguette ? E1 C’est blanc, c’est blanc P Avec des bulles. Est-ce que là i(l) y a des bulles ? Deux élèves - Non - Non P [qui fait le tour des paillasses en montrant le pâton] Là, i(l) y a pas d(e) bulles, on est d’accord ?Euh, on a l’impression qu(e) le suspect 5 sait pas trop bien faire du pain. Voyez, i(l) y a pas une seule bulle. Xx Pas une seule bulle. Xx Alors, ça, c’est l(e) suspect 5. Alors, le numéro 2. Qui-est-ce qui avait le numéro 2 ? [On découvre le produit que le professeur montre. C’est du pain ? Oui, parce qu’il y a des bulles. On passera en revue de la même manière les pâtons des différents groupes pour savoir, à l’observation, s’il s’agit de pain]

Dans l’enquête, les élèves n’ont pas d’initiative, ne recherchent pas de définition ni ne confrontent eux-mêmes les résultats de leurs expériences. L’enseignant conduit là où il veut mener. Les questions fermées se succèdent. Deux mots ou une très courte phrase suffisent à la réponse. Dans ce cours représentatif de beaucoup d’autres, le temps de parole de l’adulte excède celui des élèves, dans une proportion de 54 contre 46 % du total. Ailleurs, le déséquilibre a pu être bien plus marqué, dans un rapport de 80-20%. Dans cette séance pendant laquelle les élèves ont manipulé, travaillé ensemble, écouté pour découvrir des notions, on peut continuer la statistique, encore représentative dans ses détails. Le dire des élèves ne domine que pour la parole informelle (52 % des quinze minutes de ce type) : les phrases sont alors à leur initiative. Elles commentent la manipulation : « Mets pas toute l’eau ! », « Ça va pas être assez liquide », « Fais gaffe, t’en mets partout » etc... La formulation n’est ni reprise, ni améliorée par l’enseignant. Il a en revanche le monopole de la parole structurée, scolaire, délivrée au moment de l’institutionnalisation du savoir. Il détient 79 % de la parole en continu. Elle correspond notamment à la présentation du travail et des consignes. Finalement, le déroulement de cette séance ne laisse aucun temps de travail spécifique sur l’oral dans la discipline ou la maîtrise de la langue en général. On pourra faire le même constat dans de nombreux cours observés en Français.

En « Sciences coopératives », vingt-quatre élèves de CM2 et 6ème sont rassemblés pour une séance de SVT, menée comme une enquête policière. On sait des délinquants arrêtés pour espionnage artisanal chez un MOF [1] boulanger. Ils savent désormais faire du pain. On va donc les contraindre à sa fabrication. De petits groupes d’élèves représentent donc les différents suspects et devront donc tenter des recettes. Ils vont chercher des ingrédients selon une liste préétablie par les deux enseignants, préparent leurs pâtons puis les cuisent. Il s’agit alors de savoir ce que l’on cherche - du bon pain – et de démasquer celui qui aura su le fabriquer. Un long dialogue entre le professeur et la classe intervient alors. Questions et réponses se succèdent à un rythme soutenu. [1] MOF : Meilleur Ouvrier de France

Dans une classe de vingt-et-un élèves en 4ème, la séance observée porte sur une nouvelle de Théophile Gautier, La Morte amoureuse. Des extraits de l’œuvre devaient être lus à la maison. Ils le sont à nouveau, en silence au début de l’heure, puis à voix haute par huit élèves successivement. L’enseignante introduit alors un premier moment de travail.

N.B. Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. P Alors, pour aujourd’hui, je vous avais demandé d’identifier à peu près trois parties qui pourraient composer ce x texte qui pourraient permettre de découper entre guillemets ce x texte. Alors, Ashley, est-ce que tu peux nous donner quelques éléments de réponse ? Cela va nous permettre de faire le lien, justement, avec ce qui va suivre. Qu’avais-tu trouvé comme éléments de réponse ? Est-ce que tu avais fait le travail ? Ashley Non j’ai oublié P Tu ne l’as pas fait. Amel... Amel Oui. Le*** P Alors, est-ce que tu peux nous faire des propositions ? On a lu ce texte, on l’avait déjà lu hier, ce texte, hein, d’accord, on l’a relu aujourd’hui et vous deviez identifier hier déjà en classe [Chuchotement inaudible de Hugo] P Trois, voilà, trois parties qui pourraient x permettre de résumer un petit peu le texte, de quoi ça parle. Hugo… Alors attends, juste un instant, Amel, comme elle était interrogée, tu vas compléter. [Chuchotement inaudible de Hugo] P Alors Amel qu’as-tu trouvé ? Amel <...> P Oui le texte parle d’une jeune femme, Clarimonde, qui, vraisemblablement semble être malade. Alors, ça c’est un premier point, notamment pour le premier paragraphe, hein, d’accord ? On nous présente ce personnage. Est-ce qu’il n’y a que cet élément ? Amel (?) Non P Alors, tout à l’heure donc j’avais euh, c’était la même chose, Hugo ? Amin, Amin, je t’écoute... Amin Bah, Clarimonde, elle est malade et le médecin ne s’en souciait pas trop parce que i(l) savait pas c’est quoi comme maladie P Oui, d’accord. Donc, on ne sait pas vraiment c(e) que c’est comme maladie. À partir du deuxième paragraphe, est-ce qu’il y a toujours cette maladie ? Qu’est-ce qu’on évoque ? À partir du deuxième paragraphe ? E On voit qu’elle aime beaucoup son mari *** P Alors, ça c’est plutôt à la fin, regarde bien, regarde bien ! Regardez votre texte ! Ladj... Ladj Ben on voit que le mari c’est <...> et après elle elle se met à aller mal pour euh pour euh P Oui, c’est parfait. Donc elle se met à xx sucer le sang de cet homme. On ne sait pas si c’est son mari, hein. Est-ce que vous avez cette indication ? [Rumeur. Des élèves répondent-ils Non ?] P [qui parle sur une rumeur] On ne sait pas. En tout cas le narrateur parce qu’il y a la première personne du singulier. Voilà. Est-ce qu’il est externe, le narrateur ? Une élève [à côté de l’enregistreur dont le chuchotement est capté] Ben non Autre élève Bah, bah P Avant de parler de point de vue, est-ce qu’il est personnage de l’histoire ou pas ? C’est la question qu’il faut se poser [Rumeur] P Oui. Donc il est... Un élève interne P Interne, attention, très bien, ça permet de réviser. Alors effectivement, elle se met à sucer son sang. Ça vous paraît pas un peu étrange ? Plusieurs élèves [ensemble ou en léger décalé] -Si -Si P [après quelques rumeurs] C’est particulier Plusieurs élèves [chuchotant puis la dernière parlant plus fort] - C’est.un vampire ! - C’est.un vampire ! - C’est.un vampire ! P [dans un chuchotement de connivence, à l’élève précédente] Tu as donné la réponse tout de suite. Peut-être certains n’avaient pas compris E *** P Alors, mais la question que je posais est : est-ce que ce n’est pas étrange ? Nouvel élève [très distinctement] Si, beaucoup même. P Voilà ! C’est étrange pour quelqu’un qui est censé être humain xx sucer le sang d’une autre personne, ça paraît invraisemblable. Alors, qu’est-ce qu’il y a de particulier à la fin également, donc hormis le fait qu’elle se met à x sucer son sang. Qu’est-ce qui se passe à la fin, qu’est-ce qu’on apprend ? Est-ce qu’elle est euh x pleinement étrange, si je puis dire. Qu’est-ce qu’il y a de particulier qui pourrait la rendre humaine, tout de même ? Amin ... Amin Bah en fait euh comme elle- elle sait qu’elle va mourir ben elle voulait euh prendre une goutte de sang de son mari P Mm, mm Amin Mais euh tellement elle aime son mari, ben elle ose pas euh le- le- faire une piqûre de son sang P Tout à fait. Alors, elle, quand même elle suce son sang, mais, elle ne boit pas le sang jusqu’à ce qu’il se vide de son sang. Très bien. Donc il y a une volonté de le pro.té. Élèves en choeur ger !

On remarque la fréquence de la parole de l’enseignante. Elle reformule les phrases incorrectes en lieu et place des élèves : « Bah, Clarimonde, elle est malade et le médecin (…) i(l) savait pas c’est quoi comme maladie » devient ainsi, dans la bouche de la professeure : « on ne sait pas vraiment c(e) que c’est comme maladie », après un « oui, d’accord ». « Mais euh tellement elle aime son mari, ben elle ose pas euh le- le- faire une piqûre de son sang » devient « Alors, elle, quand même elle suce son sang, mais, elle ne boit pas le sang jusqu’à ce qu’il se vide de son sang ». Dans ce cas, la correction de la phrase par l’enseignante se double d’une extrapolation des propos de l’élève. Tout se passe comme si l’enseignante voulait ménager ses collégiens. Dans cette posture de sur-étayage, les élèves ne sont conviés à aucun retour. Ils sont invités à compléter un mot : « Donc il y a une volonté de le pro.té… » « ger » répondent-ils. Ils sont privés de la correction de l’exercice qu’ils avaient à réaliser à la maison. L’enseignante a en effet demandé de structurer le texte en trois parties mais en indique elle-même le bornage : « ça c’est un premier point, notamment pour le premier paragraphe » et « à partir du deuxième paragraphe, est-ce qu’il y a toujours cette maladie ? Qu’est-ce qu’on évoque ? À partir du deuxième paragraphe ? ». Les échanges montrent un des risques du cours dialogué : le professeur peut s’imaginer en interaction avec ses élèves alors même qu’il dispense un monologue. Des élèves en déduisent-ils une inquiétude de leur enseignante ou un manque de confiance dans leurs capacités ? La compréhension est-elle assurée ?

Porter une attention particulière

Il est des moments où la parole de l’enseignant est indispensable. Il en est ainsi de la passation des consignes ou des méthodes.Des enseignants observés parlent assez abondamment pour guider le travail autonome des élèves. Il en est ainsi dans des séances menées notamment en UPE2A.Avec des élèves plus « ordinaires », des professeurs parlent beaucoup en début de séance, pour mieux se taire ensuite, accompagner un travail en binômes et même céder l’évaluation aux élèves eux-mêmes, sur la base de grilles préétablies.

1. Un exemple en cours de Mathématiques en UPE2A

Le contexte
Méthode de lecture d'un énoncé et exercice : des échanges nourris
Qu'en retenir ?

2. Un exemple en cours de Français en 6ème

Le contexte
La passation orale de la consigne
Bilan

S3C

à la passation des consignes, des méthodes et à la reformulation

N.B. Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. P J(e) vais l’écrire au tableau x les données utiles Données utiles. Alors, qu’est-ce que c’est ? Dans un problème, les données utiles, qu’est-ce que c’est ? xx Bien fort ! E1 [une fille : f] C’est les données qu’on a besoin pour- E2 Voilà ! C’est des données qui vont nous- P [montrant un tableau de mots affichés au vidéo-projecteur] Servir. D’accord ? Donc dans un problème – et dans la fiche que je vais vous proposer, il y a justement des données utiles, mais d’autres qui ne le sont pas du tout. Donc il faudra être bien attentif. Alors x Je vous rappelle les mots de vocabulaire qu’on a vu par rapport aux types de problèmes qu’on a travaillés. Alors les mots qui concernent la longueur, la distance, la taille. Comment on les repère, on regarde quoi ? On regarde les unités : millimètres Plusieurs élèves ensemble Centimètres, mètres, kilomètres P [qui a souligné du doigt les mots prononcés par les élèves puis projetant un nouveau tableau de mots] Mètres, kilomètres. Les verbes : mesurer P et nombreux élèves [lisant ce qu’elle pointe du doigt] -Grandir - Grandir - Grandir -Croître - Croître P [montrant la deuxième colonne du tableau affiché au vidéo-projecteur] Ensuite, on a vu des problèmes relatifs à la masse xx Quel autre mot peut-on trouver que la masse ? E [qui ?] ** P [regardant un élève en particulier en commençant sa deuxième phrase puis montrant au tableau le verbe en questionnant] Un mot qu’on a déjà utilisé dans des problèmes. Tu l’as utilisé ce matin. Le…. Tu t(e) rappelles pas ? /Palpès ; Pampès/ ? Peser, là c’est le verbe. Et le nom x le nom x c’est le poids. Tu t(e) rappelles ? E3 [un garçon : g] In- P Le poids E3 g In- P [en montrant les mots au tableau] [puis écrivant ceux qu’elle ajoute à la suite, sur le tableau blanc puis avec deux gestes] [en montrant un troisième tableau vidéo-projeté] Tu t(e) rappelles, le poids. Regardez ici, pren.dre du poids, gros.sir, mai.grir, perdre du poids, mincir. On a vu la dernière fois deux autres mots mais j(e) les ai pas rajouté ici lourd x léger, lourd x léger. D’accord ? Alors ensuite, nous avons les problèmes relatifs à tout ce qui concerne le prix, les verbes, vous vous rappelez Plusieurs élèves [ensemble puis en chœur sur le dernier mot] - Payer - Payer - Dépenser - Dépenser - Acheter E [lisant en choeur les expressions montrées du doigt par l’enseignante] - Montant de la dépense - Rendre la monnaie P Qu’est-ce que c’est, rendre la monnaie ? Qui rend la monnaie ? E1 (f) <…> P Qui rend la monnaie ? C’est toi qui rend la monnaie ? Plusieurs élèves [pendant que certains lèvent le doigt vigoureusement, sans prendre la parole] - Nan - Nan c’est E4 (g) Le commerçant P Le commerçant ou la ? E5 (f) Caissière P [montrant la seconde colonne du tableau] Caissière, d’accord xx Après on a vu les problèmes qui concernent l’âge Plusieurs élèves [lisant avec l’enseignante ce qu’elle souligne du doigt] -Plus jeune -Plus âgé -Vieillir -Le plus et le moins D’accord ? Allez, on va commencer notre séance, vous prenez les cahiers partie exercices [Bruits de feuilles] P Je vais vous distribuer la fiche. Vous attendez, j(e) vous dirai après par lequel on va commencer, d’accord ? P [pendant la distribution des photocopies] Partie Exercices, dans les cahiers xx. On va coller après. On va la coller à la fin. Pour l’instant, on va xx voyez, j(e) vais la proj(e)ter puis après on va travailler ensemble. Xx C’est bon Maxime ? Partie Exercices ? [Chuchotements d’élèves pendant la fin de la distribution] P Alors x Chut ! xx Donc, nous allons x commencer x ensemble par x l’exercice 2 xx Maintenant, le 2, j’ai besoin, pour commencer, d’un volontaire pour x lire. Oui ? E7 f On va le faire dans le cahier ? P Dans le cahier, pas sur la fiche évidemment. C’est juste les énoncés, vous n’avez pas la place de les faire. Alors euh, un volontaire pour lire. Tu lis de ta place ou au tableau ? Comme tu veux. x Tu préfères quoi ? E8 f ** P Ta place ? Alors, on l’écoute. Tu lis bien fort, vous coll(e)rez après. Allez, on t’écoute [E8 f lit avec difficulté en s’arrêtant entre chaque mot. La professeure suit du doigt au tableau l’énoncé projeté et ne répète telle ou telle expression que lorsque la lecture est terminée. Elle laisse patiemment faire l’élève qui a un petit accent mais ne se trompe pas sur les mots qu’elle ânonne. L’énoncé est le suivant] : Léa a 15 ans. Elle mesure 1,65 m et pèse 56 kg ; Léa a trois ans de moins que son frère Martin. Quel est l’âge de Martin ? P [Nombreuses mains levées] Très bien. Bon. Alors. Est-ce que quelqu’un voudrait venir au tableau pour entourer les données utiles ? xx Données utiles ? Ilan [E1f (Ilan) se dirige vers le tableau] P Alors, on va entourer les données utiles et on va voir après si on est d’accord avec elle. Utiles, hein. [Ilan commence à entourer lentement] P Ok, vas-y, vas-y, vas-y. xx D’accord. Alors, quelle est la question, est-ce que tu peux me relire la question ? xx Tu y arrives. Allez, on s(e) lance, bien fort. E1 f Ilan Quel . est . l’âge de Martin ? P L’âge de Martin. Donc nous on cherche ? Plusieurs élèves - L’âge - L’âge P L’âge. Est-ce que tu as entouré des données relatives à l’âge ? [E1 f Ilan répare alors deux oublis. À côté sont entourées des données superflues]. P Donc, pour toi, toutes les données sont utiles ? On va tout . utiliser ? On va calculer avec tous les nombres. Deux élèves - Non - Non P Alors, essaie d’effacer les données qui ne sont pas utiles [On cherche la brosse pour effacer. Ilan a réussi à éliminer les données inutiles sans qu’on les lui soufflent]. P Alors, je vous laisse un p(e)tit peu chercher et x on corrigera. Donc, qu’est-ce que je veux dans les cahiers ? Je veux l’opération et E [qui ?] La phrase P Je veux l’opération et la phrase xx Petit temps de recherche pas long, hein. Il est E3 g Madame, c’est c’est x une minute P Oui euh, cinq minutes, un p(e)tit peu moins que cinq minutes. Après on va corriger. [Quelques chuchotements. L’enseignante se déplace, répète qu’on n’a à coller la feuille tout de suite, règle une question de stylo] P [répondant à un marmonnement d’élève] Ah, eh ben oui, il faut réfléchir pour savoir effectiv(e)ment dans quel sens vous allez faire les calculs [Aparté avec E8 f. Il semble que la caméra la dérange. L’enseignante lui demande de faire comme s’il n’y avait rien. L’enseignante passe voir Maxime, qui dit à Roby : « Allez, il faut travailler ! Cet exercice, tu as compris ? »] P Est-ce que tout l(e) monde a bien compris l’énoncé ? E // P Abdullaye, dépêche-toi E8 f ** calcul P Alors, on fait le calcul. Ce calcul-là, je n(e) pense pas que tu aies besoin de le poser. Tu peux l’écrire en ligne. Maintenant, si toi, ça te rassure de le poser- Je veux l’opération, ainsi qu’une petite phrase. Vous essayez de faire une phrase. [Nouveau tour dans les rangs pour s’assurer que les élèves sont en passe de terminer] P Repérez bien le verbe de la consigne hein, pour faire la phrase réponse. [Quelques phrases échangées au passage : Roby a fini. On fera les autres exercices ensuite. Mandy a besoin d’une traduction que donne l’enseignante en anglais] E3 g Madame, il y a lou verbe dans la question. P Il y a le verbe dans la question. Tu le repères dans la question. E3 g Oui, l’âge. P L’âge, c’est pas le verbe dans la question. E3 g Alors- P Pourtant, c’est un verbe que vous avez forcément vu /dans ; dès/ les premières heures. Il est où le verbe dans la question ? E3 g Et P Et est, c’est quel verbe ça ? E9 g {Itre} P Être P [à E3 g] Après, tu n’est pas obligé d’utiliser le verbe être. Ça dépend quel est ton sujet. La phrase tu peux la tourner de deux façons x possibles. Fais la plus simple pour toi puis on verra après si elle est correcte. D’accord ? P [à E1 f] Oui, alors-, ta phrase réponse, elle peut pas commencer par quel. C’est un mot quand tu vas poser- E1 f Elle P [à E9 g] Ah, voilà. Corrige. Pas dessus hein. Tu démarres ? T(u) as pas beaucoup compris E9 g [fait non de la tête] P [montrant bientôt la phrase au tableau] [puis montrant les données inutiles, non entourées] Qu’est-ce que tu n’as pas compris ? La phrase ? Alors, tu t(e) rappelles la feuille qu’on avait vue. On cherche un âge. Tu comprends c(e) que c’est l’âge ? L’âge ? de ce personnage là. Ici on a entouré les deux nombres qui allaient nous servir. Ceux-là, c’est comme des pièges, les données de l’énoncé, mais qui ne vont pas être utilisées pour répondre à cette question. D’accord ? Alors, c’est bon, c’est plus clair. E9 g et E10 g [son voisin] [Oui de la tête] P Roby, fini ? Allez on corrige. Alors, qui veut venir écrire son opération [Six mains se lèvent, notamment celle de E8 f qui se disait gênée par la caméra] P Et faire sa phrase [E3 g qui levait la main est désigné. E8 a un signe de déception] P à E8 f P [à E3 g] Mais tu as lu j(e) te signale. Chacun participe à- C’est pas toujours lui qui va au tableau, hein. C’est toi qui as lu, bon. Alors, vas-y. Tu fais ta- ton opération. Je t’écoute. E3 g 15, 3. 15 fois P Ah. D’accord. Oui E3 g 15 fois, 15 fois, 3, ça fait 12 P T(u) es en train de faire quelle opération ? Fois ou moins E3 g Moins P Alors pourquoi tu dis fois ? E3 g Bah P Moins. Alors vas-y 15 moins 3 E3 g Ça fait 12 P Moins E3 g Moins 12, 15 fois 3 ça fait P Tu dis fois E3 g Moins. 15 fois moins P Moins, moins E3 g [qui pose l’opération] 15 moins 3 ça fait 12 P Alors non. Là c’est 5 moins 3 E3 g 5 moins 3 ça fait 2, 0, 1 moins 0, 1 P Alors, était-il nécessaire de la poser l’opération ? Vous pouvez la faire mentalement. Bon, mais elle est juste. x Êtes-vous d’accord ? Êtes-vous d’accord avec le résultat de Faad ? Oui ? Élèves // P Qui n’est pas d’accord et aurait trouvé un autre résultat ? Élèves // P [ alors que quelques mains se lèvent timidement] I(l) y en a. J’ai vu des cahiers.x Levez la main. Faut oser. Fadek, si tu as fait différent, c’est pas forcément qu(e) tu as faux hein, alors lève la main E9 g (Fadek) Plus P Donc tu as fait plus. Lève la main. Qui a fait différemment ? E très timidement -Moi -Moi P à E11 g (Raoul) [qui lève la main depuis un petit moment] Raoul, tu as fait quelle opération ? E11 g Plus P [à d’autres élèves passant en revue les « plus »] Plus, plus, toi tu as fait plus. Toi ? E12 Plus P [à Faad (E3 g) encore au tableau] Alors, c’est plus ou c’est moins ? Pourquoi tu as fait moins ? Faad (E3 g) [montrant une ligne de l’énoncé au tableau] <…> P Alors qu’est-ce qui te manque ? E12 f [au premier rang près du tableau à P] <…> [Faad (E3 g) montre les mots « de moins » sur l’énoncé au tableau] P [à E 12 f, puis se tournant vers le tableau pour relire l'énoncé en montrant chaque mot lu] C’est vrai, tu as raison, i(l) y a écrit « de moins ». Léa.a.3 ans de moins que son frère Martin. Donc, la question que je vais te poser : qui est le plus âgé des deux ? Léa a 3 ans de moins que son frère Martin. C’est Léa ou c’est Martin, le plus âgé ? Faad (E3 g) C’est Léa. Non c’est Martin. P [faisant un geste de retrait avec les avant-bras, puis levant un bras en parlant de Martin] Ah, c’est parce que tu as vu ma tête. Est-ce que vous comprenez cette phrase ? Léa, elle a trois ans en moins que son frère. E (qui ? ) [chuchotant] Il est plus vieux P [avec un nouveau geste de retrait en nommant Léa, puis en montrant les mots clés de l’énoncé au tableau] Son frère et elle, elle a trois ans de moins. Si elle a trois ans de moins, c’est que Léa est plus jeune que Martin. Là i(l) y avait un autre piège. C’est difficile hein. C’est pas forcément facile. Donc en fait° ici on voit moins, mais il faut faire une P et deux élèves - addition - addition -addition Donc, fait plus. [Faad (E3 g) efface son précédent calcul au tableau et commence à écrire] P [regardant Faad (E3 g) poser son opération] Donc 15 plus- C’est bien ceux qui ont réussi à le voir, c’est pas forcément facile. 15+3. Tu peux le faire mentalement ce calcul s’il te plaît ? Au lieu de le poser. Tu arriverais à faire 15+3 ? Faad (E3 g) 15 + 3, 18 P 18, voilà ! xx Alors, si on faisait une phrase, maintenant ? Faad (E3 g) [écrivant au tableau] Martin P Martin, ok, Martin Faad (E3 g) [écrivant au tableau] Martin. est 18 ans P Martin est 18 ans. Est-ce que vous êtes d’accord avec sa phrase ? Plusieurs élèves [doigts levés] - Non - Non P Ah Faad (E3 g) Il est, il est- P Tu as raison. Si on veut utiliser le verbe être Faad (E3 g) *** P [remontrant du doigt la dernière phrase de l’énoncé] Si on veut utiliser le verbe être, qu’est-ce qu’on va utiliser comme sujet ?Est-ce que c’est Martin, le sujet ? Qui ? Faad (E3 g) Léa P montrant la phrase au tableau Non. L’âge de Martin est. Regarde ta phrase [Faad (E3 g) efface le tableau] P Quel est l’âge de Martin ? Si tu la remets dans l’ordre, l’âge de Martin est Faad (E3 g) 18 P 18, 18 ans. Si on veut utiliser le verbe avoir. C’était peut-être plus simple. Qu’est-ce que vous avez fait comme autres phrases. Qui peut me lire sa phrase ? Leïla ? E12 f <…> P Plus fort E12 f (Leïla) Martin a 18 ans P [à Faad (E3 g) qui commence à écrire au tableau] Martin a 18 ans. Elle est un p(e)tit peu plus simple, cette phrase. On va écrire les deux. On va écrire les deux. P [répétant ce qu’écrit Faad (E3 g) au tableau] L’âge de Martin est 18 ans. Xx ou alors ? Tu veux qu(e) j(e) l’écrive la deuxième ? Faad (E3 g) J(e) veux l’écrire. P [montrant au tableau] Alors, tu veux l’écrire. Martin a 18 ans. On fait deux points ici, ici, ça veut dire les deux phrases sont correctes.x Est-ce que quelqu’un a écrit une autre phrase que celles-ci ? E // P [passant dans un rang puis s’arrêtant près de E9 g] Non. Tu avais réussi, tu avais réussi Ah, d’accord. Prends bien la correction. P [se tournant vers Faad (E3 g) au tableau] C’est bon. Alors a, c’est le verbe avoir [Faad efface l’accent sur le a] P Donc sans accent, voilà ! Très bien Faad, bravo Faad (E3 g) Merci P [passant dans les rangs Au voisin de Mandy] C’est bon, pour tout l(e) monde ? Daniel ? Correction, Mandy, c’est bien. Tu avais trouvé le bon résultat ? Très bien. Alors, on continue Faad (E3 g) [regardant de plus loin le tableau en regagnant sa place] Ah *** P De quoi ? Faad (E3 g) Le l devant âge P Non l’âge, i(l) y a de- Faad (E3 g) Le l P Le l oui [Faad (E3 g) au tableau corrige son erreur et met un L à la place du l en début de phrase] P Tu as raison. Ok. Alors. xx Euhm. On va faire l’exercice 1 x quand même.

La correction au tableau témoigne d’un cours dialogué dans lequel les élèves sont guidés, sans être sur-étayés. Les seize minutes de cours qui correspondent à la transcription proposée plus haut témoignent d’une parole très présente de l’enseignante, mais à fin d’explicitation systématique, de confrontation des résultats, d’attention à la langue. La gestuelle est mise à contribution pour signifier parfois le sens des mots. Les élèves, très paisibles, ne s’y trompent pas. La participation s’accroît au fil des exercices alors que les élèves oublient aussi que nous les enregistrons. Tous sont impliqués dans un climat de confiance réciproque. La parole de l’enseignante est toujours posée et bienveillante, sans concession toutefois sur l’objectif à atteindre. Les plus en difficultés bénéficient d’un accompagnement plus individualisé.

L’enseignante observée travaille avec dix-sept élèves dont la maîtrise de la langue n’est pas encore assurée. Elle s’emploie donc à faire comprendre et utiliser le Français en même temps qu’elle propose le jour de l’observation six exercices de mathématiques. Sa démarche très structurée consiste d’abord à séparer dans un énoncé les données utiles des remarques superflues pour la résolution du problème. L’objectif étant posé, elle propose un détour par le vocabulaire pour que les élèves puissent catégoriser la question posée : problèmes relatifs aux mesures, à des masses ou aux poids, et enfin aux prix. Ces champs lexicaux sont d’abord revus et classés dans trois tableaux montrés et relus successivement. Ce n’est qu’ensuite qu’un exercice est proposé. On y applique la méthode : recherche des données utiles, attention au lexique, ici relatif à la mesure de l’âge, avant résolution du problème qui suppose un calcul et une phrase réponse.

Ce cours de Français est mené en 6ème avec onze élèves. Les élèves travaillent sur La Bibliothécaire de Gudule. Ils ont précédemment lu et résumé des chapitres et travaillent désormais sur la mise en voix d’extraits du texte. La dernière séance avant notation a été observée. Les élèves sont invités d’emblée à prendre la parole pour dresser un bilan du travail déjà réalisé et rappeler les difficultés rencontrées au tout début « quand on a commencé à lire à voix haute ». C’est ainsi qu’ils résument les défis à relever et qui vaudront encore pour la séance qui commence : « faire le ton du personnage », « ne pas sauter de lignes », « la ponctuation ». L’enseignante reformule : « respecter la ponctuation ». Afin de préciser, la professeure en appelle aux souvenirs des élèves qui ont écouté un extrait de Harry Potter, lu par Guillaume Gallienne. Elle permet aux élèves de retrouver davantage de critères d’une lecture réussie : « ne pas lire trop vite, respecter la ponctuation, mettre le ton, articule(r) ». L’enseignante fait écho à chaque réponse. S’agissant de la dernière, elle rappelle qu’on a « tendance à baisser la voix » au fur et à mesure de la lecture, et qu’ « au bout d’un moment, on a tendance à s’endormir ». Elle souligne là un point de vigilance. La professeure délivre ensuite une très longue consigne, qui n’est interrompue qu’une fois par un élève, soucieux de savoir si les prestations du jour seront notées. Elles ne le seront puisqu’il s’agit du dernier entraînement avant évaluation.

Professeur (P) Je vais vous distribuer les textes de La Biblioéthécaire qu’on a déjà lus ensemble. Donc, vous aurez - non pas le livre à manipuler parce que je me suis rendue compte que vous aviez du mal à savoir qui parle et à quel moment, il faut parfois tourner la page et c’est compliqué - donc, je vous ai recopié le passage de La Bibliothécaire qui vous intéressait, selon les groupes que vous aviez constitués, avec indiqués, en termes de couleurs, les deux personnages. Vous avez un personnage qui parle en gris et un personnage qui parle en noir, alors parfois, j’ai mélangé les moments de dialogue et les moments du narrateur qui vous posaient problème. *** On ne sait plus trop qui parle à quel moment. Donc je vous ai déjà facilité la tâche en vous proposant des couleurs. Vous aurez chacun ce texte-là dans une première partie de séance - dix minutes, un petit quart d’heure. Vous allez pouvoir annoter le texte, parce que sur un livre, vous ne pouvez pas écrire dessus. Sur des feuilles, vous pouvez écrire donc vous pourrez écrire la ponctuation, là où il faut s’arrêter par une barre, comme on avait fait ensemble à l’oral, vous vous souvenez, quand la phrase s’arrêtait, on donnait la parole au camarade, donc vous mettrez une barre après les ponctuations fortes, pour respirer - il faudra pas aller trop vite et bien respecter la ponctuation - et puis vous pouvez aussi inscrire les émotions. Est-ce que là il faudra que je murmure, est-ce qu’il faut que je parle plus fort, est-ce que Guillaume est triste à ce moment-là, est-ce qu’il est timide et du coup il bégaie un peu quand i(l) parle à Idda. Vous pouvez annoter tout ça pendant la première partie de séance. Deuxième partie de séance, vous vous installerez deux binômes avec deux binômes - un binôme avec un binôme plutôt - on n’aura plus qu’à retourner les chaises - et vous allez vous évaluer grâce à la grille des critères de réussite qu’on avait établie ensemble. Je vous réexpliquerai tout au fur et à mesure. Est-ce qu’il y a déjà des questions, avant même que je me lance à distribuer les textes ? Élève C’est noté ? P Là aujourd’hui c’est pas noté, ou alors en termes de compétences pour voir comment vous avez progressé pour que la semaine prochaine, on puisse réfléchir à une notation plus euh une notation chiffrée et une évaluation par compétences. Petite précision avant de vous distribuer les textes. Vous aviez choisi vous-même vos extraits avant les vacances x euh j’ai modifié les extraits parce que certains étaient plus longs par rapport à vos besoins ou par rapport à vos difficultés ou même par rapport à vos réussites, donc j’ai donné les extraits les plus difficiles à ceux qui avaient besoin d’aller un peu plus loin dans leur lecture, et puis les extraits peut-être un (e)tit peu plus court pour ceux qui euh avaient tendance à buter sur des mots, pour pas vous mettre trop en difficulté non plus. L’enseignante distribue six extraits de textes pour les huit binômes, soit un extrait dans chaque binôme, certains groupes travaillant sur le même texte. P Première partie, donc. Vous avez votre texte. Vous le lisez, vous pouvez faire une petite lecture à voix un peu basse pour pas gêner les groupes qui sont autour pour voir un peu qui dit quoi, si vous faites la petite partie qui est grisée ou la partie qui est en noir et puis, vous marquez surtout avec votre crayon de papier quand devez vous vous arrêter pour respirer, quand il y a un point, et les émotions que vous voulez faire naître. Si c’est l’annonce, pardon, si c’est la création d’Idda, les garçons, et la création d’Idda, Afsa et Mohammed, peut-être qu’il va falloir penser à des bruitages, vous vous souvenez Idda ** elle grince. Si c’est la partie rencontre Idda et Guillaume, souvenez-vous de du sentiment de Guillaume pour Idda, donc il faudra peut-être montrer aussi le sentiment de Guillaume pour Idda, donc vous allez un peu modifier votre voix, il faudra réfléchir à ça x Ok ? Je vous laisse vous débrouiller là pendant cinq minutes x je circule x et ensuite, vous pourrez me donner les questions. C’est parti.

Le rappel des critères de réussite et cette consigne ont duré dix minutes au total. Le travail est clairement présenté. Certes, l’objectif n’est pas totalement explicité : à quoi sert en effet de travailler cet oral, la lecture à voix haute ? Mais on observera l’enseignante le faire comprendre en questionnant les élèves en binômes pour qu’ils puissent trouver comment surmonter leurs difficultés. Règne dans cette classe une grande tranquillité. Les élèves apprennent avec une enseignante qui varie ses postures de contrôle, d’enseignement, et surtout d’accompagnement.

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). Il adapte sa lecture et la module en fonction de la nature et de la difficulté du texte (…). Il utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques. Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. Dans des situations variées, il recourt, de manière spontanée et avec efficacité, à la lecture comme à l'écriture. (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages mathématiques, scientifiques (…) L'élève (…) lit, interprète, commente, produit (…). . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps (…) L'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective, en concevant et réalisant des productions (…) verbales notamment. (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre (…) La maîtrise des méthodes et outils pour apprendre développe l'autonomie et les capacités d'initiative ; elle favorise l'implication dans le travail commun, l'entraide et la coopération. (…) . Organisation du travail personnel L'élève (…) comprend le sens des consignes (…). . Coopération et réalisation de projets (…) L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Faire des retours spécifiques, explicites et sélectifs sur le travail réalisé en utilisant des termes positifs pour donner confiance

ou inviter à un feed-back. Feed-back (trad.. rétroaction, action en retour) : information donnée à un apprenant en retour de son travail et en vue de son amélioration. Celui qui offre ce retour peut être un enseignant, un groupe de pairs, voire l’apprenant lui-même à l’issue d’un recul critique sur sa production. Le feed-back peut se borner à indiquer à l’élève si sa réponse est bonne ou non. Mais le feed-back le plus élaboré donne donc des informations multiples sur la nature de l’erreur, les stratégies à mettre en œuvre pour se corriger, la façon dont il faut s’y prendre pour réussir un travail (cours, documents, technique ou démarche à retravailler). Généralement, le feed-back élaboré informe donc des facteurs de réussite sans donner la « bonne réponse ».

« D’accord » est une expression très souvent utilisée par les enseignants à l’issue d’un travail. Certains entérinent par là la simple réalisation d’une tâche, sans qu’elle soit commentée quant à sa qualité par les pairs ou par le professeur, ni évaluée quant à l’objectif d’apprentissage poursuivi. Des situations de classe ne débouchent donc pas sur un retour d’expérience. D’autres proposent un « feed-back » à mi-parcours d’une réalisation ou à l’issue du travail fait. Le moment est souvent périlleux, pour l’élève qui parfois s’aperçoit qu’il se trouve dans une impasse, ou pour l’enseignant qui parfois prend conscience que des tâches ambitieusement ajoutées finissent par couper de l’objectif.

1. De la difficulté de feed-back : un exemple en classe de maternelle. Après avoir dessiné un sapin...

Le contexte
Le moment du feed-back
L'analyse de la séance

2. De la difficulté à tirer un enseignement, au bénéfice du climat scolaire, d'une activité apparemment ludique : un exemple en 6ème en heure de vie de classe

Le contexte
Le moment du feed-back
L'analyse de la séance

S3C

Feed-back (trad.. rétroaction, action en retour) : information donnée à un apprenant en retour de son travail et en vue de son amélioration. Celui qui offre ce retour peut être un enseignant, un groupe de pairs, voire l’apprenant lui-même à l’issue d’un recul critique sur sa production. Le feed-back peut se borner à indiquer à l’élève si sa réponse est bonne ou non. Mais le feed-back le plus élaboré donne donc des informations multiples sur la nature de l’erreur, les stratégies à mettre en œuvre pour se corriger, la façon dont il faut s’y prendre pour réussir un travail (cours, documents, technique ou démarche à retravailler). Généralement, le feed-back élaboré informe donc des facteurs de réussite sans donner la « bonne réponse ».

N.B. Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. Professeure On s’arrête Yas, tu vas voir… On va juste regarder ce qu’on a fait et on va voir si on a choisi la bonne trace, le bon geste. À votre avis, alors ? Qu’est-ce qu’on avait dit ? Le sapin, il devait être de quelle couleur ? Louane Euh Élèves [en choeur] Vert Professeure Est-ce que c’est bien ça ? Sandro Oui Professeure En même temps, je vous avais donné que du vert, on pouvait pas se tromper. On avait dit la forme, Vous vous souvenez la forme du sapin ? Sandro [montrant le bac de peinture vert foncée] C’est cette couleur le sapin Professeure La forme. Quelle forme il a le sapin ? Sandro Triangle Louane Triangle Professeure Est-ce qu’on retrouve le triangle dans vos formes de sapin ? Yas [le regard perdu] xxx Professeure Est-ce qu’on retrouve le triangle dans vos formes de sapin ? Sandro Euh… Non Professeure Pourquoi à votre avis on retrouve pas le triangle ? Pourquoi à votre avis on retrouve pas le triangle ? Qu’est-ce qui est différent ? Louane Parce que < > on a un petit peu dépassé Professeure Peut-être on a un petit peu dépassé. On a un petit peu oublié. [Louane approuve en hochant la tête] Professeure On a un petit peu oublié qu’il fallait faire un triangle. Sandro [la main sur son dessin] Oui. Professeure On a un petit peu oublié. Je vais vous donner une autre feuille. Cette fois-ci on va essayer de faire mieux, vraiment un triangle [Sandro tape à l’oblique sur son dessin] Professeure Voilà. Sandro, on essaie de remettre la forme du triangle avec le geste qu’on a choisi. Yas, est-ce que tu veux garder ce geste-là ? Oui ? Yas [montrant le dessin de Sandro] Moi je veux pas garder xx Comme lui. Professeure Ah tu trouves que c’est une bonne idée ? [Yas approuve d’un signe de tête] Professeure [montrant le dessin de Yas] Quel est le problème de Yas, là ? Sandro [ébauchant du doigt deux lignes obliques formant triangle] Comme ça et comme ça Professeure [à Yas] Ah x La forme des branches. Il a raison, Sandro Et puis, tu te souviens quand on avait parlé des chemins et de dire quel outil il faut pour remplir une feuille. et quel outil il faut pour remplir une grande surface ? La feuille, elle est comment là, Yas ? Yas xx Professeure Grande. Et tu as choisi un outil qui est comment ? Yas [qui tend son doigt mouillé de peinture] xx Professeure [tenant le doigt de Yas] Il est comment ton outil-là ? Yas Petit Professeure Il est petit. Tu te souviens on doit prendre un outil qui est adapté à la taille de notre feuille. x Alors, sans changer, tu voulais faire avec le doigt. Est-ce qu’il y a un moyen de remplir plus vite la feuille ? Sandro Oui, c’est moi, c’est moi. [Yas lève la main en écartant ses cinq doigts] Professeure Est-ce que tu ne peux pas utiliser tous les doigts, tous les doigts, toujours des traits mais en utilisant tous les doigts ? [Sandro brandit ses dix doigts] Professeure Alors on essaie. Professeure [à Sandro qui tente de compléter la feuille de Yas] [puis en retournant les autres feuilles] [à Louane] [à Yas] [à Louane, qui montre ses mains maculées de peinture] [à Sandro] Sandro, ce n’est pas ta feuille. Alors ? xx Alors, ça c’est du brouillon. Je retourne juste la feuille. Pour l’instant, on recherche. Donc on peut utiliser les deux côtés et quand on aura trouvé comment on veut travailler, je vous donnerai une nouvelle feuille. Cette fois on recommence, Louane? Tu gardes le même geste mais cette fois-ci j’aimerais que ça ait la forme du sapin, la forme du triangle. Alors, vas-y Yas, fais le tien. On va laisser Sandro [qui ébauche un triangle du doigt] Eh bien on se lavera les mains après. Voilà tu fais plus de traits à la fois Louane <… > Yas continue à faire des traits verticaux. Louane étale sa peinture en rond. Sandro à Yas C’et pas la forme du sapin mais ça ressemble Professeure à Sandro Ça ressemble, Sandro ? Sandro Oh non. Professeure Tu as dit ça ressemble. Je suis d’accord ça commence à ressembler [Sandro montre quelque chose] Professeure Ne touche pas au dessin de Yas. Montre sur ton dessin. Sandro [faisant un trait oblique] Comme ça Professeure Est-ce que tu peux expliquer à Yas le comme ça ? Sandro Un peu comme une flèche Professeure Un peu comme une flèche xxx On a dit les branches elles étaient accrochées où ? xx Sandro Au tronc de l’arbre. Professeure [geste à l’appui, en l’air] Tu te souviens Yas, les branches elles sont accrochées au tronc et elles s’éloignent du tronc. Tu veux essayer ce geste ? xx Je vais redessiner le tronc. [Pendant ce temps, Louane étale de la peinture en rond sur son dessin et Sandro chantonne.] Professeure Tu te souviens Louane de la forme du sapin ? Louane fait oui de la tête Professeure Comment c’est un triangle ? [Louane est embarrassée]

Le moment montre la difficulté du feed-back [1]. À son issue, Sandro, le plus rapide dès le début, a compris les erreurs et suggère à son camarade de tracer des flèches obliques de part et d’autre du tronc. Mais il persistera dans son trait vertical et Louane, un peu perdue, est attachée à des formes erronées. Un deuxième feed-back sera sans doute nécessaire. L’enseignante le sait : « On peut utiliser les deux côtés et quand on aura trouvé comment on veut travailler, je vous donnerai une nouvelle feuille », dit-elle. Pour l’heure, les élèves se sont absorbés dans leur tâche. En posture ludique, ils profitent d’un moment où, debout, ils peuvent créer et se salir à l’envi. L’objectif, figurer un triangle, a été perdu de vue : « On a un petit peu dépassé» dit Louane, dont il n’est pas certain qu’elle ait néanmoins compris la consigne ni ce qu’est un triangle. Yas est dans le même cas. Faudra-t-il, si l’erreur persiste, reprendre un temps de travail sur la forme géométrique elle-même, en la faisant tracer au crayon, suivre avec les mains, en explicitant l’objectif : dessiner un triangle vert comme un sapin ? La photographie du sapin qui reste disponible n’a pas suffi à l’imitation. La multiplicité des apprentissages visés était importante - lexique, appréhension de l’espace, repérage, création - et la plupart des élèves, perdus dans le faire, ont des difficultés à hiérarchiser finalement les attendus de la maîtresse. Le geste a primé sur la géométrie. [1]. Feed-back (trad.. rétroaction, action en retour) : information donnée à un apprenant en retour de son travail et en vue de son amélioration. Celui qui offre ce retour peut être un enseignant, un groupe de pairs, voire l’apprenant lui-même à l’issue d’un recul critique sur sa production. Le feed-back peut se borner à indiquer à l’élève si sa réponse est bonne ou non. Mais le feed-back le plus élaboré donne donc des informations multiples sur la nature de l’erreur, les stratégies à mettre en oeuvre pour se corriger, la façon dont il faut s’y prendre pour réussir un travail (cours, documents, technique ou démarche à retravailler). Généralement, le feed-back élaboré informe donc des facteurs de réussite sans donner la « bonne réponse ».

Un premier temps de l'atelier observé consiste à décrire un sapin représenté sur une photographie en couleur de format A4. En cette veille de Noël, les trois enfants remarquent très vite qu’il n’est pas décoré. Le moment est l’occasion d’apprendre des mots : « branches », « tronc », de revoir des adjectifs qualifiant des couleurs, de s’intéresser aux traits « verticaux » ou « horizontaux ». Un élève identifie la forme du triangle. L’enseignante propose ensuite un atelier peinture qui a pour but de représenter le sapin. Chaque élève s’équipe et reçoit une très grande feuille fixée au mur. La maîtresse n’y a dessiné au crayon qu’un trait vertical symbolisant le tronc. Chaque élève choisit alors un geste. Il permettra de réaliser la tâche sans pinceau, avec les mains. Sandro choisit d’appliquer la peinture verte en tapant, Yas de tracer avec un seul doigt, Louane de caresser le papier. Chacun répète son geste. Yas semble tenir à la verticalité de sa figuration. Sandro lui montre comment tracer deux traits obliques avec le doigt pour ébaucher un triangle. La réalisation peut commencer. Les enfants sont laissés sous le regard des observateurs. La maîtresse accompagne d’autres ateliers avant de revenir à ce dernier pour permettre aux enfants de prendre un peu de recul.

Une séance de vie de classe est menée en 6ème par l’infirmière du collège, le professeur principal (EPS), et dix-neuf élèves, assis en demi-cercle dans une vaste salle polyvalente. Les élèves sont invités à dire leur « météo intérieure » à l’aide d’une roue de l’humeur et des émotions, puis à parler librement sur trois images successives. La consigne est de « réfléchir à qu’est-ce que vous comprenez à ce dessin ? » (sic) pour s’exprimer ensuite sur le document. Le premier, figure une situation, abondamment commentée, à parité filles garçons (cf. la photographie sur la page). « Je vois un Monsieur qui a un chat dans sa main avec un chat qui est attaché à une échelle, et un Monsieur qui fait de la peinture » ; « un monsieur qui cache le chat parce qu’il y a le chien » ; « le chien est attaché à l’échelle, s’il voit le chat il va s’agiter et le monsieur, il va tomber ». L’infirmière explicite : dans ces cas, l’homme au premier plan cherche à protéger ou l’autre individu. Une fille « pense le contraire : le monsieur cache le chat puis montre au chien, comme ça i(l) court et euh le monsieur (sur l’échelle), il tombe ». Une autre : « Là, je vois que de la maltraitance. On maltraite les animaux, les deux monsieurs (sic) parce que le premier tient le chat par la peau du cou donc ça fait mal et le chien ne devrait pas être attaché à l’échelle, parce que si le monsieur part, (l’animal) restera attaché » ; Un autre encore : « En fait, moi j’ai pensé que celui qui tient le chat il l’a volé et je pense qu’il cache le chat pour pas que- pour pas que le chien, il voit qu’il y a un chat et que le monsieur qu’il y a au-dessus et qui peint voit qu’il a volé le chat ». La description libre de deux autres images est proposée. Il s’agit de portraits qui associent plusieurs figures en jouant sur la hiérarchisation optique propre à chacun. Vient ensuite le moment du feed-back difficile à conduire.

N.B. Codage couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. Infirmière (I) Qu’est-ce que vous en pensez ? Comment vous comprenez qu’on a au moins dix personnes qui ont vu l’image et qui n’ont pas vu la même chose ? Comment est-ce que vous comprenez ça ? Élève (E) [qui ?] <...> imagination E4 (fille : F) Y en a deux qui ont pas le même avis donc euh bah y en a déjà qui ont pas le même avis Professeur (P) Est-ce que tout le monde a sous les yeux la même image ? Plusieurs élèves [en chœur] - Oui - Oui - Oui P Oui. Donc ça veut dire qu’avec la même image qu’est-ce qui s’est passé ? E7 F (Alima) Y a eu plusieurs histoires P Il y a eu plusieurs histoires x Et pourquoi il y a eu plusieurs histoires ? E6 F Pa(r)ce que euh ils ont chacun imaginé Infirmière [qui dit sa deuxième phrase alors que des élèves ont le doigt levé] Ils ont interprété l’image.Quand on nous dit, quand il y en a certains qui disent : “Moi j’ai vu un monsieur sur une échelle qui peint le volet et un autre monsieur qui passe”. Est-ce qu’il a imaginé quelque chose cette personne-là ?Elle imagine ? E [Qui ?] Non E3 F Elle a juste euh re- E4 F décrit I Elle va décrire une image. Et la majorité d’entre nous, qu’est-ce qu’on a fait ? Plusieurs élèves -On a imaginé l’image -On a imaginé -inventé -**pété P Interprété P Est-ce que vous vous souvenez d’une histoire qu’on a vécue en début d’année, en gymnastique, où il y a eu un élève qui était persuadé qu’un autre élève l’avait tapé et qu’il avait fait ça en premier ? Deux élèves - Ah ! - Ah ! P Est-ce que vous vous souvenez de cette histoire ? E G C’est qui ? Autre E G C’est Mehdi P Je ne donnerai aucun nom. Vous vous souvenez qu’on avait filmé la scène. Plusieurs élèves - Oui - Hein P Et que même quand on a filmé la scène et qu’on l’a montrée aux élèves, ils avaient du mal EG [qui ?] /Ah, hein/ P Ils avaient deux interprétations différentes. Vous vous en souvenez ou pas ? Murmures P En fait° c’est exactement la même chose qui s’est produite avec cette image. On a la même image, sauf que comme on le vit, on va avoir ce qu’on appelle un côté subjectif, subjectif c’est que(l)que chose qui va être relié à nos émotions, à ce qu’on a vécu. Et selon ce qu’on a vécu, selon notre histoire, selon notre- nos sentiments sur le moment, nos émotions, etc, on va interpréter les choses différemment x même si les images sont exactement les mêmes au départ, on peut se retrouver à dire : “Ah mais moi, je suis sûr(e) que c’est ça”, et puis l’autre en face va dire : “Ah bah non, c’est pas vrai, il ment, Madame ! Moi j’ai vu que c’était ça”. Et qu’est-ce que ça crée ça à votre avis ? Des p- Qu’est-ce que ça peut créer ? Deux garçons -Des problèmes -Une embrouille P Ça peut créer des disputes, conflits E [Qui ?] Des conflits P Oui. Le fait d’oublier qu’on puisse avoir des interprétations différentes à partir d’une même image peut créer des conflits. I Vous comprenez ? Comment est-ce qu’on pourrait essayer de diminuer, d’éviter les conflits ? Quand on voit quelque chose et qu’on *** E16 G (Noam) Bah, on leur dit d(e) se pardonner et ils font copain copain I Et avant de se pardonner ? E16 G (Noam) Ah bah on essaye que y a pas d(e) problème I Comment on essaye ? On essaye de... E [Qui ?] On appelle un média- E [Qui ?] ou un médiateur I Léa ? E4F De pas s’en mêler I Ah toi tu penses que les gens extérieurs doivent pas s’en mêler. Mais les- les personnes qui sont- qui sont en conflit ? E [qui?] Y faut qu’i(l), y faut qu’i(l)- E8 G (Mamadou) En appelant un médiateur I On peut appeler un médiateur mais- avant qu’est-ce qu’on peut essayer de faire ? Légère rumeur E4 F Parler E16 G (Noam) Aussi on voit, à l’atmosphère dans la classe, si c’est tendu euh, tout ça I Mais du coup, qu’est-ce qu’on fait, qu’est-ce qu’on peut faire ? E18 G Une caméra I [parlant sur une légère rumeur] Tout simplement, avant qu’i(l) y ait une caméra et tout ça ? Petite rumeur sans réponse I [qui dit sa deuxième phrase pendant que E6 F lève le doigt avec insistance] Échanger, parler. Demander à d’autres c(e) qu’i(l)s pensent x comment il a vu les choses. C’est comme ça qu’on peut éviter des conflits. Rumeurs I Oui Alima ? E6 F Faut demander aux gens qui=z=étaient là qu’est qu’i(l)s ont vu P [sur une rumeur] Alors, on peut demander des témoins mais quand on dit “parler”, on entend vraiment le fait de- Ichem ? E / p On entend non pas le fait de bavarder mais de communiquer. Si je te dis, Chris, c’est toi qui a fait ça, t’es un voleur, est-ce que je communique avec toi ? EG (Chris) Non P Est-ce que je te parle ? EG (Chris) Non P J(e) te parle, si j(e) te parle, mais est-ce que je communique ? Plusieurs élèves -Non -Non P Bon, maintenant si je te dit : “Chris, j’ai quand même un petit doute, j’avais mon stylo quat(r)e couleurs qui était là, j’ai vu que tu t’es retourné et x il a disparu”. x Toute petite rumeur P Est-ce que déjà j(e) communique un peu plus ? EG (Chris ?) Oui P Tu vois j(e) suis déjà moins en train de t’accuser, en train de dire, mon interprétation, c’est la bonne xx Légère rumeur P Ça marche ? I Est-ce que vous avez des questions ? Légère rumeur et pas de doigt levé I Non, c’est bon ? Ok. E Y a une voiture P Personne n’a vu la voiture E (qui ?) Si, moi j’ai vu Madame Des rumeurs et des “Chut” avant que l’infirmière ne dise que “cette feuille-là, vous pouvez la mettre dans votre dossier”

On remarque la difficulté des élèves à prendre du recul. Si chacun a lu différentes intentions du personnage principal ou plusieurs situations possibles dans une même image, c’est qu’il y a de l’imagination ou plusieurs histoires. L’interprétation par chacun en fonction de « nos émotions, (de) ce qu’on a vécu » est un enseignement tiré par l’infirmière et la professeure seules. La différence entre imaginer - mettre en images mentales - et interpréter - trouver un sens à quelque chose - n’est pas explicitée. Or beaucoup d’élèves tiennent à leurs réponses initiales : on « a imaginé l’image, on (l’) a inventé(e) ». Pourtant elle existe bel et bien. Que le lecteur soit finalement l’auteur du texte, ici du récit fabriqué sur un dessin, est très déstabilisant pour les élèves, d’autant que le commentaire de la première image n’a pas été immédiatement exploité. Pourquoi l’une a vu de la maltraitance animale, là où un autre a vu un vol ? La question n’est pas posée aux élèves concernés. Peut-être les uns ou les autres auraient-ils pu reconnaître en ces thèmes leurs préoccupations ou leurs craintes. On aurait là commencé une analyse réflexive, échangé des points de vue. Reste que l’objectif des adultes n’a pas été suffisamment explicité : montrer la nécessité de discuter avant de s’affronter. Le lien entre la subjectivité des interprétations et la genèse des conflits est fait par l’enseignante après un détour par l’évocation d’un désaccord. Les élèves donc valident ce lien. Est-il intégré ? Peut-être pour un élève au moins qui évoque un « médiateur ». Mais il n’est pas interrogé sur la manière dont il pourrait procéder. Pour d’autres, on peut en douter. L’un propose d’autres images, « une caméra » de surveillance, pour surseoir à leur interprétation. Un autre revient à l’image initiale : « y a une voiture » que personne n’a évoquée. Quand bien même l’enseignante fait le détour par des situations de conflits nées d’interprétations opposées, les élèves résistent, murmurent. Leurs convictions initiales sont-elles ébranlées ? L’enseignante oppose parler et communiquer, comme si la communication était nécessairement liée à une louable intention. Or, cela n’est pas nécessairement le cas. Il y a dans cette séance une belle ambition. Inviter les élèves à réfléchir sur ce qu’ils venaient de faire en analysant la première image l’aurait peut-être mieux servie. Les deux autres dessins proposés à la suite ont prolongé un moment ludique et n’ont pas permis de percevoir assez tôt l’intention des intervenantes : comment éviter des conflits alors que chacun n’a pas forcément tort de penser ce qu’il en pense ? Pourquoi confronter les points de vue des uns et des autres pour lever d’éventuels malentendus ? Ce pouvait être une problématique posée d’emblée.

Des travaux de groupes

Mettre en îlots des élèves : définition de la tâche à effectuer, du résultat attendu, du temps imparti

Créer les conditions d’une collaboration : préciser les rôles, l’objet du travail, prévoir une fonction de conseil

Prévoir des moments de restitution équitable et ciblée (avec un objectif pour l’enseignant)

Mettre les élèves en îlots : définition de la tâche à effectuer, du résultat attendu, du temps imparti

Dans la plupart des cours observés, les élèves ont été mis en îlots ou en binômes sur une phase de la séance présentée. Pourtant beaucoup d’écoliers « préfère(nt) demander au maître parce que le camarade peut donner des mauvaises explications », comme dit l’un deux. Il en va différemment au collège où le groupe des pairs devient essentiel. « La parole de l’élève rigoureux » qui explique est particulièrement appréciée, selon un 3ème et pour différentes raisons. « La plupart des élèves préfèrent demander à leurs camarades, parce qu’ils sont trop timides pour demander à la prof », résume un garçon en 4ème. Un autre « préfère poser la question à un camarade, parce que parfois, le prof, il nous explique, c’est trop long ». Rares sont ceux qui considèrent qu’ « il y a des profs qui savent pas expliquer », mais ils existent, et le collégien l’évoque alors à voix basse à l’observateur le plus proche. Plus souvent, la parole de l’enseignant est reconnue mais sert de dernier recours, quand les ressources du groupe sont épuisées. Au-delà de l’entraide, des collégiens apprécient la variété et la complémentarité des rôles possibles en îlots. Un élève de 3ème « aime bien (car) quand on fait des groupes, on fait des rôles : médiateur, maître du temps, (rédacteur). On choisit, après ça change toutes les semaines ». L’autonomie dans l’entraide est effectivement recherchée par les enseignants qui mettent en îlots. Certes « il faut bien choisir les élèves » dit une professeure de Français. « Seuls, ils ont du mal à prendre la parole », dit-elle, « mais à partir du moment où ils (travaillent) ensemble, ils sont un peu plus rassurés (…) et généralement on amène les élèves plus timides à participer ». « Quand ils sont dans l’entraide, ils développent des savoirs » constate un autre enseignant.

- Entraide en 6ème en Français : une représentation erronée démentie par une camarade

Un bref échange dans son contexte

- Entraide en atelier cuisine en ULIS : prendre confiance en soi

Le contexte
L'échange avec un camarade qui donne confiance

- Entraide en CM1 : appliquer un mot du vocabulaire spécifique à la géographie

Le contexte
L'échange entre élèves d'un même groupe

2. Mais l’observation a souvent montré des interactions très faibles entre élèves en îlots.

1. Des situations d’entraide ont effectivement été observées :quelques exemples

- Des causes posssibles- Quand les contraintes d'une production écrite limitent la discussion orale entre élèves : un exemple en 4ème en Français :

Le contexte
Le travail d'un des groupes montre des freins à la coopération.
L'analyse de la séance

S3C

Dans cette classe de CM1, on simule un voyage à New York. On organise le transfert à l’aéroport puis les journées du séjour, comme si on y était. On dispose d’une liste des curiosités à ne pas manquer. À disposition, les élèves ont un plan sur lequel ils doivent les localiser, décider des itinéraires de l’un à l’autre et des moyens de transports les plus rationnels à utiliser. Le maître a distribué des étiquettes photographiques représentant les monuments et principales stations de transport. Il faut d’abord les fixer sur le plan. Mais la localisation de la Statue de la Liberté fait difficulté dans un groupe. Le bateau qu’il faudra utiliser à un moment donné paraît dépourvu de sens. C’est par un échange qu’un élève fait comprendre à ses camarades que ladite statue se trouve sur une île.

Élève 1 (fille : F) Moi je pense qu’il est là Élève 3 (garçon : G) < > Élève 2 G < > la statue de la Liberté. La statue de la Liberté, elle est pas dans les transports Élève 1F C’est vrai Élève 2 G C’est ici Autre C’est ici E2 G [garçon qui pose l’étiquette photographique de la statue de la Liberté en mer] Oh elle est là E1 F [pas d’accord et montrant la photo du monument] Oui mais y a de la terre à côté E2 G Non E1 F Y a de l’eau après. Oui mais y a pas de terre après. E2 G Mais c’est une île. E1 F Ah Ah E2 G C’est pas parce qu’y a de l’eau que < >. Bien sûr que si E3 G Moi j crois c’est là E1 F Je viens de tout comprendre.

Observée en ULIS, cette séance en atelier cuisine a pour but de lire une recette, revoir les poids et mesures, apprendre à user du vocabulaire spécifique d’une brigade de restaurant, et enfin, mieux connaître et respecter les règles sanitaires. Les élèves travaillent en groupes ou en binômes, encadrés par deux enseignants et une AVS-Co [1]. Dans ce contexte, un garçon au comportement d’ordinaire difficile - il vocifère souvent des grossièretés - devient le mentor poli d’une timide camarade. Peu sûre d’elle-même, elle semble craindre sa maladresse dès les premières manipulations qui ont consisté à peser des ingrédients. À l’issue de l’échange avec son coéquipier, elle sera capable d’entrer en action sans la sollicitation du professeur. Elle a pris confiance. [1] AVS-CO : Auxiliaire de Vie Scolaire Collectif. Il (ou elle) accompagne une équipe pédagogique et intervient au service d’un groupe d’élèves plutôt qu’auprès de l’un d’eux en particulier.

Lucas [en équipe avec Fatima] Moi, j(e) vais faire le bol Une autre élève [venu voir Lucas qui mélange le beurre et la pâte d’amande dans une calotte en inox à l’aide d’une spatule] Ah ça fait comme de la s(e)moule Lucas [qui s’adresse au groupe voisin] Euh x parce que sinon on vous dépasse hein Une fille du groupe voisin C’est pas une piste, Lucas C’est une cuisine, c’est pas une piste Lucas [montrant à Fatima comment bien mélanger et secouer la spatule] Faut faire comme ça x Hop là ! Ça colle là ! Une élève à proximité Oh, ça colle là Lucas Ouais Lucas [montrant à Fatima comment décoller l’appareil qui colle aux parois de la calotte] Tu vois tu grattes. Après faut taper, faut taper un p(e)tit peu fort. xx Tu m(e) dis si tu veux faire. Tu vois quand ça touche, faut gratter un p(e)tit peu. Là, tu vois là, ça touche. Comme ça xx Voilà ! xx Voilà ! C’est comme ça qu(e) je la prépare Professeur qui s’approche C’est bien Lucas Ouais, c’est bien hein Finalement, Fatima s’essaie aussi à imiter le geste de Lucas pour parfaire le mélange.

Une IEN constate le manque fréquent d'interactions entre élèves et tente de l’expliquer : « Ce qui m’interpelle fortement », dit-elle « c’est qu’en travail de groupes, les enfants ont un support individuel, (or) si on veut que les élèves puissent interagir, s’entraider, se questionner, se contredire, argumenter, il faut qu’il puisse y avoir un support commun qui puisse faire l’objet de ces interactions-là ». Selon elle et d’autres pilotes, les enseignants auraient « du mal à lancer (les élèves au travail collaboratif) ». Il y aurait une « ambivalence (…) vouloir que les élèves parlent (...) mais en ayant le contrôle sur ce qu’il se passe ». Il n’est pas rare que des élèves aient des fiches individuelles au sein d’un même groupe et soient invités à d’abord travailler seuls, avant d’échanger avec leurs camarades sur le résultat. Mais des collégiens surtout restent alors figés à cette étape. Une consigne écrite assez contraignante peut aussi limiter la discussion.

Dans la classe observée qui compte vingt-deux collégiens, un rappel dialogué a mentionné certaines les fonctionnalités du dictionnaire au début de l’heure. Il s’agit donc d’approfondir. À cette fin, les élèves travaillent en groupes de trois ou quatre sur un questionnaire. Pourtant l’objet reste mystérieux au moins pour un élève. Il n’a dit mot à son enseignante, mais s’ouvre à sa camarade en groupe. Alors qu’on travaille notamment sur le mot « monstre », elle dément la représentation que son voisin se fait de l’outil : Garçon [évoquant l’auteur du dictionnaire] Est-ce que < > il parle de lui ? Il parle de lui ? Fille [du même groupe de 4, exaspérée] Ben pourquoi il parlerait de lui, il parle du mot. Franchement i(l) parle pas de sa vie, c’est pas un roman x c’est un dictionnaire.

Dans un cours de français en 4ème, des élèves en groupe doivent sélectionner une image parmi neuf illustrations proposées pour dire laquelle résume le mieux une situation extraite de La morte amoureuse de Théophile GAUTIER dont on vient de lire des extraits. Ils doivent justifier leur choix en invoquant trois raisons.

N.B. : les passages surlignés font l'objet de remarques dans l'analyse de la séance. Code couleurs : - interventions de l'enseignante - propos remarquables d'élèves en recherche d'arguments - propos remarquables d'élèves en lien avec la contrainte formelle que nécessite l'écrit préparatoire demandé. Élève (E) (garçon : G)1 On prend euh la numéro 9 EG2 Pourquoi la numéro 9 ? EG1 Prenons la numéro 9. Ariela Attendez ! EG1 Marquez le numéro 9 dans la marge. Ariela Dans la marge ? EG1 Ouais. Comme ça on se souvient bien que c’est ça. Et le titre en bas Les vampires. EG2 Moi le titre, j(e) l’ai mis, j(e) l’ai mis ici EG3 Moi aussi Professeur (P) [qui parle très fort en voix off] Vous en discutez ! Pourquoi ce document et pas un autre ? EG2 J(e) comprends pas la ***. On dirait un masque. EG1 Bon. Première raison. EG2 Là on doit justifier pourquoi on a pris cette oeuvre-là ? EG3 I(l) faudrait pas déjà... EG1 Mets, mets… car euh… EG2 Oh mais toi t’as d(é)jà écrit Ariela “Elle se sert de son sommeil”... EG2 Ouais mais faut justifier pourquoi on a pris cette EG1 Ouais, cette photo on l’a plus pris surtout par rapport à la fin EG2 Ouais par rapport à la fin du texte EG3 Ouais *** P [qui parle très fort en voix off] Il vous reste sept minutes Ariela Puisque.elle utilise son sommeil pour aller chercher son sang EG2 ou 3 (?) Ouais ça Ariela Ouais pendant qu’i(l) dort. Ça se- sert. EG2 (?) On met car on peut voir que sur la numéro 9 Ariela Euh ce texte illustre-, non cette image illustre bien le texte car euh P [qui parle très fort en voix off] Alors, le groupe d’Hugo, vous avez commencé à noter les raisons ? EG1 (?) Oui la fin du texte euh P [qui parle très fort en voix off, s’adressant au groupe voisin] Vous en discutez ensemble Hugo. Il ne faut pas dire qu’est-ce que tu as dit EG3 et P - Car quoi ? - Faites attention aux couleurs, aux détails EG1 Hésiter Il hésite de Ariela Attendez ! P À l’exception peut-être du visage [Brouhaha] P [dont la voix couvre des phrases de membres du groupe] Alors, n’oubliez pas de relire la consigne. Il faut, selon vous, que x le document x illustre au mieux x l’extrait EG1 I(l) y a son bras qui est pas couvert EG2 Ouais i(l)y a que là qu’il est couvert Ariela Tu vois, j(e) t’avais dit EG1 Le bras, il est mis en valeur Ariela Donc ça ça va être une raison EG1 J(e) t’avais dit, le bras il est mis en valeur EG2 Ouais, il est bien comme ça Donc ça ça va être la deuxième raison EG1 Ouais. La première ça s(e)ra que ça illustre bien la- le dernier paragraphe- la fin du texte. L’image 9 illustre bien euh la fin du texte EG2 La fin du texte. Donc on met x cette image EG1 ou Ariela ? On doit justifier pourquoi. Puisqu’on va pas juste dire, ça illustre bien comme ça, puisque le but c’est- EG2 Ouais mais ça on va l(e) mettre dans la deuxième raison EG1 Ouais mais justement, on met une raison là, une raison là et une raison là [Brouhaha] EG1 Vas-y, attends EG2 Mais ça on met cette image EG1 Mais ça on peut mettre dans la raison 2 hein. Ouais, pour l’instant on a fini. Cette image- Écris, mais t’as déjà écrit EG2 J’ai écrit euh ce document illustre bien le- le- la fin du texte EG1 Écris ! Tire un trait x et écris c(e) qu’on a écrit-là EG2 Ce texte P [très fort en voix off] Il vous reste cinq minutes EG1 Ce texte- Ariela Non cette image illustre bien EG2 Cette image Ariela Ben c’est c(e) que j’ai écrit. EG1 C’est c(e) qu’elle a écrit Ariela Cette image illustre bien la fin du texte EG3 Illustre bien Ariela Je sais EG1 La fin du texte Ariela Ouais, la fin du texte Ariela car elle profite de son sommeil EG2 Doucement s((il) te plaît EG3 Car quoi ? Ariela Elle profite de son sommeil pour s’assoiffer de son sang. EG2 ou 3 D’accord, elle profite Ariela Mais après là ça va être difficile de trouver d’autres arguments. EG 2 Ben oui là t(u) as tout mis. Pour ça j(e) dis, on met dans la raison 2 car elle profite de son sommeil EG1 Car elle profite de son sommeil. On met un point, on met un point parce qu’après on n'aura rien pour la 2ème et 3ème. EG2 Car elle profite… de son sommeil. Ariela Ouais ben, on va pas dire elle profite de son sommeil comme ça. On dit elle profite de son sommeil pour ... EG1 Tu fais l(e) rapproch(e)ment entre les deux, ça s(e) voit hein Ariela Elle profite de son sommeil, mais faut dire elle profite en quoi de son sommeil, et p(u)is après- EG1 Là on met dans la deuxième raison parce qu’après on aura tout blindé dans la première raison et après xx piouf, on n’a rien ! Donc euh, c’est mieux qu’on mette déjà- on met ça, après on met la deuxième raison. Ariela Attendez ! Parce que là, j’apprends, on dit “de son sommeil”. Mais dans l(e) truc-là, en soi, on sait pas c'est à qui l(e) sommeil ? Le sommeil à qui ? EG1 Mais pourquoi tu dois v(e)nir ça dans l(e)texte ! Mais grave ! Ariela Mais oui, mais peut-être que, genre euh, faut montrer EG1 Tu veux trop justifier pour rien Ariela Mais non EG1 Comment i(l) t’a dit le prof de techno “Fais pas trop parfait !” C’est parfait, c’est parfait. Ariela Mais c’est pas parfait, genre ! [Brouhaha] Ariela Mais le but c’est pas de faire un truc parfait EG1 Mais parce que- Allez vas-y c’est pas grave EG2 Mais tu vas rajouter quoi ? Elle a rajouté une phrase. Tu veux rajouter quoi ? EG1 Oh, c’est bon, c’est bon. EG2 T’es sûr ? Allez sans retour hein EG1 Ouais t’inquiètes ! EG2 Pour la deuxième raison ? Ariela Elle voudrait s’assoiffer de son sang, mais quelque chose l’en empêche EG1 Pour la troisième, on met qu(e) son bras est en valeur EG2 [sur des bruits de fond] Voilà. Vous voulez pas qu’on mette pour la deuxième son bras est en valeur parce que sinon euh EG1 Ouais [Brouhaha] Ariela On écrit P Hugo, je sens que je vais m’énerver EG3 ? On aurait dû prendre le 4 hein [Brouhaha] EG1 Ou alors c’est quelqu’un qui a du sang sur lui et qui mord quelqu’un EG2 Ah c’est pour ça que tu l’avais remis là EG1 Oh c’(est) pas grave, c’(est) pas grave. EG3 Dans la 2 on met... P Alors, je vérifie mon chronomètre Ariela Oh j’ai oublié qu’i(l) y avait le chronomètre. EG2 Du coup, on met quoi ? Ariela Ce bras est en valeur. Non le bras EG2 Son bras ? Ariela Le bras de la personne P et élève du groupe voisin - Et certains n’ont noté qu’une raison - *** - qui justifie le choix du document. ce n’est pas normal EG2 Le bras [Bruits de fond] EG1 Si. On met le bras de- du mari EG2 Et pourquoi du mari ? EG1 Mari l’est pas couvert, non ? Ariela Et euh EG1 Est mis en valeur EG2 Voilà [Bruit de fond] Ariela On dit après que.elle aimerait le mordre mais quelque chose l’en empêche EG2 Compliqué. Le mordre. Ariela Ben si. Si EG2 Eh ! Compliqué. Eh. Eh mais voilà ! EG1 Ben si Prof Alors EG1 Ah i(l) copie Prof J’aimerais entendre chacun des groupes donc un élève EG1 Elle pique. Elle le mord pas. Elle le pique hein. Ariela Elle aimerait piquer son sang EG1 Piquer son bras EG2 Ah oui, piquer son bras Prof J’aimerais entendre vos propositions Ariela Elle aimerait piquer son bras mais quelque chose l’en empêche EG2 Voilà. Est mis en valeur P [sur une rumeur] Alors, on arrête d’écrire. Vous aviez dix minutes. Il faut vous apprendre- Hugo, Hugo, tu parles en même temps que moi. Ariela Elle aimerait piquer son bras EG1 Dans la 3ème Ariela Elle aimerait piquer son bras P à Hugo [sur une rumeur] - Mais pour l’instant on va corriger. Vous aviez dix minutes. Ce n’est pas complet. Dix minutes se sont écoulées qu'il faut que tu commences à travailler. xx Alors, chut, j’aimerais entendre un rapporteur dans chaque groupe- c’est-à dire quelqu’un qui va nous dire ce qui a été noté. Au choix Dans le groupe - Pas moi - Tu veux faire ? - Tu veux faire ? P Les choix qui ont été faits par le groupe. Alors, je vais noter vos propositions. EG1 Tu vas l(e) faire. EG2 Euh EG1 T'as marqué jusqu'au bout ? T’as fait fait fait. EG2 ou EG3 J’écris Prof [qui montre d’un mouvement tournant l’ordre de passage des groupes selon leur situation dans la salle] Alors, on va commencer par ce premier groupe comme on fait d’habitude quand on a cette activité, on fait un p(e)tit peu comme ceci, d’accord, et ensuite on terminera ici. xxx Le groupe de Catalyn, quel document avez-vous choisi ?

Dix minutes ont été consacrées à la réalisation du travail. L’enseignante annonce son début et sa fin. Régulièrement, elle décompte le temps. Les élèves travaillent donc sous la double pression de la voix et du chronomètre. L’espace sonore reste occupé par l’enseignante. Elle parle haut, exerce son contrôle - « Hugo, je sens que je vais m’énerver » - et incarne la norme : « Certains n’ont noté qu’une raison qui justifie le choix du document. Ce n’est pas normal ». Or l’exercice n’est pas si simple car il faut trouver trois arguments plutôt que produire un raisonnement libre. Dès lors, l’échange sur la forme prend le pas sur une éventuelle discussion de fond : « Là on met dans la deuxième raison parce qu’après on aura tout blindé dans la première raison et après xx piouf, on n’a rien ! Donc euh, c’est mieux qu’on mette déjà- on met ça, après on met la deuxième raison ». L’essentiel pour la compréhension de l’œuvre se dérobe car les collégiens sont absorbés par la division de leur argumentation en trois parties et par la rédaction liée. La tâche absorbe une énergie considérable et la forme l’emporte sur le fond. La coopération entre élèves est finalement assez limitée : un des quatre élèves du groupe ne s’exprime pas. Le garçon 1 et Ariela sont les leaders du groupe mais proposent et décident plus qu’ils n’expliquent aux deux camarades plus en retrait. Ils répètent ou écrivent sous la dictée. Le garçon 2 montre pourtant qu’il a du mal : « Doucement s’te plaît », « C’est compliqué », dit-il. Tous usent du langage quotidien des pairs : « grave », « genre », « Ouais t’inquiète ! ». La syntaxe est approximative : « on dit “de son sommeil”. Mais dans l(e) truc-là, en soi, on sait pas c'est à qui l(e) sommeil ? Le sommeil à qui ? », dit Ariela. Elle semble néanmoins plus exigeante quant à la cohérence du texte à produire pour la restitution orale. Le garçon 1 considère alors qu’elle en fait trop : « Mais pourquoi tu dois v(e)nir ça dans l(e)texte ! Mais grave ! (…) Comment i(l) t’a dit le prof de techno “Fais pas trop parfait !” C’est parfait, c’est parfait ». Tous sont attachés à produire un écrit pour être mieux assurés à l’oral. On travaille donc avec l’oral, mais non pas pour l’oral en éducation prioritaire, comme vraisemblablement hors éducation prioritaire. Quant au groupe, il témoigne de rôles assez figés, insolubles dans la coopération.

Créer les conditions d’une collaboration : préciser les rôles, l’objet du travail, prévoir une fonction de conseil

Des élèves pourtant collaborent lorsque la coopération est institutionnalisée sinon ritualisée, avec le développement d’une fonction de conseil entre pairs. Dans quelles situations ?

1. En CP, pour conter à plusieurs voix

Une séance déjà évoquée
Les conditions de la collaboration et ses effets

2. En CE1 et en groupes, pour théâtraliser une poésie partagée

Le contexte
Quatre minutes d'échanges, pour exemple
Bilan

S3C

Un groupe se prépare à conter Le Petit Chaperon rouge à la classe. On se partage le récit. Chacun dira une double page d’un album codé dans lequel tous les personnages et les lieux sont symbolisés par des figures géométriques ou des aplats de couleurs. L’album, non écrit et partagé, est l’objet commun qui invite à l’échange. Il faut d’abord en élucider le code pour bâtir le récit. À chacun, l’enseignante demande ensuite « Quel conseil vous pourriez donner à ** ou des critiques positives ? ». L’élève a alors pour fonction de valider la cohérence du récit et d’améliorer la prestation des autres. L’objectif est atteint [1]. « Pour nous, c’est ça un oral réussi : un oral qui ne fait que progresser », dit l’enseignante. Dans cette classe, « les élèves travaillent beaucoup par groupes, ils changent de place tout le temps », explique-t-elle. Cette modalité est étendue à la récitation, exercice souvent redouté par les écoliers pour l’exposition de soi qu’elle implique. La professeure justifie ce choix : « C’était des enfants qui étaient timorés, très gênés par la récitation, donc on (la) travaille (...) très régulièrement au coin regroupement parce que c’est un peu plus intimiste, un peu plus rassurant. L’enfant peut choisir où se mettre. C'est un exercice que finalement, ils commencent à beaucoup apprécier. Ils prennent beaucoup de plaisir (désormais) et aiment beaucoup donner des conseils ». C’est par la délégation d’un pouvoir de l’enseignant que s’émancipent les élèves. Ils acceptent ainsi le risque de tout apprentissage. [1] Si besoin, relire le verbatim des échanges sur ce point dans le jalon "Produire un récit oral, s’appuyer sur un travail collaboratif entre élèves pour mettre au point un récit, vérifier sa compréhension" (cf. guide de navigation).

Si besoin, voir la fiche jalon "Produire un récit oral, s’appuyer sur un travail collaboratif entre élèves pour mettre au point un récit, vérifier sa compréhension" par le guide de navigation.

Dans un REP+, une professeure en CE1 invite ses treize élèves à mettre en gestes et en voix une poésie extraite du manuel de lecture et intitulée Conseils donnés par une sorcière de Jean Tardieu. Retenez-vous de rire dans le petit matin ! N’écoutez pas les arbres qui gardent les chemins ! Ne dites votre nom à la terre endormie qu’après minuit sonné ! À la neige, à la pluie ne tendez pas la main ! N’ouvrez votre fenêtre qu’aux petites planètes que vous connaissez bien ! Confidence pour confidence : Vous qui venez me consulter, méfiance, méfiance ! On ne sait pas ce qui peut arriver. Jean TARDIEU Le moment est préparé en deux temps. Les écoliers rappellent d’abord les acquis des séances précédentes. Ils sont déjà initiés à la théâtralisation de textes. Questionnés par la maîtresse, ils savent que l’on peut dire plus ou moins vite, et se déplacer en même temps, de manière à occuper tout l’espace disponible. Ces connaissances sont ensuite réinvesties dans un rituel. Il consiste à dire son prénom puis à se dire bonjour selon différentes tonalités et mouvements du corps. La maîtresse donne le « la », avant d’en laisser l’initiative aux élèves. Ces apprentis comédiens deviennent alors les éléments d’une troupe, qui en groupes de 3 ou 4 vont répéter et d’abord décider la mise en scène et en voix de deux vers. Tous, joués bout à bout, donneront spectacle. Tables et chaises ont été empilées le long des murs pour dégager un vaste espace central. Les écoliers, debout, s’y isolent par groupe pour associer à chaque mot clé de la poésie un geste et une tonalité à interpréter en chœur. L’exercice travaille donc la compréhension en même temps que l’oralité. Alors que les enfants sont entrés dans l’écrit, il poursuit, approfondit le travail sur l’oral commencé en maternelle. La maîtresse s’inscrit donc un continuum des apprentissages. La suture qu’elle réalise ainsi, du cycle 1 au cycle 2, est rare. Mais elle sécurise les élèves. En position d’accompagnement, la professeure guide, d’un groupe à l’autre. Parce que la séance, structurée, a été très pensée en amont, l’enseignante peut s’autoriser en classe une parole très mesurée et une totale disponibilité au service de tous les élèves. Ils travailleront pour l’oral. La plupart des groupes travaille très vite, mais un îlot, une fille et deux garçons, semblent plus intimidés et regardent d’abord les autres. Ils doivent interpréter les deux vers suivants, inscrits sur un feuillet rouge : N’écoutez pas les arbres qui gardent les chemins ! Après avoir vu d’autres élèves, l’enseignante approche donc.

N.B. Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. Professeur (P) Alors et vous, vous avez quel passage ? Le groupe de trois élèves apparemment très timides n’a pas encore commencé. Un garçon le fait savoir dans un chuchotement inaudible et une gestuelle embarrassée. P Bon, on va essayer de le faire ensemble. « N’écoutez pas les arbres ». Comment on pourrait faire ce passage ? Quel geste vous pouvez faire ? Élève (E) 1 *** E2 [faisant le geste de la négation avec son index brandit] On peut faire comme ça P [l’imitant] Ça ça voulait dire non. Écouter alors ? [Les deux garçons successivement se pincent le lobe de l’oreille] P [en agitant l’index pour dire non] [pinçant son oreille pour dire non du doigt d’abord] [en faisant non de l’index] [en désignant son oreille] Oui, j’écoute avec mon oreille alors N’écoutez pas Soit on fait Écoutez et pas comme ça Ou ça s’abord Et écoutez après Comme vous préférez [Un garçon puis l’autre choisit de désigner leur oreille d’abord] P [reprenant le geste pour ajouter celui de la dénégation ensuite] Donc écoutez, d’accord et après n’écoutez pas. Et les arbres alors ? E1 Ben E2 On fait comme des arbres [Les deux autres élèves se figent, bras raidis contre le corps, comme au garde-à-vous] P Oui, comment on pourrait faire les arbres ? Comment ? Le tronc, comment on pourrait faire un arbre ? E1 [mettant les bras en couronne autour de sa tête] Comme ça [Les deux autres écoliers l’imitent et bientôt la maîtresse] P Comme ça avec les feuilles [Les garçons proposent un autre geste, bras en V plus écartés du tronc, puis plus à l’horizontale]. P Mais Chris, comment on pourrait faire alors ?xx N’écoutez pas les arbres [Les élèves se mettent à mimer : index à l’oreille, oscillant de dénégation, puis bras ouverts] E2 en mimant *** les arbres P D’accord x Ils gardent les chemins E2 Comment s’appelle déjà E3 Surveiller P C’est comme si on surveillait, c’est vrai [E2 reprend le geste bras tendu le long du corps] P Pourquoi ce geste-là, Yen ? [E2 reste dans la même position et lève les bras un peu plus à l’oblique. E1 imite.] P Pourquoi ce geste-là, Yen, pourquoi tu fais ce geste-là ? E3 I(l) s’est trompé [E2 acquiesce] P Tu t’es trompé ? Alors comment on pourrait faire ? [E2 reprend sa posture mais en tournant la tête et le regard de droite à gauche] P Garder, ça veut dire surveiller, protéger [E3 imite son camarade avec une variante poings sur les hanches et corps pivotant] P Oui comme si on surveillait comme ça [Les enfants miment et cette fois E3 participe à la pantomime] P [qui reprend et mime, bras en couronne, regard de droite à gauche] Les arbres qui gardent x et les chemins xx Comment on pourrait faire les chemins ? [E1 et E2 font de petits pas sur place, E3 mime encore l’arbre avec ses branches] P Et comment on peut faire pour que les gens comprennent que vous marchez sur un chemin ? [E1 reprend son mime en allongeant le pas, le pied revenant sur place près du corps. E2 le montre du doigt en guise d’assentiment] E2 On fait comme avant et il marche P [alors que les élèves se sont mis des deux côtés de E3 et un peu en avant] Ah, c’est une bonne idée, du coup i(l) y en a deux qui pourraient rester des arbres et i(l) y en a un qui marche entre les deux arbres pour le chemin E3 Oui P Pourquoi pas ? On essaie de voir c(e) que ça donne [La professeure s’éloigne après avoir remis à E2 le feuillet où sont écrits les vers] E2 Bon on fait [E1 fait un pas chassé] E3 D’accord [E1 se retourne en levant les bras] E3 Non [Les trois élèves forment un triangle et disent le texte en chœur, gestes à l’appui. Au deuxième vers, E2 passe entre ses camarades qui figurent les branches des arbres avec leurs bras. E3 rit et sautille de satisfaction : la chorégraphie est réussie. Ils la recommencent trois fois encore. La fillette a totalement libéré ses postures. Les vers sont dits de plus en plus forts. La déclamation est bien assurée.]

Ce groupe de petits parleurs est entré dans l’oral par le mime et les sollicitations successives de la maîtresse qui questionne pour conduire les élèves à choisir les attitudes qui exprimeront le texte au mieux. Jamais elle ne fait à la place des enfants. Son intonation est posée. Elle témoigne par sa tranquillité de la confiance accordée aux élèves. Les garçons gagnent vite en assurance et la dynamique finit par entraîner la fillette, d’abord en retrait. La récitation du texte est réalisée très facilement à la fin, gestes à l’appui, comme s’il était devenu évident de le scander au rythme des syllabes. Une prochaine fois, comme le veut le rituel, les enfants seront amenés à reformuler ce qu’ils ont fait et appris pendant cette séance. Elle paraît couler de source en raison même de sa structure rigoureuse. La fonction de conseil assurée indirectement par l’enseignante sera explicitement déléguée aux élèves au moment de la restitution de tous les travaux de groupes.

Prévoir des moments de restitution équitable et ciblée (avec un objectif pour l’enseignant)

Le moment de la mise en commun des travaux est essentiel. Il suppose que lui soit accordé un temps suffisant et que chaque ensemble puisse exposer son travail à égale condition. Certaines séances observées n’ont pas pu être achevées, par défaut de structure ou parce que les groupes étaient trop nombreux. Parfois, les objectifs, multipliés, n’ont pas permis aux élèves d’accéder à la réalisation. L’ambition de l’enseignant ne s’est pas accompagnée d’un fractionnement suffisant du travail. La parole du professeur est alors devenue invasive, exhortant les élèves à faire vite et mieux. Dans les séances de récit ou mises en voix dont nous avons déjà rendu compte dans le champ de pratiques "Des mots pour le dire", le travail de tous les groupes a pu être présenté sans précipitation.

1. En CE1, des élèves qui ont travaillé sur la théâtralisation d'une poésie partagée ont bénéficié de neuf minutes de restitution collective.

Le contexte
Un exemple de restitution et de propositions pour mieux faire
Bilan

2. Le moment de la restitution est parfois le moment de montrer comment surmonter certaines difficultés propres à la prestation orale : un exemple en CP.

Le contexte
Un échange après une restitution
L'analyse du moment clé

S3C

N.B. Codage couleur : passage remarquable commenté dans le bilan de la séance. Groupe récitant et mimant N’ouvrez votre fenêtre qu’aux petites planètes que vous connaissez bien ! P D’accord. Qu’est-ce que vous en pensez, les autres ? Élèves [en choeur] C’est bien P Alors, faut répondre autre chose que c’est bien ou c’est pas bien Deux élèves ensemble - C’est bien - Très très bien Professeur (P) Qu’est-ce qui est bien ? Autre élève (E) [bras tendu, mains avec pouce levé : c’est le geste qui accompagnait le vers « que vous connaissez bien ».] Quand ils font ça P [levant un pouce, puis mimant le geste d’ouverture avec les bras] Déjà « bien », on le reconnaît. « Ouvrez la fenêtre » on reconnaît bien le geste, d’accord E ensemble - Le *** - Les petites planètes [Des élèves dessinent un cercle avec les bras qui voulait dire « planètes » dans la prestation] P Est-ce qu’ils ont bien montré tous les mots ? E Oui, jusqu’aux petites planètes P [en reprenant le cercle ébauché avec les mains] Ah, justement. « aux petites planètes » Ils ont fait juste « planètes ». Ce qu’il faut faire c’est « petite planète » Autre E « Petite planète » P Sachant que vous avez déjà petite Autre E [faisant des mains un plus petit cercle] Petite comme ça P Ah. Montre nous Barak comment on pourrait faire [Barak se lève et prend place devant les autres assis par terre. Il dessine un grand cercle avec les bras, puis un cercle plus petit] P D’accord, les filles ? Les filles du groupe concerné - Oui - Oui - Oui P [petit cercle des mains, à l’appui] Petite planète. (Il) fallait justement faire le geste d’une toute petite planète Une fille du groupe On l(e) refait ? P Vous pouvez l(e) refaire oui. On va voir c(e) que ça donne. Les trois filles du groupe, avec geste corrigé N’ouvrez votre fenêtre qu’aux petites planètes que vous connaissez bien ! P Parfait, merci les filles ! [Deux groupes passent à la suite. Leurs prestations n’attirent pas de conseils particuliers. Le suivant (quatre garçons) est arrêté dès le premier vers par une légère agitation car le groupe a fait le choix d’une voix suraiguë : les mots sont inaudibles. Le groupe recommence.] P Est-ce que c’était mieux ? Élèves en choeur Oui P Un p(e)tit peu moins aigu. C’est parfait. [Applaudissements] P Vous venez là les garçons [Ils se rassoient dans le public, toujours assis par terre. L’enseignante s’est levée.] P Les p(etits papiers, vous me les redonnez, s’il vous plaît ? Agenouillée, l’enseignante les collectent. P [qui invite les élèves à se regrouper assis autour d’elle alors que certains s’étaient levés] Nasrin, on a besoin de tout le monde. Même de toi, Inès. Alors, là aujourd’hui on a travaillé sur tous les passages. La fois prochaine, ce qu’on fera, c’est que on remettra tous les passages dans l’ordre de la poésie. D’accord ?Et on s’entraîn- on s’entraînera tous ensemble sur les mêmes passages. Là on a travaillé un peu sur chaque passage et du coup là maintenant on va pouvoir les mettre les uns à la suite des autres tous en même temps. D’accord ? Donc qu’est-ce qui était important là ? E La voix P Pour mettre- la voix Autre E Les gestes P Aussi les gestes. Et les gestes, ils servent à quoi ? Autre E encore Pour imiter la sorcière P Pour ? Même E Imiter la sorcière P Presque Autre E Pour mieux raconter qu’est-ce qu’il explique P Pour mieux raconter ce qu’on explique, ce qu’on fait, exactement. x Donc la prochaine fois on essaiera aussi de bien jouer avec la voix, imiter la sorcière. Quel mot on pourrait utiliser pour ça, quel mot on pourrait utiliser ? E <…> P On peut utiliser aussi le rire de la sorcière Autre E Une voix forte P Peut-être. Une voix forte. Pourquoi pas. Donc vous allez y réfléchir, y réfléchir pour la fois prochaine. Quelle voix utiliser pour la sorcière. [Une fillette peu audible vocalise. Elle exprime une modulation de la voix.] P [qui l’imite en vocalisant d’une intonation montante, puis descendante] On peut jouer sur le mot sor-cière E <…> P On en reparlera la prochaine fois. Vous allez reprendre vos affaires.

La maîtresse prend le temps d’écouter tous les élèves et de les inviter à une critique constructive. Il y a de facto une évaluation par les pairs et des arguments à étayer, des propositions pour améliorer. « Il faut répondre autre chose que c’est bien ou c’est pas bien », dit l'enseignante. La critique constructive doit porter sur la manière de dire, ou sur la gestuelle qui souligne le sens, soient les deux objectifs de la théâtralisation. Enfin, la professeure conclut en proposant un nouveau défi et une nouvelle perspective de progrès : travailler une voix spécifique pour la sorcière. Celle-là donnera unité à des vers remis dans l’ordre par respect pour l’auteur.

En CP, différents groupes se sont préparés à raconter plusieurs contes à plusieurs voix, et notamment Le Petit Chaperon rouge. Les élèves ont pu présenter à la classe le résultat de leur travail bénéficier de quelques minutes de recul critique.

N.B. Code couleur : passage remarquable commenté dans l'analyse de la séance. Professeur (P) Avant que ça sonne, il nous reste quelques minutes. On va faire un petit, un petit tour-là un petit débriefing pour dire ** les remarques que vous avez apportées. Alors, des remarques positives x Mais aussi des conseils sur le travail des copains. Quelqu’un veut dire quelque chose ? Élève (E) Euh moi P Soujoud ? E Soujoud <...> et vous pourriez parler un peu plus fort P Et vous pourriez parler un peu plus fort. D’accord. C’est souvent une remarque qui revient, ça souvent, parler un peu plus fort. Est-ce que quelqu’un a un autre conseil à donner, une remarque [La sonnerie retentit] P Une remarque à faire. E Noah Moi P Noah ? Noah Les autres groupes, c’était bien, mais xx /aussi, ceux-ci/ ils ont bien monté la voix. P [à un autre élève] Lequel groupe alors tu trouves qu’il a bien monté la voix ? Tu veux bien arrêter de te mettre devant lui ? Mets-toi sur tes fesses ! Noah De Adama P Le groupe de - le groupe du kamishibaï, tu trouvais qu’ils avaient bien monté la voix ? D’accord. Quelqu’un veut dire autre chose et après on devra reprendre ça cet après-midi parce que i(l) (n’) y aura plus le temps. Marc Erone ? Marc Erone Ben, en fait° Hawa, j’ai vu que Hawa elle- elle- elle s’est trompée sur un mot. P D’accord. Quel est le conseil que tu lui apportes alors ? Marc Erone Elle a dit que xx c’est p- Que vous avez de grands yeux P Elle a fait un trou, elle a décidé les oreilles à la place des yeux. Des fois, tu remarques, toi t(u) as travaillé dans le groupe là-bas, les copains, eux, ça les a pas choqué puisqu’ils savent pas la préparation. Tu comprends ? Ok. On va s’arrêter là, on reprendra un peu ces petits commentaires, ces petits conseils et puis les bonnes choses qu’on a à dire sur votr(e) travail parce que vous avez fait un très beau travail, les enfants. Alors on peut s’applaudir ! [Applaudissements]

À l’oral, l’oubli n’est pas facilement réparable, a fortiori lors que l’on dit un texte littéraire. La rature n’est pas envisageable. Un élève, Marc-Érone pointe ainsi un oubli de sa camarade, le passage dans lequel le loup du Petit Chaperon rouge répond que s’il a de grands yeux, c’est pour mieux la voir. « Elle a fait un trou », dit l’enseignante qui valide la critique. Mais elle fait aussi remarquer que personne ne s’en est aperçu, hormis les experts, ceux qui connaissaient totalement ce passage. Elle délivre donc un conseil implicite : en cas d’oubli, mieux vaut enchaîner, se laisser porter par le rythme du texte. Se couper du public par une reprise romprait le charme. La remarque très utile pour toute la suite des études mérite toutefois explicitation, sans doute une prochaine fois.

Treize élèves en CE1 ont travaillé en groupes afin de théâtraliser les Conseils donnés par une sorcière de Jean Tardieu. Retenez-vous de rire dans le petit matin ! N’écoutez pas les arbres qui gardent les chemins ! Ne dites votre nom à la terre endormie qu’après minuit sonné ! À la neige, à la pluie ne tendez pas la main ! N’ouvrez votre fenêtre qu’aux petites planètes que vous connaissez bien ! Confidence pour confidence : Vous qui venez me consulter, méfiance, méfiance ! On ne sait pas ce qui peut arriver. Jean TARDIEU Quand viennent les neuf minutes de restitution collective, les groupes se succèdent, sans nécessairement respecter l’ordre du texte. Aux écoliers qui interprètent les vers « N’écoutez pas les arbres / qui gardent les chemins ! » est faite une critique : « Et le vent ? » dit une élève. La maîtresse questionne et les camarades écartent la demande de correction. Il n’était pas question de vent dans les vers à interpréter. D’autres groupes suivent alors.

Débats, discussions institutionnalisées, conseils d’élèves

Organiser des débats pour répondre à une demande

Assurer la régulation et la pertinence des débats : formulation d’un sujet de controverse, d’une question ouverte, d’un problème ; préparation documentaire du débat par les élèves

Exploiter un débat pour confronter les arguments et faire évoluer les jugements

Organiser des débats pour répondre à une demande

Les élèves attendent de l’école et plus encore du collège de pouvoir y exprimer une opinion. A minima, les heures de vie de classe le permettent et les familles en soulignent l’importance. Mais les élèves identifient bien d’autres objectifs dans les débats : ouvrir une réflexion, faire évoluer leurs connaissances ou leurs convictions. Du côté des enseignants, le débat entre élèves est redouté par les uns, plébiscité par les autres.

2. La plus forte demande : débattre de questions d'actualité ou de société

3. La pratique du débat : d'importants écarts entre réseauxet entre enseignants

1. Des vertus du débat, selon les élèves

4. Des élèves conscients de la complexité du débat et de ses conditions de réussite

S3C

« Des fois après des débats, on change de point de vue. C’est arrivé », dit ainsi un élève de 3ème. C’est notamment le cas en Histoire ou en Sciences quand sont débattues des questions éthiques ou scientifiques. Une écolière a été très frappée par un débat sur la condition animale, par exemple : « Ça travaille la science et l’EMC parce qu’on devait argumenter, (dire) pourquoi », dit la fillette. Elle nous explique qu’il s’agissait de convaincre d’un point de vue animaliste, ou non. Le débat, nourri, a duré une heure et quart et ne l’a pas lassée. « Les débats scientifiques marchent bien. Ils aiment ça », remarque un professeur de mathématiques. Les enjeux des questions posées sont en cause, mais pas seulement : « Comme ils discutent, ils n’ont pas à écrire, à prouver à l'écrit, ce qui leur semble difficile par rapport aux notations mathématiques. Donc la parole est libre », dit-il. L’oral semble alors plus démocratique, même si tous les élèves ne parviennent pas toujours à participer.

La participation est la plus forte sur des questions d’actualité ou des débats de société, les plus demandés par les élèves. Ils apprécient notamment la discussion sur l’égalité filles/garçons, le harcèlement. Des enseignants les soumettent directement aux élèves. D’autres y viennent de manière plus détournée. Une mère évoque ainsi un moment de classe, en CM1 : « Dernièrement, l’enseignante les a mis en rond, a mis une bouteille au milieu et chaque enfant qui (la) prenait pouvait dénoncer un moment de sa vie qu’il n’aimait pas, sans nommer (quiconque) (...). Ça parlait beaucoup harcèlement scolaire et la maîtresse a expliqué ce qu(e c’)était (…). On sait les ravages que ça fait, on en entend parler, donc ça fait du bien de se dire : c’est traité au moins ! ». À la maison, des parents s’emparent de ces thèmes, prolongent la discussion quand les enfants en parlent. Cela permet de « relancer le sujet, savoir si (l’enfant est lui-même) victime de ce genre de faits et savoir pour (lui) plus comment ça se pass(e) à l’école », dit une mère. D’autres élèves témoignent d’autres thèmes de discussion, sur la laïcité ou des événements politiques. Sur ce point des familles en éducation prioritaire dépassent les clichés dont elles sont affublées dans l’opinion. Une mère voilée a notamment apprécié une discussion sur les attentats : « Avec l’enseignant c’est une autre approche. Cela fait moins moralisateur, on les fait plus réfléchir », dit-elle. À l’évidence, le débat construit le futur citoyen. Quand celui-là est privilégié par des écoles ou établissements, il peut forger une véritable identité de réseau voire de territoire. C’est le cas lorsqu’à proximité un centre culturel ou une médiathèque municipale œuvrent aussi en ce sens.

La pratique du débat souligne fortement les écarts entre réseaux et entre enseignants. Pour certains, elle est habituelle et se double de conseils d’élèves, institutionnalisés. Pour d’autres, elle est plus rare, parce qu’elle est particulièrement exigeante ou plus redoutée. Un débat ne se construit qu’« à la fin d'une séquence, (car) c'est long à introduire » pour faire sens, dit une enseignante. Une autre organise une discussion à visée démocratique et philosophique (DVDP) pour « embrasser toute (la) complexité » d’une période ou d’un objet de travail. Il faut avoir beaucoup recherché pour penser non « pas contre les autres, mais avec les autres », dit-elle. On interroge alors de vastes problématiques. Elles interdisent la simple réponse. Elles conduisent plutôt à éclairer la question dans toute sa densité - « Une guerre peut-elle être juste ? » ; « Peut-on accueillir toute la misère du monde ? » - et à formuler d’autres interrogations : quand, pourquoi, par qui ont-elles été posées ? Des enseignants redoutent donc le débat parce que l’argumentation est difficile, mais aussi parce qu’il est « difficile à maintenir, à gérer ». « Une des pires expériences, c’est d’avoir trop laissé la place à des discussions entre élèves et à un moment, il y en a un qui est devenu méchant et c’est parti très très vite. C’est devenu violent, il a fallu que je hurle (…) C’est parti très vite. Il faut tenir les rênes pas trop lâchement et pas trop fermement. Il faut trouver le juste milieu », dit un professeur.

De la complexité du débat et de ses conditions de réussite, des élèves sont conscients. Certains insistent sur la nécessité d’un faible nombre de participants. Si « on est moins (…), on s’exprime mieux, tout le monde s’exprime », dit une élève de 3ème. D’autres identifient l’écoute et les connaissances acquises comme facteurs de réussite. Elles permettent d’éviter de « de tourner en rond », comme le souligne une collégienne. « C’est déjà arrivé » dit-elle. Elle se souvient d’une question de SVT sur laquelle il fallait « déduire et essayer de réfléchir (…) pour essayer de trouver la réponse, en fait, comme on n’avait pas les connaissances euh, au final, c’était un peu à côté de la plaque ». C’est pourquoi des élèves apprécient de disposer de fiches personnelles avec des mots clés à disposition, pendant les échanges.

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). L'élève parle, communique, argumente à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. (…) Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. Dans des situations variées, il recourt, de manière spontanée et avec efficacité, à la lecture comme à l'écriture. (…) - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre En classe, l'élève est amené à résoudre un problème, comprendre un document, (…) prendre la parole. (…) . Coopération et réalisation de projets (…) L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) - Domaine 3 : la formation de la personne et du citoyen L'École (…) permet à l'élève de (…) préparer son engagement en tant que citoyen. (…) . Expression de la sensibilité et des opinions, respect des autres (…) L'élève exprime ses sentiments et ses émotions en utilisant un vocabulaire précis. Il exploite ses facultés intellectuelles et physiques en ayant confiance en sa capacité à réussir et à progresser. (…) . La règle et le droit L'élève comprend et respecte les règles communes, notamment les règles de civilité, au sein de la classe (…) Il fonde et défend ses jugements en s'appuyant sur sa réflexion et sur sa maîtrise de l'argumentation. (…) Il peut discuter de ces choix ainsi que de quelques grands problèmes éthiques liés notamment aux évolutions sociales, scientifiques ou techniques. L'élève vérifie la validité d'une information et distingue ce qui est objectif et ce qui est subjectif. Il apprend à justifier ses choix et à confronter ses propres jugements avec ceux des autres. Il sait remettre en cause ses jugements initiaux après un débat argumenté (…). * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Assurer la régulation et la pertinence des débats : formulation d’un sujet de controverse, d’une question ouverte, d’un problème ; préparation documentaire du débat par les élèves

La bonne tenue et la valeur formative d’un débat nécessitent l’application de règles rigoureuses. Elles sont rappelées par les élèves eux-mêmes à l’ouverture des échanges. Il s’agira par exemple d’« écouter et ne pas interrompre celui qui parle ; (de) lever la main quand on demande la parole ; ne pas se moquer ; ne pas faire trop de bruit ». Plus généralement, il s’agit de définir les conditions de la tenue d’un débat ou d’un conseil et de s’y tenir, ce qui ne va pas toujours sans difficultés.

Un exemple de Conseil d'élèves, à l'échelle d'une école entière

Le contexte
Un débat régulé : l'illustration par un échange
L'analyse de cet échange
De la difficulté à s'en tenir aux principes du débat démocratique : un long échange, pour exemple
L'analyse de ce dernier échange

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N.B. Code couleurs : - L'importance du respect des règles - La volonté de faire circuler la parole - La nécessité d'argumenter et expliciter les propos. Secrétaire CPe, la parole est aux CPe Directrice Léon, c’est votre classe, vous avez demandé la parole pour une information Léon, délégué CPe Euhm, euh dans le **, i(l) y avait euh Aya elle a dit elle nous a demandé si on pouvait dire que que euhm dans la cour, euhm euhm sur la colline, i(l) y avait des plots autour de la colline bleue et ben euh i(l)y a des garçons quand i(l)s jouaient au foot, i(l)s prenaient les plots de la colline bleue xx pour faire des cages de foot Directrice D’accord. Et Léon, délégué CPe *** Directrice Mais pourquoi tu donnes cette information ? Pourquoi la classe demande que tu donnes cette information ? Léon, délégué CPe Parce que ça peut être dangereux Directrice I(l) y a des réactions ? xx Gaëlle ? Gaëlle I(l)s bougent les plots après les gens i(l)s vont croire que *** Directrice Nehzia Nehzia En quoi ça va poser- enfin ça va causer un danger, tu vois. Les plots Directrice Tu es en CM2 donc Léon intervient sur le fait que pourquoi nous mettons des plots autour de la colline bleue ? Je pense que c’est ça qu’il faut rappeler. Est-ce que quelqu’un peut le faire ? Lika ? Lika <...> Directrice J(e) pense qu’il faut que tu parles un peu plus fort. Merci. Lika Mais, sur la colline bleue si i(l) pleut, si i(l) y a du verglas sur euh xxx Directrice [qui invite un élève qui lève la main à parler] Oui ? Élève On met les plots sur la colline bleue pour protéger des élèves de la colline bleue hum il faut pas aller dessus parce que quand i(l) pleut quand i(l) y a du verglas Directrice Et donc elle est glissante et dangereuse. Est-ce que c’était la raison de votre intervention, Léon ? Léon Euh bah oui Directrice Oui , On peut passer ? Léon ? Mais on peut dire que - Directrice Merci Secrétaire La parole est au CE1d Elias J(e) voudrais bien que euh que <...> Directrice Elias, je te redis ce que j’ai dis au début du Conseil. Lorsque tu prends la parole en tant que délégué, tu ne parles pas en tant que Je. Tu parles au nom de ta classe. Et si ta classe a discuté de ce problème de jardin eh bien <...> à ce moment-là tu peux l’évoquer en Conseil, uniquement à cette condition. Gaëlle, tu es dans la classe d’Elias ? Est-ce qu’il en a été question ? Gaëlle Non Directrice Non Elis ** Directrice Alors le sujet est clos xx. Merci Elias. Elias En fait- Directrice Non. On arrête là. Gaëlle dit qu’il n’en a pas été question au Conseil de classe Elias *** Directrice Elias ! x Merci ! Tu reprendras la parole à un autre moment.

N.B : La couleur des passages surlignés indique un thème. Dans les échanges transcrits dans la précédente fenêtre, les phrases se rapportant à ces thèmes sont mises en valeur par ce même procédé. Cet échange témoigne du caractère très formalisé du conseil et du respect des règles dont la présidente du conseil est garante. Elias qui prend la parole à titre personnel est donc débouté. Insistant, il est remis à sa place. L’appel à témoignage de sa camarade déléguée de la même classe lui montre un exercice régulé du pouvoir qui s’oppose à l’arbitraire. En effet, il a outrepassé sa fonction. On apprend donc là la fonction représentative, une des règles fondamentales de la démocratie indirecte, et deux autres bientôt. En effet, lorsqu’elle sollicite des réactions à la demande d’une classe, la directrice tente de faire circuler la parole, voire d’inviter à la contradiction. Même en son absence, elle montre qu’au-delà des affirmations, les propos doivent être argumentés et explicités. Ainsi, Léon a fait une proposition, mais la présidente de séance demande des éclaircissements : « Mais pourquoi tu donnes cette information ? Pourquoi la classe demande que tu donnes cette information ? ». La première question est précisée : c’est bien en tant que délégué que Léon devra répondre. Qu’il évoque un danger ne suffira pas à légitimer ses propos. Le questionnement de la directrice conduit à ce que celui-là soit précisé. Trois élèves se complètent pour y parvenir avant que la directrice ne synthétise leur explication.

Dans l'école élémentaire observée, en REP+, un conseil des écoliers a lieu à chaque période entre des vacances. Il est préparé en amont par une assemblée tenue dans chaque division. Il est dirigé par la directrice de l’école avec quelques enseignants pour assesseurs. Un hémicycle de tous les délégués de classe siège donc avec un public composé d’enfants d’autres écoles venus avec leurs enseignants pour observer le dispositif, l’adopter éventuellement. Un élève volontaire est secrétaire de séance et note en son début un ordre du jour. Il est constitué de demandes, propositions, critiques, informations, félicitations et remerciements. Les classes, par la voix de leurs délégués, s’y inscrivent.

Code couleur : - le respect des règles - des demandes d'explications ou d'explicitations. Secrétaire La parole est au CM2b Déléguée CM2b ** La classe, on propose un tournoi de danse, un tournoi d’écriture et d’histoires et un tournoi de maths E ? chuchotant Maths Directrice Réactions ? [Chuchotement non identifié (voix adulte) Oui, j(e) suis d’accord] Directrice Tout le monde a entendu la proposition ? Plusieurs élèves - Oui - Oui - Oui Directrice Alors, je vous écoute Elève C’est quand- c’est quand i(l)s ont dit un tournoi de- d’écriture le 4 décembre. J’ai pas très bien compris très bien compris Directrice Alors expliquez Délégué CM2b Un tournoi d’écriture genre euh l’écriture euh la plus belle [Chuchotements à proximité] Dir C’est la graphie xx Est-ce que tout le monde a compris ? Lika Lika <...> par couleur [ Rires] Directrice On ne se moque pas on l’a dit, mais ça nous fait sourire. Lika, j(e) pense que tu vois ils n’ont pas encore donné assez d’informations, d’accord donc on va demander qu’ils nous expliquent davantage ce qui leur trotte dans la tête. Allez-y ! Délégué CM2b Bah xx pour euh le tournoi. Déjà tout ce Directrice Il faut que vous l’expliquiez, vous arrivez avec des propositions, vous avez discuté en conseil x de classe donc bon vous avez fait des propositions, vous savez j(e) suis passée hier, j(e) vous ai vu d(e) le faire, maintenant faut expliquer Délégué CM2b Le tournoi de danse <...> Directrice Vous savez on n’entend pas Délégué CM2b En fait on a imaginé tout c(e) que.on n’a jamais fait comme un tournoi <...> on l’a déjà fait <...> on l’a déjà fait on s’est dit pourrait faire d’autre chose Directrice Alors faire d’autres choses. Donc, vous proposez de la danse, de l’écriture, Délégué CM2b et des maths Dir et des mathématiques. x Alors x des mathématiques, ça m’intéresse. Alors mes demoiselles les filles Délégué CM2b C’est des mathématiques, par exemple euh en tournoi, on va pas mettre des CP contre des CM2 on va mett(re) genre niveaux [Bruits de fond] Dir Alors euh allez-y xx Mahmoud ou Nehzia Déléguée CM2b Ce s(e)ra des mathématiques mais des- des calculs, de- de la numération enfin, je sais pas Délégué CM2b Euh j(e) pense que c’est des calculs genre multiplication addition Élève et ce s(e)ra tout, ce s(e)ra toutes les classes CP, CE1, CE2, CM1, CM2 qui vont participer, non Délégué CM2b J(e) pense que c’est des calculs <...> addition Même interlocuteur et et ce s(e)ra mental ? Ça veut dire on pose une question on doit répondre de tête ou bien une feuille et truc comme ça Délégué CM2b On sait pas Directrice xxx Comment est-ce que vous avez imaginé un tournoi de mathématiques ? Délégué CM2b Euh c’est c’est quelqu’un dans notr(e) classe il a dit au hasard tournoi de mathématiques Directrice Oui, mais alors, si vous arrivez avec la proposition au conseil des écoliers, c’est que quelque part vous avez validé Délégué CM2b Oui euh on a validé. Directrice Alors vous avez validé. Maintenant, qu’est-ce que nous faisons de ça, nous au conseil des écoliers x parce que- est-ce qu’i(l) y en a qui sont intéressés par ce tournoi de mathématiques. Regardez. Alors maintenant, il y a des élèves intéressés xx Comment faire pour répondre ? Que proposez-vous ? Délégué CM2b Bah xx Euh bah en fait° euh ** Dir Alors Délégué CM2b On va l’organiser mais euh on n’a pas encore fait euh euh quel jour euh quelle date Directrice Alors, à quoi doivent-ils réfléchir ? Est-ce qu’on peut les aider ? // Est-ce que nous pouvons les aider ?Ils veulent organiser un tournoi de mathématiques. Comment pouvons-nous les aider ? Tess... Tess Eh ben on les aide euh xx on va trouver une date Dir Bon alors, une fois qu’on aura réglé le problème de la date xx Jentish ? Jentish // Directrice Alors comment ça va se dérouler ? Où ça peut s(e) passer ? I(l)- y a beaucoup de questions. Donc x Elias x Elias Ou(a)is moi ? Directrice Vous devriez noter les questions Elias Moi, moi j’aurais dit, pas un tournoi de maths, j’aurais dit un tournoi de temps qui passe Directrice Elias, nous discutons sur leur proposition. On ne la change pas. Elias Bon bah ** ça pourrait être le euh le tournoi de mathématiques on pourrait le placer là on- on rassemble des tables et des chaises et euh on s(e) met de ce côté x et on écrit les maths x comme dans not(r)e classe, et après on fait les <...> Directrice Ça vous convient ? Rumeur d’élèves pas enthousiastes - Oui - Oui Directrice [avec une pointe de déception] On refait exactement la même chose que dans la classe ? Délégué CM2b et autres élèves - Non - Non - Non Directrice Non ben alors, défendez votre projet Délégué CM2b On- En fait, c’est pas <...> Directrice Donc qu’est-ce que vous voulez faire ? Des équipes en mélangeant les élèves Délégué CM2b et autres élèves - Oui - Oui - Oui Directrice les niveaux des élèves, Délégué CM2b Oui Directrice faire des équipes du CP au CM2 ? Délégué CM2b Hum euh // Directrice Ça peut être une possibilité. J(e) crois vraiment qu’il faut que vous creusiez ça. Ça peut être intéressant, vous avez d- des enseignants de l’école qui peuvent vous aider, d’abord votre enseignant, d’accord, après, faut vraiment que- quand on arrive au conseil des écoliers c’est qu’on a vraiment réfléchi en amont x de la proposition que l’on veut faire. Vous êtes les plus grands de l’école, vous êtes en CM2, vous avez envie de faire quelque chose, comme tu l’as dit justement Youba, pour changer parce que on a déjà fait beaucoup de choses dans l’école x des- plusieurs tournois, on a fait des tournois de foot, des tournois de balle américaine, des tournois de ping pong, donc le sport, on a déjà fait pas mal. Donc vous avez pensé à autre chose x donc ça déjà x c’est plutôt intéressant voilà quand vous arrivez faut que(e) ce soit un p(e)tit peu construit xx donc si vous voulez mélanger les classes pour faire des équipes, partir du nombre d’élèves, voir combien on peut faire d’équipes, comment on organise, comment on utilise les locaux, comment on utilise les adultes autour pour pouvoir vous aider, voilà, beaucoup de questions. Donc moi c(e) que je vous propose, c’est de repartir avec votre proposition, on va déjà voir si il y a des élèves intéressés parmi les délégués est-ce qu’il y a des avis contraires xx pour que la classe de CM2b réfléchisse à l’organisation d’un tournoi de mathématiques ? Élèves // [hormis qqs chuchotements] Directrice Est-ce qu’il y a des avis contraires ? Élèves // Directrice Tout le monde se rappelle c(e) que c’est qu’un avis contraire ? C’est quand on n’est pas d’accord Élève - Hum Directrice Donc Qumran tu n’est pas d’accord Qumran Oui Directrice Pourquoi ? Qumran Parce que moi j(e)dis que si ça finit tard ben xx Directrice Ils vont te rassurer je crois xx Jade ? Jade <...> Directrice Ça se passera sur le temps scolaire Qumran, sur le temps d’école, donc ça finit pas tard. xx D’accord. Mahmud ? Mahmud C’était pour dire aussi, ce s(e)ra sur le temps de récré ou x ça s(e)ra Directrice J(e) pense que, à mon avis, ça s(e)ra- il faut qu’on dépasse le temps de récréation mais i(l)s vont y réfléchir, ils vont y réfléchir. xx Encore une précision ? Élève (fille) Euhm est-ce que ça va payant ? Autre élève à voix basse Ben non Directrice J’ai mal compris ta question Même élève fille Est-ce que ça va être payant ? Directrice Non, je ne pense pas Élève Non Directrice Et enfin Elias ? Elias Moi xxx j(e) voulais dire, j(e) voudrais bien réfléchir, faire quelque chose pour être mieux que plus de personnes jouent comme ça, après, ils s(e)ront bien en mathématiques et bah, je dis, ceux qui ont eu l’idée du- du- la classe qui a eu l’idée du tournoi des mathématiques, et ben j(e) dis c’est bien parce que comme ça ce que- c’est un jeu pour apprendre <...>. Je félicite vraiment la classe qui a voulu faire ce tournoi. Directrice Merci de ton intervention donc vous avez vu ce qu’i(l) vous reste à faire les CM2b. Prochain conseil des écoliers dans trois semaines à peu près. Il faut revenir avec une vraie proposition construite. D’accord ? Parce que j(e) pense que vous pouvez vraiment intéresser vos camarades.

N.B. Code couleurs : - Propos remarquables de la directrice - La nécessité d'argumenter ou expliciter les propos. Une classe de CM2 « propose un tournoi de danse, un tournoi d’écriture et d’histoires et un tournoi de maths ». Comme précédemment, la présidente de séance cherche à ce que la suggestion soit argumentée. Mais elle ne la retient pas en totalité..« Alors des mathématiques, ça m’intéresse », dit-elle. Dans la suite du débat, l’écriture, la danse, sont éliminées de l’événement. « Ils veulent organiser un tournoi de mathématiques. Comment pouvons-nous les aider ? », demande la directrice. Son résumé tronqué ferme le débat. Les élèves ne savent plus trop quoi dire. Il n’est pas certain que sous la forme retenue le tournoi les intéresse encore autant. Pour preuve, un enthousiasme très mesuré, un silence et le surgissement de questions dans lesquelles on pourrait lire des empêchements à l’organisation de ladite : « si ça finit tard », si c’est « payant », c’est un problème. Mais la directrice tient bon, et Elias qui a plutôt proposé « un tournoi de temps qui passe », finit par s’incliner, comme l’ensemble du conseil, d’ailleurs. Parce qu’Elias a sans doute à se faire pardonner des interventions intempestives, il tente un retour en grâce : « c’est un jeu pour apprendre. Je félicite vraiment la classe qui a voulu faire ce tournoi ». Flatteur, il épouse les catégories de représentation de l’institution, telles qu’il a pu les identifier avec pertinence, sur le moment.

Exploiter un débat pour confronter les arguments et faire évoluer les jugements

Une des difficultés du débat pour l’adulte : quand y intervenir en fonction de son objectif ?

1. Un exemple en atelier Philosophie en CP

Contexte et premières remarques
Les risques du laisser dire pour libérer la parole : un exemple d'échange en fin de séance
L'analyse de cet échange

2. Un exemple au collège en classe de 4ème

Le contexte
Un extrait des échanges
L'analyse du moment de débat

3. Proposer aux élèves un retour collectif sur expérience : la pratique d'une professeure de Lettres qui privilégie la DVDP

S3C

Code couleurs : Absence de correction par l'enseignante Synthèse finale Professeur (P) [à voix basse en regardant un élève] Je repose la question, d’a-accord : qu’est-ce qui change quand on devient grand ? Par rapport à quand on était enfant ? Qu’est-ce qui change ? Tut tut tut Écoute… Elève (E) Janel [geste vers le haut] C’est euh qu’est-ce qu’on a dit quand euh quand euh on était enfant et que ça a * grandi en même temps E Sammy I(l) lit des trucs de bébé P Qui ? E Sammy Les adultes P Les adultes i(l)s lisent des choses de bébé E Sammy I(l)s se comportent comme un bébé P Bon x Alors x je pose une autre question. Est-ce qu’on grandit seulement dans son corps, parce que vous m’avez dit, on a des anniversaires, à chaque anniversaire on gagne un an et on grandit, on grandit, on grandit. Vous m’avez parlé des légumes qu’on mange aussi pour devenir grand. Est-ce qu’ i(l) y a que le corps qui grandit ? Plusieurs élèves ensemble Non Non P Alors, qu’est-ce qui grandit aussi ? Est-ce qu’i(l) y a d’autres choses qui peuvent… Nana… E Nana La tête P La tête, c’est-à-dire ? E Nana Eh ben j(e) sais plus P Tu sais plus. Tu vas encore réfléchir ? E Wiyem Euh xx Dieu P Dieu ? Wiyem c’est-à-dire ? Qu’est-ce que tu entends par là ? E Wiyem Dieu i(l) grandit parce qu’en fait tout tout tout tout ce qui est autour de nous ça grandit en plus en plus grâce à Dieu parce qu’en fait, c’est Dieu qui a créé nos mamans, pour ensui- pour ensuite nous créer ensuite i(l)s nous, i(l)s nous x quand nos parents i(l)s ont été petits i(l) ont pas encore créé pa(r)ce que i(l)s avaient pas l’âge d’avoir un enfant P D’accord E Wiyem Dans le dans les l’âge d’avoir un enfant P D’accord x Louria… E Louria On peut grandir avec les=z=haricots blancs, les=z=haricots verts et les légumes P Ça c’est c(e) qu’on mange qui font grandir le corps E Louria Et aussi on peut grandir tout seul avec=euh rien P D’accord. Ismaël ? E Ismaël Aussi x on gr- on peut grandir avec la soupe P Oui, donc ça c’est toujours les choses qu’on mange pour grandir. Janel… E Janel On peut grandir à l’extérieur P C’est-à-dire ? E Janel On peut on peut grandir euh, on peut grandir en même temps qu’un qu’un autre enfant, on peut grandir en même temps que les arbres, les fleurs, les herbes P C’est intéressant c(e) que tu dis, c(e) que tu dis c’est qu’il y a pas que les humains qui grandissent. Il y a la nature qui peut grandir, d’accord. Sammy… E Sammy Aussi les les animaux i(l)s grandissent P Aussi les animaux, oui x Alors, on va terminer l’atelier-philo. J(e) vais rappeler un p(e)tit peu ce qu’on a dit et un p(e)tit peu aussi c(e) que vous m’avez répondu. On a commencé en se demandant ce qu’était un enfant. Vous m’avez décrit les enfants comme ceux qui vont à l’école, qui apprennent des choses, comme ceux aussi qui des fois peuvent faire des bêtises au passage. Vous m’avez dit aussi que les enfants peuvent être sérieux, écouter les grands. On a dit aussi que les enfants i(l)s ont besoin des adultes. Ensuite quand je vous ai demandé euh s’i(l) y avait des adultes qui parfois se comportaient comme des enfants, vous vous êtes rendus compte que ça arrivait, que des fois, les adultes fassent des choses d’enfants, comme des bêtises, vous m’avez dit aussi ils peuvent jouer avec les enfants, jouer comme des enfants euh vous avez dit aussi que.ils peuvent, ça peut leur arriver euh x il me semble x de parler x comme des enfants x et puis on a fini avec qu’est-ce c’est finalement, qu’est-ce qui change quand on devient grand, donc on a parlé du corps, des anniversaires, gagner une année en plus. On a vu qu’il n’y a pas que les hommes qui grandissent mais également la nature. Janel nous a parlé des arbres, des fleurs, des animaux. La prochaine fois, on essaiera de se demander x si x les adultes x ont le droit de faire x certaines choses x et que les enfants x ont aussi leurs droits x et essayer de comprendre par exemple x pourquoi les enfants, eux, ne travaillent pas, et sont à l’école x parce que ça vous m’en avez beaucoup parlé. Les adultes, c’est ceux qui vont travailler. Ben on essaiera de répondre à cette question la prochaine fois : pourquoi les enfants ne travaillent pas et vont à l’école et pourquoi ce sont les adultes qui travaillent ? Voilà. On est pour la prochaine fois, on y réfléchit pour la prochaine fois.

N.B : La couleur des passages surlignés indique un thème. Dans les échanges transcrits dans la précédente fenêtre, les phrases se rapportant à ces thèmes sont mises en valeur par ce même procédé. Le langage de la professeure n’est pas toujours modélisant. Il l’est dans la synthèse finale moins fréquemment dans le questionnement où se glisse un « Est-ce que y a que ». L’enseignante tient à faire parler ses élèves au prix de concessions à leur propre langage. L’absence de correction perdure. Sur la forme, elle est minimale : « trucs de bébé » est transformé en « choses de bébé ». Sur le fond, les mots ne sont toujours pas interrogés. Les enfants peuvent donc entendre qu’ils « ne travaillent pas et vont à l’école contrairement aux adultes ». Or les écoliers travaillent à l’école, même s’ils n’y sont pas payés et les adultes chômeurs ne retombent pas pour autant en enfance. Le travail est confondu avec l’emploi. Laisser dire peut étendre le flou et livrer l’élève à l’opinion dominante plutôt qu’à la pensée critique et philosophique.

Une enseignante observée en atelier philosophie met en débat avec ses 12 élèves de CP le sujet : « Qu’est-ce que c'est être grand, petit, être un enfant, être petit, adulte ? ». Le thème est difficile, interroge la taille, l'âge, la maturité, ou non. L’enseignante pose donc une série de questions, autant de chapitres du débat : « Qu’est-ce qu’être un enfant ? Quand est-ce qu’on arrête d’être un enfant ? Qu’est-ce qu’ont le droit de faire les enfants que les adultes ne font pas ou ne font plus ? Quand est-ce que les parents peuvent faire des choses d’enfants ? Est-ce qu’il arrive aux adultes de faire des bêtises ? ». Les enfants parlent librement, s’adressent à la maîtresse et enchaînent les remarques : un enfant, « c’est celui qui apprend à écrire en attaché », qui « apprend tout ». « Un enfant c’est quelqu’un de plus petit que les adultes. Les adultes, c’est eux qui fabriquent les enfants. Si y ar/vait pas d’adultes, y aurait pas d’enfants ». « Un adulte c’est plus grand qu’un enfant ». « On arrête d’être un enfant quand on arrête l’école ». L’enseignante valide notamment cette dernière phrase : « d’accord on arrête d’être un enfant » et ajoute : « à partir de 18 ans, la loi dit qu’on n’est plus un enfant. » Ce dernier échange illustre assez bien le dilemme auquel l’enseignant est confronté : faut-il laisser dire pour libérer durablement la parole, ou doit-on corriger, dire par exemple qu’à 18 ans on devient responsable de ses actes devant la loi, mais que l’on reste l’enfant de ses parents ? La professeure choisit de laisser les enfants s’exprimer. Tous effectivement participent, au prix de certains malentendus qui ne sont pas levés. La polysémie des mots reste opaque dans un exercice qui n’est ni un véritable débat, ni une discussion.

Code couleurs : - Vocabulaire spécifique à la justice utilisé par un élève - Terme inapproprié : ex. le mot "erreur", en lieu et place de "crime" ou "délit" - La question de l'impôt. Dans l’échange qui suit, il vient d’être question d'améliorer la condition des prisonniers pour leur éviter de dormir au voisinage des rats. Élève (E) I(l)s savent très bien c(e) que c'est la prison donc fallait pas qu'ils faillent qu'i(l)s fassent rébellion, i(l)s savent très bien c(e) que c'est, i(l)s s'attendaient à ça donc euh on doit pas le-les-leur améliorer alors qu'i(l)s savent à qui i(l)s s'attendaient. E médiateur Jessie... E Jessie Moi *** Parce ce que déjà on va dire, j(e) paie des impôts, si j(e) paie des impôts, déjà, je dois me nourrir ça fait des loyers, déjà payer les impôts, c'est beaucoup et j(e) vais pas payer pour une personne qui a commis des des infractions genre euh, j(e) vais pas payer pour quelqu'un qui fait des choses mal, surtout pour son confort c'est grave ça parce que déjà moi moi avant, avant un prisonnier, déjà. Franchement euh faudra si pour (appliquer) des impôts, faut *** E (autre) Moi j(e) dis non, c'est c'est injuste parce que la personne elle va dire, oui euh beaucoup font des délits, beaucoup de trucs punis par la loi donc on peut pas leur rajouter une couche et payer derrière eux E (autre) I(l) faut se mettre à la place des prisonniers, si vous étiez en prison et que vous dormiriez [sic] par terre avec des cafards autour vous voudrez- vous voudriez de l'hygiène. Vous allez vous, vous allez le regretter de pas avoir payer ces impôts pour avoir de l'hygiène x non x si vous allez en prison E (autre) Oui, mais c'est qu’i(l)s l'ont cherché. I(l) fallait pas faire euh hein, I(l) fallait pas faire un acte mal pa(r)ce que i(l) savait d(é)jà y avait quoi en prison x non x E Barbara En fait, ouam, c'est nous qui doivent payer les impôts, et pas euh par exemple pas le Président x c'est nous E médiateur Claire ... Professeur J'ai juste un point parce que x avant Claire x parce que tout le monde paie des impôts, soit des impôts directs... moi j'ai payé là ma taxe d'habitation hein y a x pour vivre dans un endroit, on paie une taxe d'habitation. Quand j(e) vais acheter euh, j(e) vais acheter un paquet de chips, je paie aussi un impôt, vous vous rendez pas compte, ça s'appelle la TVA, vous l'avez pas fait en 5ème, c'est bizarre pour ça, mais euh du coup euh (s) tout le monde paie des impôts sans forcément se rendre compte et faut assurer que M. Macron i(l) paie plein d'impôts hein. Il gagne 10 000 euros par mois, il paie plusieurs milliers d'euros d'impôts, vous en faites pas pour lui, il paie des impôts et tout le monde paie des impôts, directs ou indirects xxx E Stéphanie Ici *** mettre en place des prisonniers, i(l)s sont en prison qui souffrent x En fait, je sais qu'il faut pas leur donner le luxe le confort avec télé écran j(e) sais pas combien mais c'est aussi se mettre à leur place leur donner le minimum un lit, minimum quelque chose pour s'occuper de leur hygiène minimum un truc comme ça, juste ça, ça te** E médiateur A**... A** Déjà, j'e) suis pas d'accord parce qu'on les *** et qu'en plus euh on va payer pour eux xx E médiateur Ad* E Ad* L'impôt, on peut demander aux parents du détenu ou à la famille E médiateur Raphaël... E Raphaël Euh moi j(e) dis (i)l faudrait qu'i(l)s trient euh ceux qui ont de longues détentions et ceux qui ont de courtes détentions ben on lui laisse leur note puisque i(l)s resteront pas en prison mais ceux qui restent longtemps i(l) faudrait les *** Élève médiateur ** [prénom appelé inaudible] E** Euh ben en fait faut pas les payer pa(r)ce que euh si quelqu'un i(l) tue des g-, i(l) tue dix personnes, pourquoi on devrait le payer pa(r)c(e) qu'i(l) se dit après ben quand j'obtiens plus[ieurs ?] après j'en fais après en plus i(l)s me donneront un salaire et en plus j'ai une bonne hygiène et tout ça x du coup x ça va aller bien. Élève médiateur Assia... Assia Euh moi, j(e) suis pas d'accord avec toi ** car p(eu)t-être y a des gens qui ont pas de famille, ça veut dire que ceux qui ont une famille i(l)s auront encore plus d'hygiène ** et ceux qui n'ont pas de famille i(l)s vont rester sans rien et aussi euh pour ceux qui disent mettez-vous à la place des détenus ben, on s(e) met à leur place mais si i(l)s sont en prison c'est pas pour rien, i(l)s ont fait un délit, ils le méritent si i(l)s vont en prison. C'est juste qu'i(l)s*** Élève médiateur Emmanuella... E Emmanuella Et bah moi j(e) *** on a tous fait des erreurs i(l)s ont fait plus grave que *** et i(l)s ont été en prison et (s) comment dire, i(l)s ont besoin quand même euh d'hygiène c'est pour ça que je dis que (je) suis d'accord pour rajouter un impôt en plus et xxx Élève médiateur Amélie... E Amélie Moi, après j(e) suis pas d'accord avec toi, parce que euh euh, en fait c'est eux qui ont été *** mais les les, si euh euh si toi tu veux par exemple mettre(e) des impôts à ceux qui ont une longue peine mais autant le mettre à tout le monde ou à personne parce que ça se fait pas qu'i(l)s ont une courte peine x i(l)s ont p(e)ut-être une une une xxx euh (s) une cellule plus seule (?) que ceux qui=z=ont une longue peine, et i(l)s doivent avoir tous le même impôt ou pas du tout. Élève médiateur Ariel(le) E Ariel (le ?) Mais en même temps euh euh le détenu il est pas en prison euh pour euh en venir à un point de se suicider. Mettez-vous à sa place quand même pa(r)ce que euh < > chaque lit euh par exemple vous avez une peine de dix ans et chaque lit y aura des puces des rats autour de vous.

« Des fois vous tourniez en rond », fait remarquer l’enseignant après le débat. La parole, distribuée par un élève médiateur a en effet oscillé entre le « moi d’abord » et le « il faut se mettre à la place des prisonniers ». Sur la forme sont apparus des mots du vocabulaire spécifique à la justice : délit, détention, peine, … Mais il n’est pas encore acquis pour tous : il est aussi question de simple erreur. Le professeur ne peut qu’entendre une forme orale pratique et une syntaxe approximative, symptomatiques du langage des pairs. Il lui est impossible de proposer une reprise langagière en fin d’heure. Sur le fond, l'enseignant est intervenu pendant le débat, sur la question de l’impôt. Il ne peut pas laisser dire que le Président de la République n’en paie pas et rappelle la différence entre prélèvements obligatoires, directs ou indirects. La question posée a finalement dépassé les élèves. Ils n’ont pas interrogé le statut de la peine, privation de liberté, ou plus. Dès lors, le contexte du droit et des droits en pays démocratique n’est pas traité. Cette partie non préparée du débat aurait sans doute gagné à survenir en début de séquence afin de recueillir la doxa[1] et avant l’organisation d’ateliers capables de l’interroger à partir de documents. Ils pouvaient alors nourrir un débat terminal et stimuler l’argumentation, quitte à imposer aux élèves des rôles à l’inverse de leurs convictions spontanées. [1] Du grec doksa : rumeur. Ensemble des opinions communes, reçues sans discussions comme évidentes, dans une civilisation donnée. D’après Le Robert.

Au collège, les débats sont plus formalisés et s’appuient sur des documents étudiés au préalable. Des responsabilités peuvent être confiées aux élèves (présidence, distribution de la parole). L’exercice n’est demeure pas moins périlleux et difficile à exploiter. Ainsi, dans une classe de 4ème en EMC, vingt-deux élèves sont disposés en cercle pour cinquante-cinq minutes et un débat en trois temps. Il traite de la prison et a été préparé à la maison à partir de différents documents : des statistiques (nombre et statut des prisonniers, taux d’occupation des établissements pénitentiaires), et des articles de presse qui traitent de façon plus ou moins problématisée des suicides en détention, de la construction de nouvelles prisons, des sanctions alternatives, des aménagements de peine et des dépenses plus ou moins incompressibles auxquels les prisonniers doivent faire face. Les deux premières questions à débattre sont connues des élèves qui ont écrit leur point de vue sur leur cahier : « La prison française est-elle efficace ? » puis « Vous êtes patron : embauchez-vous un ex-détenu ? ». Les échanges durent respectivement onze et quinze minutes. La troisième question n’est pas connue des collégiens et est donc débattue « à chaud » pendant vingt-trois minutes : « Faut-il créer un impôt supplémentaire pour améliorer les conditions de vie en détention et les services d’insertion et de probation ? »

Cette professeure de Lettres pratique la discussion à visée démocratique et philosophique (DVDP). Bien différente du débat qui advient dès que l’on travaille en groupe sur un objet commun, la DVDP intervient à la fin d’une longue séquence sur un même objet de recherche et après à un travail collaboratif sur documents. La DVDP se nourrit donc de connaissances. Pour travailler aussi la forme, le lexique, la syntaxe, les postures, « on se filme et après on voit qui a parlé comment » dit l’enseignante. De session en session, les élèves identifient des attitudes : observateur, écoutant, discutant, synthétiseur. Ils en relèvent les caractères sur des affiches. Elles restent pour mémoire sur les murs de la classe. Ces postures sont réinvesties en DVDP. Ainsi, à l’issue de travaux sur Marcel Proust, émaillés de récits de l’enseignante sur la vie de l’auteur, des questions ont émergé : « L’autobiographie n’est-elle pas une forme de narcissisme ? (…) Une autobiographie est-elle nécessairement notre vie, la vie qu’on a vécue, ou la vie qu’on veut raconter ? Là est arrivée l’idée de l’exhibitionnisme », dit la professeure. Elles ont permis de nouvelles recherches. La DVDP a finalement questionné plus avant, sans jugement moral : « L’essence humaine n’est-elle pas poussée vers l’exhibitionnisme pour exister ? ». Les élèves ont alors évoqué l’importance des réseaux sociaux, les autoportraits des comptes Instagram, mais aussi ceux de Rembrandt ou Francis Bacon. Une dimension anthropologique de la création a pu être comprise.

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). L'élève parle, communique, argumente à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. (…) Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps Sensibilisé aux démarches artistiques, l'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective, en concevant et réalisant des productions (…) verbales notamment. (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre En classe, l'élève est amené à (…) prendre la parole. (…) . Organisation du travail personnel L'élève se projette dans le temps, anticipe, planifie ses tâches. Il gère les étapes d'une production (…) mémorise ce qui doit l'être. Il comprend le sens des consignes ; il sait qu'un même mot peut avoir des sens différents selon les disciplines. (…) - Domaine 3 : la formation de la personne et du citoyen L'École (…) permet à l'élève de (…) préparer son engagement en tant que citoyen. (…) . La règle et le droit L'élève est attentif à la portée de ses paroles et à la responsabilité de ses actes. Il fonde et défend ses jugements en s'appuyant sur sa réflexion et sur sa maîtrise de l'argumentation. Il comprend les choix moraux que chacun fait dans sa vie ; il peut discuter de ces choix ainsi que de quelques grands problèmes éthiques liés notamment aux évolutions sociales. (…) L'élève (…) apprend à justifier ses choix et à confronter ses propres jugements avec ceux des autres. Il sait remettre en cause ses jugements initiaux après un débat argumenté, il distingue son intérêt particulier de l'intérêt général. Il met en application et respecte les grands principes républicains. (…). - Domaine 5 : les représentations du monde et l'activité humaine . Organisations et représentations du monde (L’élève) exprime à l'écrit et à l'oral ce qu'il ressent face à une œuvre littéraire ou artistique ; il étaye ses analyses et les jugements qu'il porte sur l'œuvre ; il formule des hypothèses sur ses significations et en propose une interprétation en s'appuyant notamment sur ses aspects formels et esthétiques. Il justifie ses intentions et ses choix expressifs, en s'appuyant sur quelques notions d'analyse des œuvres. (…) * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Des retours pour progresser

Proposer un modèle et des perspectives de progrès

Évaluer en classe

Évaluer en dehors du cours

Proposer un modèle et des perspectives de progrès

Avoir un langage mesuré et modélisant

Choisir le moment de correction, exploiter l’erreur, signaler les formulations et les opérations langagières spontanées ou intéressantes (reformulation, explications etc...)

Organiser des moments de métacognition

Avoir un langage mesuré et modélisant

Beaucoup de séances observées ont montré des enseignants utiliser longuement un langage oral pratique et parfois relâché. On a pu entendre assez fréquemment « ouais », « ok », « c’est pas inintéressant », « y pas », « des fois », « plein de choses », etc… Des exemples simples, parfois drôlatiques tirent un peu en longueur. L’enseignant veut enrôler son public. Sans doute le professeur souhaite-t-il établir un lien de proximité, voire de connivence avec ses élèves. Mais il est très difficile ensuite d’obtenir des élèves un langage oral correct, d’un point de vue lexical et syntaxique. Lorsqu’il existe, il n’enlève rien à l’atmosphère de classe.

Un exemple en CE1 en leçon de grammaire

Le contexte
Un extrait des échanges
L'analyse de la séance

S3C

Code couleurs : - négations complètes, phrases ou des questions correctement bâties - concessions au phrasé quotidien P Allez, qui commence ? Elie, c’est parti ! On fait la première phrase ? E1 Elie (une fille) Quand j’étais une petite fille j’habitais un petit hameau dans la campagne P [en ébauchant de ses mains la forme d’une maison] Très bien : Quand j’étais une petite fille j’habitais un petit hameau - vous vous souvenez, hein petit hameau+ - dans la campagne. Dites-moi ! xx Ah non je ne dis plus rien, je vais vous écouter E3 Jeanne J’étais : on va entourer le j apostrophe P On entoure le j apostrophe. Plusieurs élèves - Oui - Oui - Oui P Vous êtes sûrs ? Plusieurs élèves [mais un peu moins nombreux] - Oui - Oui P à Mélie [qui a mis un ongle à sa bouche et paraît embarrassée] à E13 (fille) Non Mélie, tu n’es pas d’accord ? Tu as le droit de ne pas être d’accord. Alors qu’est-ce qui te fait hésiter ? [des doigts se lèvent] J apostrophe, tu r(e)gardes ton affichage. Est-ce un pronom ? Ce n’est pas un pronom sur l’affichage ? Tu prends la règle et tu montres ? Tu l’as trouvée la règle ? Tu ne ressembles pas à la maîtresse hein. [E13 montre une silhouette solitaire correspondant au je sur un affichage qui compte 6 pages A4 plastifiées correspondant à je, tu il, nous, vous ils. Les pronoms sont représentés par des silhouettes (ex. le tu par une qui en désigne une seule autre face à elle)] P À toi, Jeanne E3 Jeanne Dans j’habitais on entends le j apostrophe P Dans j’habitais on entends le j apostrophe, qu’est-ce qu’on a… Afsa E7 Afsa [qui a levé le doigt] ** faut souligner les verbes P [avec un regard circulaire sur le groupe] Ah ! Très bien, on parle du verbe. Quel est le verbe ? Quel est le premier verbe ? J'étais une petite fille : quel est le verbe dans la phrase ? [Des doigts levés] Avant de donner la réponse que faites vous pour repérer les verbes ? Que faites-vous ? E13 Mina ? [un garçon] <...> P [montrant du doigt l’élève qui vient de répondre à voix basse] Alors, qui peut reformuler ce qu’il vient de dire ? Faire la phrase. (Il) faut reformuler, elle a une idée en tête, une bonne idée en tête. Abibatou ? E9 Abibatou ** phrase négative P On fait une phrase négative, phrase négative. On transforme une phrase x affirmative ou déclarative en phrase... E9 Abibatou Affirmative Plusieurs élèves en choeur - Négative - Négative - Négative - Négative P Ok, c’est bien, est-ce que tout le monde a trouvé l(e) verbe ? Oui ? Alors quand j’étais une petite fille Plusieurs élèves - Oui - Oui P [à voix basse car Antoine est à côté d’elle] Oui ? Ça va Maty ? Oui. Alors quand j’étais une petite fille. Quel est le verbe ? Antoine… Une phrase, tu me réponds E2 Antoine <...> P Alors, ma question c’est : quel est x le verbe x dans la phrase ? Tu vas y répondre, justement E2 Antoine ** étais P Le verbe est étais. Êtes-vous d’accord ? Élèves en choeur - Oui - Oui - Oui P De quel verbe s’agit-il ? Une E (qui ?) [désignée] Être P De quel verbe s’agit-il ? Il s’agit du verbe être. Bravo ! Le verbe être, très bien. Et on entoure la terminaison E13 a.i.s P Allez, on continue. [doigts levés] J’habitais un petit hameau dans la campagne. Téjeanne. J’habitais un petit hameau dans la campagne. Que vas-tu chercher ? E 11 Téjeanne // P Que vas-tu chercher à ton avis ? E 11 Téjeanne [qui gigote d’embarras] // P [se tournant vers E1] Nawel, que vas-tu chercher ? E1 Nawel Chercher <...> terminaison P Alors, si cherche la terminaison, c’est-à-dire qu’avant, on va chercher … ? E (Qui ?) On va chercher le verbe P On va chercher l(e) verbe. Très bien, quel est l(e) verbe Téjeanne ? xx Dans cette deuxième partie de phrase, Téjeanne : J’habitais un petit hameau dans la compagne dans la campagne, pardon E11 Téjeanne ** habitais P [tournée vers E4 alors que plusieurs élèves lèvent le doigt] Le verbe est habitais. Quel est ce verbe ? De quel verbe s’agit-il Ibrahim ? Il vient de nous dire que c’était ha.bi.tais. De quel verbe s’agit-il ? E4 // P [alors que plusieurs doigts sont levés] Alors, j’habitais, j’habitais un petit hameau dans la campagne, vas-y E4 <...> P [tournant plusieurs fois la tête de droite à gauche puis de gauche à droite pour parcourir la classe du regard] On dit le contraire. E4 Ibrahim <...> P [avec un mouvement de tête vers E11 à l’opposé, puis vers Ibrahim] Je n’habitais pas un un petit hameau dans la compagne, campagne, pardon. Quel est le verbe, alors ? C’est le verbe habitais, il a raison, de quel verbe s’agit-il ? E4 Ibrahim // P [toujours assise] /Je vais, je devrais/ p(eu)t-êt(r) l’écrire au tableau [Silence. Plusieurs doigts levés avec vigueur] P Oui Marouane ? E2 Marouane [qui ne levait pas le doigt contrairement à sa voisine, apparemment très active] <...> P Comment ? E2 Marouane [qui chuchote, tout près de la maîtresse] <...> P [s’adressant à E4 Ibrahim] Habiter, c’est le verbe habiter. Très bien. Qu’est-ce que- tu as trouvé Ibrahim, tu vois ou pas ? E4 Ibrahim [qui a hoché la tête puis a parlé très bas] Oui P Quelle est la terminaison ? Chayenne ? E14 Chayenne La terminaison- la terminaison c’est a.i.s P [qui se déplace dans la classe] a.i.s. Ibrahim, Omar, tu as entouré ? xx Alors, vous avez compris comment on travaille. Alors là on va s(e) laisser xx on n’a plus beaucoup d(e) temps xx on va on s(e) laisser à peu près sept minutes. Vous allez travailler à deux. Vous allez continuer à entourer les pronoms, j apostrophe ou je, et les terminaisons. Très bien, on va aller- très bien, mettez vos cahiers comme ça x on va aller jusqu’à xx vous allez jusqu’à maîtresse, c’est-à-dire la fin du premier paragraphe. Est-ce que tout le monde voit le mot maîtresse ? Oui ?

On remarquera dans les propos de l’enseignante très peu de concessions au phrasé quotidien : « Tu vois ou pas », plutôt que « vois-tu on non ? », à Ibrahim qui semble avoir certaines difficultés, et un e élidé à « se », « se laisser à la fin ». Pour le reste, l’attention est grande à prononcer des négations complètes et formuler des questions correctement bâties. On entend « Quel est ce verbe ? De quel verbe s’agit-il Ibrahim ? », plutôt que le familier « qu’est-ce que c’est que … ? » ou le « c’est quoi ? » qui renverrait au langage des pairs. L’enseignante est attachée à donner des repères et la forme de son langage est conforme au contenu de son enseignement. Les élèves entendus en entretien sont sensibles aux variations de registre de langue et ont parfaitement compris que celui de l’école, dès lors qu’on y apprend sans implicite, est différent de celui de la rue ou de la maison sans lui être opposé.

Au cours de cette séance, quatorze élèves en CE1 apprennent à repérer les verbes et les pronoms dans des phrases.

Choisir le moment de correction, exploiter l’erreur, signaler les formulations et les opérations langagières ou spontanées intéressantes (reformulations, explications, etc... )

L’enseignant qui prépare sa séance choisit le moment d’une correction de problème, d’exercice. Mais il est plus difficile d’exploiter l’imprévu.

1. Un exemple en Grande Section de Maternelle

Le contexte
Un imprévu dans l'échange
L'analyse de l'échange

2. Un exemple en cours de mathématiques en 6ème

Le contexte
Un premier échange
L'intervention de l'enseignant qui constate de nombreuses erreurs : second échange
L'analyse de l'intervention

S3C

Code couleur : passage remarquable de l'échange. Le dialogue suivant survient quand l’enseignante vient observer les élèves : [La professeure (P) montre l’image d’une carte de la Chine, en rouge, son drapeau figurant sur l’ouest du pays] Mohammed Amin [garçon aux traits eurasiens, approchant son visage de l’image] Le dra.peau de x la x, le drapeau de la x P C’est sur quel pays (qu’) on travaille Les trois élèves // P Idriss ? On travaille sur quel pays, Nada ? Nada ** Le pays de la P Petite soeur Li, elle vient de quel pays ? Mohammed Amin Elle vit- On avait travaillé sur x la France P Ah bon, on n’est pas en train de travailler- on travaille sur la France ? Mohammed Amin xx La France en chinois, la France de la Chine P [avec un rire au début] à Mohammed Amin On travaille sur la Chine. C’est écrit le mot ? Chine ! T’essaie de m’écrire le mot Chine. On est d’accord ? Allez, c’est parti ! A à Idriss [alors que la photo et le mot ont été associés précédemment dans la séance] Idriss, s’il te plaît, tu m’écris le mot rizière [Nada écrira le mot panda]

Mohammed Amin est détrompé : « On travaille sur la Chine » et sur l’histoire Petite Sœur Li. Mais il a sans doute l’expérience d’une France où vivent des Chinois. « La France de la Chine » qu'il désigne évoque son territoire vécu. La France vient en premier : c’est son lieu de vie. Peut-être y est-il né. Mais elle a partie liée à la Chine. La maîtresse est embarrassée et enchaîne. Rien n’est dit de la porosité des frontières, des États avec leurs drapeaux, des habitants d’origine ou de culture diverses qui peuvent les peupler. Or, beaucoup d’élèves en éducation prioritaire ont une intime connaissance de l’immigration ou des diasporas. Au détour d’une expression qui semble incongrue, poser des questions peut enrichir l’enseignant, l’élève, la classe. À l’évidence, la difficulté pour le maître est de rester en alerte constante, débusquer les représentations de l’enfant pour enseigner avec elle.

Projetés au tableau, les exercices à réaliser par une classe de 23 élèves portent sur des angles, marqués d’abord par un sommet et deux demi-droites.

Professeur (P) Oui. on doit nommer l’angle. Comment il s’appelle cet angle ? Deux élèves ensemble - A - A P Comment il s’appelle cet angle ? Élève (E) // P Tu sais pas ? C’est écrit pourtant ! E I(l) y a écrit... P Comment ? xxx Non, non, non, faut dire j(e) suis pas concentré xx C’est écrit pourtant. I*** E (I***) <...> P Non Plusieurs élèves - xÔy - Ôy P Bon comment i(l) s’appelle ? E xÔy P T’es sûr ? E Mm P T’es sûr ? E Oui P T’es sûr ? Et pourquoi on l’appelle pas Ôxy ? E // P Pourquoi i(l)s’appelle pas Ôxy ? E <...> P Ô c’est l(e) sommet. Et c(e) que j’ai dit hier, c’est quoi ? À chaque fois Plusieurs E - On l’écrit au milieu - au milieu - milieu P Voilà? Dans un angle, c’est celui qu’on va mettre au milieu le sommet. Ok. Donc, un angle il est composé de E Une demi-droite, un- P Combien ? Plusieurs élèves - une demi-droite - deux - deux demi-droites P De deux demi-droites et... Plusieurs élèves, [en léger décalé] - Un sommet - Un sommet - Un sommet P Un sommet et deux demi-droites. Ok ? Donc c’est ça qui fait notre angle. Et après i(l) y a son nom. Pour l’instant, depuis hier, j(e) vous d(e)mande de savoir, jusqu’à maintenant, sommet, sommet de l’angle, les côtés, et son nom, surtout ça, son nom, comment on l’appelle l’angle. Avant de dire, quand j(e) vous ai demandé hier c’est quoi le nom d(e) l’angle, vous disiez, hier, en général ? [Plusieurs réponses ensemble : c’est incompréhensible] P C’est quoi ça ? C’est quoi aigu, obtus, plat, droit ? E <...> P C’est quoi par rapport à l’angle ? E Sa taille P Sa taille ? E C’est différent(s), c’est différente(s) euh- P C’est ? E C’est euh P Sa description xx D’accord ? Là maintenant, quand (je) veux savoir c’est quoi, un angle, et ben c’est un sommet, avec deux côtés. C’est quoi un triangle ? Par exemple E - C’est trois sommets - Un sommet P Trois sommets E Trois côtés [L’enseignant projette ensuite les exercices ci-dessous au tableau]

L’enseignant se rend compte qu’un oubli de sa part provoque l’échec de nombreux élèves. Certains écrivent les tous les angles selon le modèle revu précédemment, c’est-à-dire xÔy ou yÔx. Cela convient à l’exercice 1 pour les angles uÔv ou vÔu, rÂs ou sÂr ou, dans l’exercice 2, à xÂy ou yÂx et yÂz ou zÂy. Mais les autres dénominations sont erronées. L’enseignant choisit de questionner, en cours dialogué. Il fait redire les conventions d’écriture en géométrie, pour attirer ensuite l’attention sur ce qu’il fait apparaître comme une exception : « (en géométrie), majuscules. Tu verras pas d(e) lettres minuscules. En général, tu verras pas d(e) lettres minuscules, sauf ici, pourquoi ? Tu t(e) rappelles, ce x là, pourquoi il est en minuscules ? Qui se rappelle de y ou z ? Pourquoi ? Dites-moi la différence entre le x qui est là, et le D qui est là ? Qui connaît la différence ? ». Parce que ces questions suscitent le silence dans une classe réactive, l’enseignant insiste : « C’est quoi la différence entre le x que vous voyez ici, qui est en minuscule, et le y, et le z, et le D ou le A ici qui est en majuscule. C’est quoi la différence entre les deux ? Pourquoi celui-là il est en minuscule alors qu’en général on utilise les majuscules ? Pourquoi ? ». Il s’adresse à des collégiens déjà supposés savoir : « Tu te rappelles » et minimise la difficulté : « J’ai posé une p(e)tite question. » Mais des chuchotements signent l’embarras : « pas d(e) souvenir par là ? ». Il en appelle à un bon élève : « Euh, Nadam ? ». Mais Nadam se trompe. Le professeur valorise à l’avance celui qui trouvera la bonne réponse : « c’est quelque chose de subtil qu’on doit connaître », dit-il. Mais elle ne vient pas. Il guide donc le regard de ses élèves sur les figures, fait reconnaître droites dessinées à main levée, demi-droites, segments, sur les figures au tableau. Un élève finit par formuler l’attendu : « Quand c’est en minuscule, ça c’est le nom de la droite, et quand c’est- c’est en majuscule, c’est un point de la droite ». Tous les élèves ont-ils compris ? Il est vraisemblable que ceux qui apprennent par l’exemple y seront parvenus. On écrira ainsi les angles de l’exercice 1 AĜD ou DĜA, ULM[1] ou MLU[2], uÔv ou vÔu, rÂs ou sÂr, et dans les exercices 2a et 2b xÂy ou yÂz, DBC[3] ou CBD[4], DCB[5] ou BCD[6]. Mais qu’en est-il de ceux qui apprennent par la règle ? Elle est pour partie énoncée par les élèves en début de séance : « Le sommet, on l’écrit au milieu ». Mais cette règle n’a pas été, ni notée dans le cahier, ni explicitée plus avant. Elle pourrait être : un sommet est nommé par une majuscule avec accent circonflexe complétée de part et d’autre par des lettres minuscules qui nomment les demi-droites qui ont ce sommet pour point d’origine. Un sommet est nommé par une majuscule avec accent circonflexe complétée de part et d’autre par des lettres majuscules si les demi-droites qui ont ce sommet pour point d’origine ne sont pas nommées mais portent des points (écrits en majuscules) qui y sont identifiables. Des élèves pour lesquels l’exemple seul paraît hasardeux restent donc dans l’implicite. Ils risquent l’incompréhension parce qu’un imprévu, des erreurs ont été exploitées de manière incomplète. À ces collégiens-là, le professeur va « demander, quand c’est des grandes lettres, (de mettre) des grandes lettres, quand c’est des petites lettres, (de mettre) des petites lettres ». L’élève peut alors appliquer une recette sans comprendre les enjeux d’une écriture rigoureuse en mathématiques. [1] La lettre centrale L est à lire avec un accent circonflexe indiquant qu’elle désigne un sommet. [2] idem [3] La lettre centrale B est à lire avec un accent circonflexe indiquant qu’elle désigne un sommet. [4] idem [5] La lettre centrale C est à lire avec un accent circonflexe indiquant qu’elle désigne un sommet. [6] idem

Les élèves travaillent sur le thème de la Chine en ateliers tournant. Les uns jouent au Tangram, d’autres mettent en voix l’histoire de Petite Sœur Li et le canard. Quatre sont en atelier d’écriture. Pour travailler, chacun a reçu une fiche plastifiée qui comporte de haut en bas une illustration et le mot correspondant écrit en majuscules, en minuscules d’imprimerie, puis en cursive : panda, rizière, Chine, Chinois. Des étiquettes lettres doivent permettre de reconstituer chaque mot sous ses trois formes écrites.

Les élèves sont invités à nommer des angles en application de ce qui vient d’être revu. Les collégiens se mettent au travail mais l’enseignant se rend compte de nombreuses erreurs. Il intervient donc pour un surcroît d’explications : Professeur (P) I(l) y a quelque chose que c’est vrai j’ai pas précisé [Quelques élèves interpellent l’enseignant pour qu’il contrôle leurs réponses] P I(l) y a quelque chose que j’ai précisé quand on parlait des droites, quelque chose que j’ai précisé quand on parlait des droites, i(l) y a des triangles- ça concerne la taille des lettres. Qu’est-ce que j’ai dit sur la taille des lettres ? Deux élèves - Majuscules - Majuscules P Ou Deux élèves - Minuscules - Minuscules P [se référant à l’exercice 2 puis à l’exercice 1] Voilà. Si on met majuscule, on met majuscule. Si c’est minuscule, on met minuscule Élève (E) Ça va changer quoi ? P Cet angle là tu peux pas m(e) dire-, premièrement, en général, en général, parce qu’en mathématiques les lettres sont utilisées pour plusieurs choses, en géométrie, des fois même dans les calculs et, dans la géométrie, dans les figures, en général, les lettres qu’on utilise, les lettres comment ? E - Majuscules - Majuscules P Majuscules. Tu verras pas d(e) lettres minuscules. En général, tu verras pas d(e) lettres minuscules, sauf ici, pourquoi ? Tu t(e) rappelles, ce x-là, pourquoi il est en minuscules ? Qui se rappelle de y ou z ? Pourquoi ? Dites moi la différence entre le x qui est là, el le D qui est là ? Qui connaît la différence ? E // P Quelques mains de ce côté-là. J’ai posé une p(e)tite question. C’est quoi la différence entre le x que vous voyez ici, qui est en minuscule, et le y, et le z, et le D ou le A ici qui est en majuscule. C’est quoi la différence entre les deux ? Pourquoi celui-là il est en minuscule alors qu’en général on utilise les majuscules ? Pourquoi ? Pourquoi ici ? Et ça on l’a déjà fait quand on a fait les droites. [Chuchotements] P Pas d(e) souvenir par là ? xx Euh, Nadam ? Nadam Parce que i(l) y a deux angles P Parce que i(l) y a deux angles ? Non, c’est pas pour ça. Ah non, bah voilà, regarde ici par exemple. Pourquoi ici c’est un petit u, un petit v, et pourq- et pourquoi ici grand M et grand U ? E M(on)sieur ! P Quelque chose de subtil mais qu’on doit connaître / P [à ** qui lève le doigt] Vas-y ** E** Là la lettre elle est pas placée sur le segment P Oui, oui et alors ? Pour compléter c(e) qu’il a dit, vas-y Jean E (Jean) Les grandes lettres, c’est des p(e)tites droites et les p(e)tites lettres, c’est des segments Autres élèves - Nan, c’est l’inverse - C'est pas obligé P [traçant une droite au tableau] C’est une figure ça. C’est... Plusieurs élèves - Une droite - Droite P C’est... Nombreux élèves Une droite P [montrant successivement sur des figures de l’exercice] Une droite, ça ? Plusieurs élèves - Un segment - Une demi-droite - Demi-droite P Et ça ? Plusieurs élèves - Ça c’est une demi-droite - demi droite - demi droite P Et ça ? Plusieurs élèves - Une droite - Une droite P Et ça ? Plusieurs élèves - Demi-droite - Demi-droite P Et ça une demi-droite. Donc là on est bien sur des demi-droites, mais- mais, c’est vrai que là c’est un petit u et là c’est un grand U et bon, i(l) y a un p(e)tit truc. E C’est que quand- quand c’est en minuscule, ça c’est le nom de la droite, et quand c’est- c’est en majuscule, c’est un point de la droite. P Voilà. Plusieurs élèves - Ah - Ah - Oh [Au tableau, le professeur donne des exemples d’écriture] P Donc, d’après ce que j’ai vu, j(e) vais vous demander, quand c’est des grandes lettres, mettez des grandes lettres, quand c’est des petites lettres, mettez des petites lettres. Allez ! E Moi, j’ai déjà fait Monsieur !

Organiser des moments de métacognition

La métacognition permet à l’élève d’être plus actif dans son apprentissage, c’est-à-dire de mobiliser l’ensemble de ses ressources pour vivre des expériences d’apprentissage réussies. Pour y parvenir, il doit connaître sa façon d’apprendre, être conscient des étapes suivies et des moyens utilisés pour acquérir des connaissances, résoudre des problèmes et exécuter des tâches. (in GAGNÉ P., LEBLANC N. et ROUSSEAU A. 2009. Apprendre…une question de stratégies : Développer les habiletés liées aux fonctions exécutives. Montréal, Les Éditions de la Chenelière.

"La métacognition permet à l’élève d’être plus actif dans son apprentissage, c’est-à-dire de mobiliser l’ensemble de ses ressources pour vivre des expériences d’apprentissage réussies. Pour y parvenir, il doit connaître sa façon d’apprendre, être conscient des étapes suivies et des moyens utilisés pour acquérir des connaissances, résoudre des problèmes et exécuter des tâches". *Comment réaliser les moments de métacognition ?

in GAGNÉ P., LEBLANC N. et ROUSSEAU A. 2009. Apprendre…une question de stratégies : Développer les habiletés liées aux fonctions exécutives. Montréal, Les Éditions de la Chenelière.

Un exemple en CE1

Le contexte
Les échanges qui signent la métacognition
L'analyse de l'échange

2. Le témoignage d'une enseignante en collège sur sa pratique de la métacognition

S3C

Code couleur : passages remarquables de l'échange sur lesquels s'appuie l'analyse de la séance. Professeur (P) [s’asseyant à côté de Marouane] Alors on va faire un p(e)tit point. On va faire le point. Ammadi ! J(e) voudrais juste qu’on fasse le point sur la façon dont vous avez travaillé. Alors, Chayenne et Mina, comment vous avez travaillé ? Vous avez travaillé ensemble dès le début ? Vous avez cherché ensemble dès le début ? Chayenne (E14), et Mina, (E13) [Oui de la tête] P Aïssa ? Aïssa E7 [qui levait le doigt, comme souvent] J’ai dit que P Comment tu as travaillé toi, comment tu t’es organisée dans ton travail ? E7 Aïssa J’ai dit le sujet j apostrophe, *** et le verbe est étais. J’ai dit que la terminaison, c’est a.i.s P Tu as cherché d’abord le pronom et après le verbe, c’est ça ? E7 Aïssa Oui. Et après la terminaison. P Et après la terminaison. On a cherché le pronom. C’est vrai qu’on avait un indice, on savait quel pronom trouver. Chercher le pronom, puis le verbe, puis la terminaison, d’accord. Euh xx Ibrahim, comment as-tu travaillé, avec Méline ? E4 Ibrahim Bah on a lu depuis l(e) début, on a entouré les j apostrophe et je P Vous avez commencé aussi par le pronom ? D’abord. x Bon. D’accord. C’est bon à savoir, ça. Qui a d’abord cherché le pronom ? Toi et toi. Vous avez d’abord cherché le pronom et après le verbe ? Ah ben, j’avais pas pensé à ça. xx Et les autres, alors ?x Oui E On a travaillé chacun de not(r)e côté et après on a échangé P D’accord. Vous avez travaillé chacune de vot(r)e côté et après vous avez échangé vos idées, c’est ça ? Et globalement, vous étiez d’accord ? E [fait oui de la tête] P Ok, bon. On fait l(e) point rapidement sinon on aura pris du retard. x Quel pronom aujourd’hui avez-vous travaillé ? Euh, Chayenne E14 Chayenne [qui levait le doigt, parmi d’autres] On a travaillé le pronom j apostrophe P J apostrophe E5 Méline Et le pronom je P [montrant l’affichage à l’autre bout de la salle et déjà utilisé en début de séance] D’accord. Quel est c(e) pronom là ? C’est le- c’est la ... E (qui ?) <...> P Pas tout de suite. Abibatou ? E9 Abibatou C’est la première personne P La première personne... E9 Abibatou Du singulier. P Première personne du singulier. Très bien. Puis on a vu des terminaisons /au niveau, pour le/ temps. Qui ? Chayenne ? Aïmen ? Aïmen // P [alors que des doigts se sont levés et que Aïmen est plus gêné que rieur] Quelle nouvelle terminaison ? xx Aïmen x J’ai l’air de rire là ? Aïmen [fait non de la tête] P Non, je ne rie pas. Là je ne rie pas, je ne suis pas contente Aïmen /// P Téjeanne ? E11 Téjeanne ** P [Quelques doigts levés dont ceux de Chayenne (E14) et E5] Terminaison a.i.s. Ok. On entend les trois maintenant. Allez, qui se lance ? Qui veut donner les trois ? x On connait maintenant trois terminaisons. On en a vu trois là depuis le début de la semaine, hein. xx Allez Assia Assia A.i.s. On a appris la terminaison a.i.s. Ant xxx P Et... Assia A.i.s P Bah oui, on en a deux identiques, deux pareilles. A.i.s avec quel pronom, Amadi ? Amadi A.i.s avec le pronom je, a.i.s avec le pronom je P Et la dernière terminaison Afssa E5 A.i.s avec terminaison tu P On l’a dit E (qui ?) <...> P On l’a déjà dit. Ce n’est pas sur le cahier, c(e) n’est pas dans ce texte. Oui, Ouma ? Ouma A.i.t P Ah c’est bien. A.i.t avec ? Ouma On met tu, non ? P [alors que des doigts sont levés] Non, j(e) suis désolée. On mettait avec quel pronom ? On fera les exercices tout à l'heure. Avec euh ? E (qui ?) <...> P Oui, redis ! avec ? Redis-le ! E (qui ?) Avec P [claquant des doigts et montrant sa propre oreille du doigt] Ecoutez-le ! Madi E (qui ?) Avec- avec il et elle P Avec il elle. Très bien. <...> A.i.t avec il elle. Vous rangez

La métacognition commence lorsque les élèves présentent la démarche qu'ils ont suivie pour faire l'exercice de repérage dans le texte. Aïssa a d’abord cherché le sujet, le pronom, « j’», puis le verbe et sa terminaison. L’enseignante entérine et sollicite d’autres élèves. Ibrahim a travaillé avec Méline de la même manière, de concert. « Ah ben, j’avais pas pensé à ça. xx Et les autres, alors ? », dit alors la professeure. Elle apprend de ses élèves et le fait savoir. Elle supposait peut-être qu’ils auraient cherché le verbe d’abord, mais elle valide leurs choix pertinents sans expliciter plus avant les deux manières possibles de procéder. L’ennemi de l’enseignant, le temps, est invoqué : « On fait l(e) point rapidement sinon on aura pris du retard ». On passe donc à une synthèse de ce qui a été appris : le pronom « je » (ou « j’»), les terminaisons « a.i.s » qui conviennent à « je» et « tu », quand « a.i.t » va à « il » ou « elle ». Par-delà la tâche, ont été reconnues des structures. Des élèves ont témoigné des manières de les repérer, en travaillant ensemble, d’emblée comme Ibrahim et Méline, ou bien par confrontation des résultats après un travail individuel. Selon notre observation, d’autres ont expliqué à leur camarade sans faire à leur place. La très grande tranquillité des élèves qui tous participent témoigne d’une collaboration habituelle, de prises de recul périodiques. L’institutionnalisation du savoir est le fruit d’un travail commun. Le guidage, l’enseignement par étapes progressives et explicites soutient les élèves qui participent tous.

De moments de métacognition plus sophistiqués ont été évoqués par des enseignants comme des pratiques pour eux familières. Mais nous n’avons pas eu l’occasion de les observer. Une professeure de Lettres évoque ainsi « un moment métacognitif très fort qui dure quinze, vingt minutes individuellement », sur l’heure et demi que dure une séance de classe dans son collège en REP. Ce temps est réservé quel que soit le sujet « sur le subjonctif imparfait ou sur les conjonctions de coordination » ou à l’issue d’une discussion à visée démocratique et philosophique (DVDP). C’est le « moment pour chaque élève de faire le point (…) Combien j’ai pensé par moi-même ? Au résultat qu’est-ce qui est de moi et comment j’ai pris à tel élève qui a participé, au professeur qui a dit ça, à l’ouvrage qui a dit ça. C’est mettre des connaissances à plat et (se les) approprier. C’est une conscientisation très forte qui demande une concentration très importante », dit l’enseignante. Le moment précède « un temps d’écrit ». L’élève est invité à s’interroger : « Qu’est-ce que je prends, qu’est-ce que je note de cette DVDP ? » explique la professeure. Afin de faciliter ces processus réflexifs, le blanc correcteur est banni de ses cours pour retracer le cheminement de l’erreur. « C’est un tremplin, c’est précieux » dit l’enseignante. Ses élèves corrigent, seuls, ou après échanges en coopération. La correction ajoute sans effacer : elle est consignée en marge.

En CE1, une séance d’identification des pronoms et des verbes [1] ménage un moment de métacognition. En classe entière, la classe a acquis un protocole d’exercice afin de trouver le pronom, la terminaison du verbe, en déduire son infinitif. En binômes composés par l’enseignante, la plupart doivent s’exercer en autonomie sur une seconde phrase. La maîtresse accompagne alors quelques élèves fragiles. Après sept minutes commencent la correction et un temps de réflexion. [1] On peut se reporter au 1.1.2 qui évoque le début de ce cours de grammaire très structuré (Thèmes : développer son langage, connaître différentes structures syntaxiques et les utiliser en situation)

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral et à l'écrit. (L’élève) utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques. Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. Dans des situations variées, il recourt, de manière spontanée et avec efficacité, à la lecture comme à l'écriture. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre En classe, l'élève est amené à résoudre un problème (…). Il doit (…) prendre la parole (…) s'entraîner en choisissant les démarches adaptées aux objectifs d'apprentissage préalablement explicités. (…) . Organisation du travail personnel L'élève (…) comprend le sens des consignes . Coopération et réalisation de projets L'élève travaille en équipe, partage des tâches (…). L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Évaluer en classe

Proposer une évaluation par type de ompétence(s) visée(s)

Ritualiser des moments d’autoévaluation systématique, organiser des entretiens bilans individualisés

Déterminer et utiliser collectivement des critères de réussite

Proposer une évaluation par type de compétence(s) visée(s)

Peu de moments dédiés ont été observés. Ils concernent la lecture à haute voix.

Un exemple en classe de CM2

Le contexte
La grille d'évaluation utilisée
L'analyse de la séance

S3C

Elle est évaluée selon une grille tirée du site internet Lutin Bazar [1]. [1] Grille d’évaluation à télécharger sur la page http://lutinbazar.fr/lire-a-haute-voix/

Les items de la grille d'évaluation ont été explicités avant la prestation des élèves. L’enseignante insiste sur l’écoute active et la nécessaire bienveillance. On évaluera bien sûr la lecture, et non pas la personne, l’élève. Tout lecteur est applaudi d’emblée avant que des camarades ne l’évaluent, ou soient sollicités pour accord, ou non. Ledit lecteur est enfin invité à réagir. Sur dix-neuf, cinq élèves ne participeront pas. Mais il n’y a pas d’interactions langagières directes entre élèves. Quand bien même l’enseignante paraît lâcher prise après chaque prestation, c’est à elle que l’on s’adresse en désignant le lecteur par « il », « elle ». Il n’y a pas d’habitude du travail collaboratif, en autonomie. Un premier pas vers la coopération aurait pu se donner pour objet la construction de critères d’évaluation, par les élèves eux-mêmes.

Cette classe de CM2 observée a préparé une séance de lecture. Sollicités par l’enseignante, les élèves rappellent qu’ils ont appris à lire à voix basse puis à voix haute, à repérer les mots difficiles respecter la ponctuation. On leur a conseillé de s’enregistrer et s’écouter pour vérifier si les critères étaient bien respectés. On leur a proposé de répéter devant un miroir pour travailler la posture. Après une lecture silencieuse d’extraits de Harry Potter, trois volontaires la proposent à voix haute devant la classe.

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). Il adapte sa lecture et la module en fonction de la nature et de la difficulté du texte. (…) L'élève parle, communique, argumente à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. (…) Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre En classe, l'élève est amené à (…) prendre la parole. (…) . Coopération et réalisation de projets (…) L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Déterminer et utiliser collectivement des critères de réussite

On ne reviendra pas ici sur le récit d’histoires qui a pu nous montrer des élèves acteurs de l’évaluation en amont d’une production à présenter en classe. Cette finalité et l’habitude du travail collectif sont de puissants leviers pour la formation des élèves qui partagent alors leurs suggestions pour améliorer l’œuvre collective. Nous faisons le choix de traiter d'une autre forme de collaboration qui n’a pas été évoquées antérieurement, ou l'a été très partiellement.

Un exemple en classe de 6ème en lecture à voix haute

Le contexte
Une grille d'évaluation à utiliser entre pairs et avec une échelle de progression
Les modalités d'utilisation de la grille d'évaluation par les élèves

S3C

Après le travail de préparation de la lecture, les binômes d'élèves se regroupent deux par deux pour une évaluation par les pairs : un binôme lit son texte, l’autre en face évalue. Les deux examinateurs confrontent ensuite leurs résultats, commentés aux lecteurs. La rédaction de chacun des items facilite la justification. On peut imaginer qu’à terme, les élèves puissent les intégrer sans recourir à leur lecture. Dans un second temps, la situation s’inverse. Les lecteurs deviennent évaluateurs. La feuille plastifiée a permis d’effacer les premiers résultats et de retrouver des cases vierges à cocher. Il y a quatre niveaux. La professeure l’a précisé aux élèves : « Votre objectif à vous, c’est d’arriver au niveau 3 (ou) au niveau 4 (…). Si vous vous situez au niveau 1, ce n’est pas grave, ça veut dire que vous avez une marge de progression. Jusqu’à la fin de l’année, vous allez évoluer au niveau 3, au niveau 4 ». À lire les items des niveaux supérieurs au sien, l’élève sait, en fin de séance, les défis qui lui restent à relever. Durant toute la séance, les élèves se sont montrés extrêmement mobilisés et concentrés. Là encore, leur sérieux est à la hauteur de l’accompagnement rigoureux et des responsabilités qui leur sont offertes. Le climat de classe, d’une grande douceur, reflète une confiance partagée.

Dans cette classe, en 6ème, les élèves s’évaluent en groupes sur différents extraits de La Bibliothécaire de Gudule [1]. Des chapitres ont été lus et résumés précédemment. Ce jour-là fait répétition générale avant une évaluation sommative. Les élèves travaillent par deux sur des textes différenciés, longs pour ceux qui ont acquis une certaine aisance, plus courts pour les plus fragiles. Le support est une feuille photocopiée portant deux couleurs de police, grise et noire, correspondant à ce que chacun des élèves du binôme lira. La professeure de Français indique donc qu’il faut d’abord se répartir les rôles « et ensuite, avec un surligneur, ou un crayon de couleur, (…) mettre en valeur des mots qui montrent (ce) qu’il va falloir murmurer, chuchoter, crier, (et où) énerver ». On pourra « écrire à côté un petit commentaire » signant un point d’accord : « Là il faudra que tu bégaies, là il faudra que tu chuchotes, là il faudra que tu t’exclames ». Les élèves se mettent donc au travail. L’enseignante parcourt la classe et accompagne ceux qui rencontrent encore des difficultés de vocabulaire et de compréhension que trahissent des essais de lecture chuchotée. Vingt-six minutes plus tard, la professeure confie aux élèves une grille qui reprend les critères d’une bonne lecture rappelée par les élèves en ouverture du cours. Elle y a introduit une progression, des paliers de niveau. Les items sont réexplicités et les élèves rassurés : cette étape du travail ne sera pas notée. [1] Cette séance a été précédemment évoquée en son début au chapitre des consignes au 2.1.2

Cf. le jalon "Produire un récit oral, s’appuyer sur un travail collaboratif entre élèves pour mettre au point un récit, vérifier sa compréhension" à consulter par le guide de navigation dans le champ de pratiques "Des mots pour le dire".

Ritualiser des moments d’autoévaluation systématique, organiser des entretiens bilans individualisés.

En plus des évaluations collectives, des enseignants, certes peu nombreux, proposent des autoévaluations ritualisées. Elles s’inscrivent à l’issue d’un travail collaboratif. Il propose des temps de discussion entre pairs, avec le professeur et tisse des liens entre l’oral et l’écrit.

Un exemple : la pratique d'un professeur d'Arts plastiques

La création d'un contexte favorable à l'autoévaluation
Ce qui est évalué et quand ?
Des exemples de fiches d'autoévaluation de la 6ème à la 3ème

S3C

À la fin de leur fiche de travail, les élèves « ont un petit tableau d’autoévaluation qui (invite à) la comparaison entre ce qu’ils ont réalisé et le texte qu’ils ont écrit » à l’issue de la discussion avec la classe et l’enseignant. Ainsi, explique-t-il, « ils s’évaluent à la fois sur la création et sur la manière dont ils ont parlé des techniques qu’ils ont utilisées pour rendre leur paysage profond. Ils ont (eu) le droit de parler en groupe pour s'échanger des idées. En revanche, le texte final doit être absolument personnel, rédigé avec leur style ».

- En 6ème : En 5ème : En 4ème : En 3ème :

La lecture des consignes par les élèves eux-mêmes « permet de formuler des idées, d’acquérir du vocabulaire, soit par leurs pairs, soit par (...) le prof. Mais c’est souvent les camarades qui donnent le vocabulaire attendu. Ensuite, (il) permet de décrire des œuvres d’art ou d’écrire (sur) des créations, donc d’enrichir le vocabulaire, et d’argumenter, quand ils sont dans une phase où ils donnent des avis ». La discussion de groupe donne toujours lieu à un écrit strictement individuel, pour trace de ce qui vient d’être dit. La même procédure s’applique « à la fin (d’une) création (…) par exemple, (…) un paysage qui doit être le plus profond possible sur un tout petit format. On re-décrit alors les techniques que (les élèves) ont utilisées dans la classe. Après discussion collective, ils ont tous un texte à rédiger sur le sujet : comment as-tu réalisé de la profondeur dans ton paysage ? ». L’enseignant a remarqué la capacité des élèves à « exprimer un goût et un avis et tenter de le défendre. Ça, en Arts plastiques, ils ont une accroche, une facilité à le faire ». Pendant la discussion, le professeur peut alors jouer « le jeu du pourquoi, pourquoi, pourquoi, et i(l) y a, mis à part blocage de vocabulaire, rarement de réticence à vouloir le faire ». L’apport initial du lexique est donc important et remisé sur une fiche de travail. Il permet, quand se discutent les productions réalisées, un fort engagement des élèves. À la fin de leur fiche de travail, les élèves « ont un petit tableau d’autoévaluation qui (invite à) la comparaison entre ce qu’ils ont réalisé et le texte qu’ils ont écrit » à l’issue de la discussion avec la classe et l’enseignant. Ainsi, explique-t-il, « ils s’évaluent à la fois sur la création et sur la manière dont ils ont parlé des techniques qu’ils ont utilisées pour rendre leur paysage profond. Ils ont (eu) le droit de parler en groupe pour s'échanger des idées. En revanche, le texte final doit être absolument personnel, rédigé avec leur style ».

Domaines concernés du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). L'élève parle, communique, argumente à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. (…) Il utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques. Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps Sensibilisé aux démarches artistiques, l'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective, en concevant et réalisant des productions, visuelles, plastiques, sonores ou verbales notamment. (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre En classe, l'élève est amené à résoudre un problème, comprendre un document, (…) prendre la parole, travailler à un projet, s'entraîner en choisissant les démarches adaptées aux objectifs d'apprentissage préalablement explicités. (…) . Organisation du travail personnel L'élève se projette dans le temps, anticipe, planifie ses tâches. Il gère les étapes d'une production, écrite ou non, mémorise ce qui doit l'être. Il comprend le sens des consignes ; il sait qu'un même mot peut avoir des sens différents selon les disciplines. (…) Il sait identifier un problème, s'engager dans une démarche de résolution, mobiliser les connaissances nécessaires, analyser et exploiter les erreurs, mettre à l'essai plusieurs solutions, accorder une importance particulière aux corrections. (…) . Coopération et réalisation de projets L'élève travaille en équipe, partage des tâches, s'engage dans un dialogue constructif, accepte la contradiction tout en défendant son point de vue, fait preuve de diplomatie, négocie et recherche un consensus. Il apprend à gérer un projet (…) L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) - Domaine 3 : la formation de la personne et du citoyen . La règle et le droit L'élève comprend et respecte les règles communes, notamment les règles de civilité, au sein de la classe (…) ou de l'établissement - Domaine 5 : les représentations du monde et l'activité humaine . Organisations et représentations du monde (…) (L’élève) exprime à l'écrit et à l'oral ce qu'il ressent face à une œuvre littéraire ou artistique ; il étaye ses analyses et les jugements qu'il porte sur l'œuvre ; il formule des hypothèses sur ses significations et en propose une interprétation en s'appuyant notamment sur ses aspects formels et esthétiques. Il justifie ses intentions et ses choix expressifs, en s'appuyant sur quelques notions d'analyse des œuvres. (…) * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Évaluer en dehors du cours

Proposer en équipes pédagogiques des oraux évalués et ritualisés tout au long des années de collège

Proposer des oraux de DNB blancs

Évaluer sur les bulletins scolaires des compétences orales

Proposer des oraux de DNB blancs

En 3ème, la perspective du DNB est un facteur de mobilisation des équipes sur l’oral, d’autant que « (les) élèves parlent mieux qu’ils n’écrivent », selon un Principal-adjoint.Fréquemment, l’oral devient donc objet de concertation. En Conseil pédagogique ou en équipe enseignante, on prépare des grilles d’évaluation pour l’examen. Elles sont parfois utilisées dès l’organisation d’oraux blancs, pas si fréquents. La moitié à peine des réseaux observés les pratiquent.

1. Conditions de l'examen, choix possibles des élèves

L'essentiel
les liens vers les textes officiels :

2. Un exemple de grille d'évaluation de l'oral de stage

Les compétences évaluées
Le barême de notation utilisé, à mettre en conformité avec les textes officiels
Analyse et élargissement

S3C

3. Des modalités d'organisation très variables des oraux blancs

Notée sur 100, l’épreuve orale représente le huitième des 800 points [1] de l’examen. Organisée au collège, elle réunit en jury au moins deux enseignants de l’établissement. La, (ou les) grilles d’évaluation établie(s) pour l’examen, doi(ven)t convenir à la diversité des choix possibles pour les élèves. Chacun [2] peut en effet présenter un sujet d’Histoire des Arts, ou un projet, relevant d’un EPI [3] ou d’un parcours éducatif [4]. Pour une large part, les choix des élèves dépendent étroitement de l’offre de l’établissement, de ses stratégies, de ses partenariats. Quand le collège a réussi à se rapprocher d’entreprises parfois prestigieuses, l’oral de stage est parfois présenté dans le Parcours Avenir et s’inscrit dans une réflexion précoce sur l’orientation. [1] Au DNB, le maximum 800 points est possible et l’épreuve orale est notée sur 100 points. Seulement 400 sont nécessaires pour obtenir le diplôme. Le contrôle continu compte pour 400 points. [2] L’élève peut présenter un projet collectif et le présenter en groupe à l’oral de l’examen. La note obtenue sera toutefois individuelle. [3] EPI : Enseignement Pratique Interdisciplinaire [4] Parcours Avenir, Parcours Citoyen, Parcours Santé, Parcours d’Éducation Artistique et Culturelle (PEAC). Des élèves présentent leur stage en entreprise dans le cadre du Parcours Avenir, a fortiori lorsque le collège a développé un partenariat avec des administrations ou des entreprises (y compris dans le domaine du luxe, avec LVMH, par exemple).

Cependant, les modalités d’organisation des oraux blancs varient. Si tous mobilisent des professeurs de différentes disciplines, un collège organise des jurys de trois personnes (les deux enseignants réglementaires et un partenaire lié aux Parcours proposés), quand un autre ne mobilise qu’un enseignant par jury. Cette modalité lui permet de multiplier les examinateurs et de proposer à chaque élève plusieurs répétitions. Dans cet établissement, elles associent en outre des personnels de Vie Scolaire (AED [1], AP [2]). Cette coopération exprime assez bien l’identité du réseau, soucieux de médiation par les pairs, de formation des délégués de classe et du CVC. Le travail sur l’oral s’inscrit dans une logique citoyenne et une culture d’établissement. CPE, AED, et AP animent donc avec des professeurs de Français, Mathématiques, Histoire Géographie, une préparation qui dure une semaine. D’emblée, et quel que soit leur parcours, les élèves reçoivent « une grille d’évaluation (…). Ils savent déjà sur quoi ils vont être évalués (selon) des critères précis », nous explique-t-on. « Ça passe plutôt bien », dit une AED : « On commence avec un petit dossier et à la fin, ils arrivent avec une préparation assez complète le jour de leur oral ». La réalisation dudit dossier s’appuie sur un travail de plus longue date « avec les professeurs référents. Pour le Parcours excellence, ils effectuent plusieurs sorties pendant l’année, ils lisent des livres, il y a plusieurs étapes (…). Finalement « ils préparent un oral assez construit avec une introduction, un plan en deux parties et une conclusion. (...) On les interroge plusieurs fois à l’oral ». L’AED qui nous parle mobilise son expérience d’étudiante pour les élèves. Elle propose un feed-back de cinq à six minutes après l’épreuve. « Je fais un rappel général de ce qui va et ce qui ne va pas dans la globalité (…), des fautes qui reviennent assez fréquemment : je parle trop vite, je regarde le ciel,... ». Si la posture est mauvaise ou l’intonation, « l’examinateur va se déconnecter », explique-t-elle. Les derniers jours, d’autres élèves sont invités à assister aux prestations et proposer eux aussi un retour. Les mêmes, le jour J assistent aux « vrais » oraux de leurs camarades, avant ou après leur propre passage. Certains ont préparé un diaporama, mais beaucoup ont construit une fiche mémo avec une introduction écrite, un plan détaillé, des mots clés. Ils ont appris l’écrit pour l’oral. [1] AED : assistant d’éducation. [2] AP : assistant pédagogique.

Une grille d'évaluation confiée par un établissement observé :

L'évaluation s’appuie sur les compétences du LSU à mesurer au cycle 4 et notamment sur la compétence 1 centrée sur l’oral. Elle donne un cadre de réflexion à la notation de l’épreuve. On remarquera néanmoins que ce qui a trait à l’expression orale stricto sensu se limite dans cet établissement à 6 points sur 40, soit 15% de l’ensemble. Si l’on ajoute la capacité à formuler et argumenter une opinion, la part des aptitudes langagières atteint les 30%. Les contenus restent donc prééminents (présentation de l’entreprise, du métier, voire lien avec l’orientation) et laissent une part réduite à la posture. Par ailleurs, la soutenance orale, notée sur 40 ne représente pas la moitié des points de l’épreuve. L’écrit, le rapport de stage proprement dit, reste prépondérant. Cette pratique n’est donc pas conforme aux textes officiels pour une évaluation de l’oral. Dans un autre réseau, un enseignant évoque lui aussi un travail collaboratif « sur la grille d’évaluation de l’oral du DNB, mais pas sur l’exercice (de l’oral) en tant que tel. On a mis des points sur la forme, le fond, les compétences, sur le message transmis surtout : est-ce que l’élève a su transmettre une émotion ? Le vocabulaire technique est-il utilisé et maîtrisé ? ». Dans cet établissement, on ne travaille pas encore collectivement pour l’oral. La « case oral, c’est à chacun de se l’approprier », dit ce professeur qui à l’initiative d’une option Éloquence. « Nous forçons les enseignants à mettre en place (des) séances de préparation, mais je ne crois pas que naturellement ce soit dans les habitudes des enseignants. On organise un oral blanc du DNB », dit un Principal. Mais tous les chefs d’établissement ne sont pas convaincus de sa valeur formative. Certains s’y refusent, préfèrent un entraînement régulier des élèves en Devoirs faits ou pendant des heures de cours. « On n’est pas dans du bachotage de contenu », s’assure ainsi une cheffe d’établissement. D’autres parient sur la force et la solennité du moment de l’oral blanc pour mobiliser tous les élèves, ou faire évoluer plus rapidement les pratiques enseignantes dans l’équité scolaire. Parole d’enseignant, « (…) (des) élèves (…) ont la tchatche et (…) savent parler, (l’épreuve orale), c’est un bon moyen pour eux de réussite ». Mais il s’agit de se préoccuper de tous explicitement en organisant un premier rituel de passage [1]. Un Principal qui le promeut en mesure les bénéfices : « Les élèves sont beaucoup moins stressés. Contrairement, à ce qu’on imagine, les élèves en EP ne sont pas à l’aise à l’oral (malgré leur gouaille). (Ils) arrivent dans une autre posture, ils sont habillés. (Ils) se mettent en configuration de passer un oral », dit-il. [1] Un des collèges visités organise même deux oraux blancs au cours de l’année de 3ème.

Évaluer sur les bulletins scolaires des compétences orales

« Ce qui est évalué, c’est la participation, pas l’oral », nous a dit une collégienne. La remarque, un peu caricaturale, n’en est pas infondée pour autant. La plupart des parents partagent cette opinion : « Participer plus. On leur demande toujours ça ». « « Ils disent qu’ils participent mais ça va pas au-delà », affirment des familles. Il existe toutefois des nuances importantes, selon les degrés d’enseignement et selon les disciplines. Mais la difficile évaluation de l’oral, en soi et pour soi, en est à ses débuts. Le futur « Grand Oral » au baccalauréat crée un contexte favorable à la réflexion sur le sujet. Une Principale le souligne : «c’est une porte d’entrée, (car) dès qu’on touche à l’évaluation, on touche aux stratégies d’apprentissage ».

1. À l'école maternelle

2. À l'école élémentaire

3. Au collège

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À l’école maternelle, il existe des cahiers ou livrets de réussite régulièrement transmis aux parents. Mais des enseignants les voient comme un « problème. (…) (C’) est trop lourd », il y a trop de « vignettes, trop d’informations », « trop de compétences » et « il n’y a pas d’oral ». « On ne l’utilise pas en attendant de le retravailler avec le directeur », disent-ils. Cela ne veut bien sûr pas dire qu’il n’y a pas d’évaluation. Une enseignante de Petite Section « évalue en relation duelle, en grand groupe et en petit groupe. J’évalue si l’élève s’exprime par mots, en employant des petites phrases, des phrases plus complexes, s’il utilise le « je ». Elle évalue « la structuration du langage et les modalités de prises de parole », dit-elle. Mais elle s’en ouvre directement aux parents. Cette pratique rejoint celle d’une enseignante en UPE2A « Tous les jours, j’évalue mes élèves », dit-elle. « J’observe ce qu’ils disent, comment ils le disent. J’observe et je reprends quand ce n’est pas correct. Pour l’évaluation finale, je rédige des commentaires plutôt qu’une grille trop complexe pour les élèves et je reçois les parents pour expliquer où en est l’élève ».

À l’école élémentaire, pour un bilan, « c’est très compliqué de faire une grille de compétences car il faudrait faire une grille individuelle ». L’enseignante qui s’exprime ainsi a « des supports sur sa tablette - mais c’est quasiment une grille individuelle de suivi pour chaque enfant parce qu’ils n’ont pas tous le même bagage ». Elle évoque une élève qui le jour de l’observation a présenté selon elle quelque chose d’« excellent ». Vous ne vous en rendez pas forcément compte. Elle ne parlait pas du tout. Donc elle a une marge de progression énorme, dans sa posture, dans son articulation, dans sa façon de dire, un ou une, elle n’est pas sûre du tout. Les compétences qui sont très vastes comme “Prendre la parole avec aisance”, et bien, elle n’a peut-être pas la même aisance que son camarade, mais dans son point de départ à elle, elle est à l’aise. Elle a parlé ». Si les parents ne sont pas reçus ou ne déplacent pas pour un entretien, l’évaluation périodique de l’oral reste opaque. « En élémentaire, ce n’est pas très bien détaillé avec le LSU ». On lit des appréciations du type : « Ne se met pas assez en avant, n’ose pas lever la main », dit une mère.

Au collège, l’oral est toujours évalué en Langues vivantes, à côté de l’écrit. Parfois, des bulletins font apparaître les quatre compétences langagières : écouter, lire, parler, écrire. « Dans les autres disciplines, je ne me souviens plus l’avoir vu », dit une mère. D’autres parents évoquent néanmoins le Français, la Musique ou l’Histoire-Géographie, où selon eux, il y a sur les bulletins « des traces du travail oral. (…) Il y a parfois une note de participation. (Mais) il n’y a pas moyen de savoir où est la performance à l’oral ». D’autres familles ont cependant retenu des remarques de professeurs sur « la pertinence », « la recherche aussi, à l’oral ». Il semble plus systématiquement évalué en ULIS [1] où, selon une enseignante « Il y a deux parties dans le livret en ce qui concerne le langage : l’une concerne l’évaluation de la production orale et une autre, dans la partie relationnelle, (…) permet de voir si l’élève s’exprime de façon correcte. » Mais en général, en classe ordinaire du collège, l’oral est évalué comme tel par une minorité d’enseignants. De nombreux Principaux le constatent. Pour l’un d’eux, il est souvent évoqué « pour décrire un écart entre l’élaboration orale et la pauvreté de l’écrit ». [1] ULIS : Unité Localisée pour l’Inclusion Scolaire. Ce dispositif scolarise des élèves en situation de handicap dans le premier et le second degrés

Domaine concerné du Socle* et compétences travaillées - Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). L'élève parle, communique, argumente à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. Il adapte sa lecture et la module en fonction de la nature et de la difficulté du texte. (…) Il utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques. Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. . Comprendre, s'exprimer en utilisant une langue étrangère et, le cas échéant, une langue régionale (…) * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Proposer en équipes pédagogiques des oraux évalués et ritualisés tout au long des années de collège

Les pilotes sont entrés en réflexion sur l’oral, notamment sous l’effet de l’annonce du « Grand Oral » du baccalauréat. Des enseignants sont d’ores et déjà mobilisés eux aussi, à des degrés très variables d’un établissement à l’autre. Dans un collège, nous avons rencontré des professeurs qui souhaitaient organiser, dès le mois de juin 2020, des épreuves orales du type DNB dès la classe de 6ème . L’objectif est de développer une culture de l’enseignement avec l'oral, mais aussi pour l’oral dans l’équipe éducative, et de faire éprouver son importance aux élèves dans un cadre ritualisé

1. Le projet et son intention

2. La pratique d'un professeur d'espagnol, un des initiateurs du projet : l'organisation d' oraux avec des élèves de 3ème à des heures disponibles hors du temps de classe.

Les modalités d'organisation
La prestation d'un collégien
La prestation d'une collégienne
L'analyse des prestations
La grille d'évaluation de l'oral
Une remarque de conclusion

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N.B. : le code couleurs est le même que celui utilisé dans la transcription de l'échange. ______________________________ Les deux élèves révèlent des niveaux de langue et de compréhension très différents. Le garçon paraît très sérieux et d’un bon niveau. Il récite plutôt mécaniquement au début, mais gagne en assurance au fil de l’entretien. Certes, il fait des erreurs de tournures, de vocabulaire ou de grammaire, mais se montre aussi capable de se reprendre et se corriger immédiatement. L’échange en deuxième partie de l’épreuve n’a pas pu être appris par cœur. Le débit est plus lent, l’élève cherche son vocabulaire, pour qualifier la couleur des cheveux (amarillo, par exemple). Il hésite entre les deux formes du verbe être en espagnol, ser et estar. Il connaît donc l’existence d’une distinction entre les deux. Il persévère. Il revient trois fois sur le verbe gustar qu’il a du mal à employer correctement. Dans la deuxième partie de l’entretien, il propose des phrases relativement longues et rend la situation crédible, vivante. La fille, en revanche, manque beaucoup de vocabulaire (le nez, le domicile). Elle répond souvent par oui ou par non. Elle demande la traduction d’un mot clé de l’énoncé : « baloncesto » et ne semble pas savoir dire « Adios », spontanément. Le second échange est donc bien plus pauvre que le premier. Dans les deux cas, l’enseignant est bienveillant. Il invite à détailler « Como se llaman ? » (Comment s’appellent-ils ?), « Y cuantos anos tiene Mussa ?» (Quel âge a Mussa ?), « Me has dicho que te gusta espagnol. Porque ? » (Tu m’as dis que tu aimais l’espagnol : pourquoi ?) . Il ne donne pas la définition d’un mot inconnu (asignatura, matières, disciplines), mais donne des exemples qui permettent à l’élève de le comprendre et d’enchaîner. Il ne corrige pas (ocho, plutôt que ochen) mais pose une autre question qui appellera une réponse par un chiffre. Il indique lorsqu'il ne comprend pas afin que l’élève reformule. Il invite la collégienne à demander de l’aide : « Que significa « vivir » en francés ? (…) Habiter. Pregunta por fin » « Cuánto cuesta ? ». Cependant un malentendu demeure. La jeune fille a sans doute voulu demander quel genre de musique aime le professeur. Mais la phrase est incorrecte et l’enseignant répond simplement qu’il apprécie la musique. La forme de l’oral proposée donne l’occasion aux élèves de s’entraîner à l’avance, peut-être y compris entre eux. Le protocole de l’examen est en effet immuable et des situations de deuxième partie peuvent s’inventer aisément si l’on veut réviser entre pairs. En dépit des difficultés, l’épreuve ne semble pas décourageante. Elle permet à l’élève de se confronter au réel de l’examen. Le collégien repartira avec une évaluation précise.

L’intention part d’un constat, des « difficultés (observées) à l’oral du brevet, pas forcément (avec) le vocabulaire, (…) mais avec (…) le plan », résume un enseignant de Langue vivante qui précise le projet pour l’observatoire. L’idée est donc « que chaque année, (les élèves) aient un oral, pour apprendre comment parler, comment annoncer un plan. Le principe est que dès la 6ème, ils soient notés avec le barème du brevet, bien évidemment simplifié pour les (plus jeunes). (…) Qu’ils aient à l’esprit ce qu’est une démarche, ce qu’est une problématique », est une visée majeure. L’équipe enseignante a donc prévu « en 6ème, un exposé sur un fait mythologique, préparé par les professeurs de Français, Histoire-Géographie et la documentaliste (…). En 5ème, (…) une association (…) vient parler du harcèlement, par exemple. (…) Un thème du Parcours Citoyen (serait donc présenté à l'oral). (Les élèves seraient) accompagnés par les professeurs principaux ». « En 4ème, les élèves (travaillent en) EPI sur l’égalité hommes/femmes. (Il s’agirait là d’) un oral en anglais (sur ce thème) ou en lien avec l’EPS ou le Parcours artistique (…). En 3ème, ce serait un oral de stage reformaté (dans le cadre du) Parcours Avenir, à propos d’une famille de métiers, et en s’appuyant sur l’expérience du stage ».

À son entrée dans la salle, l’élève tire au sort un des neuf sujets. Quelque soit le sujet, la démarche est toujours la même. La première phase de l’épreuve invite à se présenter, selon des questions suggérées sur l’énoncé. La deuxième consiste à poser des questions au professeur en faisant des phrases avec cinq mots proposés. Dans un troisième temps, l’élève doit montrer sa capacité à participer à un échange, dans une situation définie par le sujet et avec quelques éléments à utiliser. Le candidat dispose de dix minutes pour se préparer à l’écrit, au fond de la salle. Le passage à l’oral devant l'enseignant est d’une durée équivalente.

Code couleurs : - erreur - correction spontanée de l'élève - réponse par oui on par non - bienveillance de l'enseignant Partie I de l’épreuve E [Z* : le nom de la commune a été changé. T : le patronyme a été changé] [« una narin » pour una nariz, un nez ?] Hola, me llamo Djeleba T, tengo 15 años, vivo en Z*, soy francesa, vengo de Mali, mi numero de movil es 07 80 60 08 04 Soy en terce de la *** x Soy de media talla. Euh.. Tengo…no.. Mi pelo es corto y marrones. Mi ojos es pequeña xx Tengo una narines pequeño y … gran … y … una boca grande * No tengo x Me gusta espanol y historia. No me gusta fisica. P Tienes hermanos ? E Si dos hermanos P Como se llaman ? E Primero hermano se llaman Mussa, segundo hermano se llama Bubu P Y cuantos anos tiene Mussa ? E Ochenxx no se P Y Bubu ? E x Diez y x P Me has dicho que te gusta espagnol. Porque ? E Me gusta comer, la tradition P Como se llama tu profesora de espanol ? E Senora* P Puedes describirla ? E Es pequeno talla, gene…, amable, … P Muy bien. Puedes hablarme de tus sitios o países preferidos ? E Euh x Me gusta xx P Cual es tu país preferido ? E Mali P Un lugar preciso ? Una ciudad o… E [avec un geste qui indique que sa mère vit là-bas] Mi madre es… P Tu madre vive en Mali E Si P Y en qué ciudad ? Vive en la capital ? E No P En qué ciudad ? E [Transcription phonétique du nom propre] Se llama Pacadadji P Y te gusta ? E No P Puedes deletrear tu nombre por favor ? Deletrear es decir las letras. E D j e l e b a Partie II de l’épreuve P Bien. Pasamos a la segunda etapa, y tienes que hacerme preguntas. E Como es Barcelona ? P Barcelona es una ciudad muy bonita. E Bien. Donde es la dirección ? P La dirección de que ? Mi dirección ? E Si P Yo vivo en la calle Jacques, en Paris E Que hace en música ? P Yo nada E Porque el gustos ? P No comprendo E Que es gusto ? P Me gusta leer, me gusta el espanol, me gusta viajar E Gustate que la musica ? P Si, me gusta la musica. E Que es baloncesto ? P Le basket E Quien vi… non.. cuanto… no P Que significa « vivir » en francès ? (…) Habiter. Pregunta por fin. E Donde es vivir ? P Vivo en Paris Partie III de l’épreuve P Pasamos a la tercera etapa. Pasemos un dialogo. Somos dos amigos y tenemos que comprar un móvil. Vale. Vamos. Holà. Que Tal ? Como estas ? E Bien. Y tu ? P Muy bien. Qué hacemos ? E Euh xx P Vamos a comprar un movil, necesitas un móvil ? Comprendes, un móvil ? Mira, un móvil.Vamos a comprar un móvil ? E Si P Que móvil te gusta ? E El primero P Casi ochocientos euros ? Es muy caro no ? E Si P Que te parece el Huawai ? Mira, es mas barato, no ? E Es bien. Cuanto… P Cuanto cuesta ? E No lo se P No lo sabes ? Así, que vamos a comprar ? El Iphone o el Huawai ? E El Huawai P Vale. Gracias. E De nada P A… E Adios

Code couleurs : - erreur - correction spontanée de l'élève - bienveillance de l'enseignant Partie I de l’épreuve Professeur (P) Vamos Élève (E) *[Le nom de la commune a été changé] [erreur l’élève se corrige] [L’élève hésite. Il y a effectivement une petite maladresse : « y por mí gusto por mi est dit au lieu de « por mis gustos » (en ce qui concerne mes goûts)] [mito : erreur de vocabulaire : mis pour tamaño, la taille ?] [cinco kilogramos : confusion vraisemblable avec cincuenta] Tengo 14 años, nacì el 24 de noviembre de dos mil cinco, soy Frances, vengo de Tunis, vivo en Z* con mì familia, mi padre se llamo- se llama Djamel y mi madre se llama Anel, no tengo hermana, yo tengo hermanos, se llaman Yacine y, Yacine tiene 10 años y [ ?] tiene 9 años, mi numero de mobíl es el 24 26 25, y por mí gusto por mi, me gusta el chocolate, las matès, el chile. Por mì mito y mì peso, un metro setenta y cuatro pour sesenta y cinco kilogramos // Euhh… Describo mí padre. Mi padre se llamo- se llama Djamel, es un taxi, euh, euh,… se- le gusta la pasta, el chocolate, su numero de mobil es el 10 6 7 8, vengo- viene de Tunes y es Frances. P Cual es tu asignatura preferida ? E Euh… No comprendo.. P Francès, mates, inglès ? E Ah, euh… Matès P Porque ? E [« Me gustan, las » est dit au lieu de los] Me gusta las nombres x no se… P Como se lla ma tu profesora ? E Se llama Caron P Como es ? E Es inteligente y inteligente x C’est tout. P Puedes describirla ? E Tiene el pelo, el pelo euh amarillo, y esta, es…no esta grande de x de x y no esta largo. No no se gusto… P Puedes deletrear, decir las letras de tu apelido por favor ? E [// : hésitation sur la prononciation] La « f », la « i », la « r », la « a », y la // « s » P Y ahora de tu apelido E [au lieu de « griega »] [+ quelques erreurs de prononciation de lettres en espagnol] Tiene un perro ? Ah… La « y » grega, la « a », la « c « , la « h », la « l », la « e », y la « f » Partie II de l’épreuve P Pasamos a la segunda etapa. Vamos E Tiene un perro ? P No, no tengo E [« Por libro » : l’élève fait allusion à la suggestion de l’énoncé] Por libro cuál es el libro que leer al día ? P Leo « La Sombra del viento ». E Vale. Le gusta matematicas P No, no me gustan E [très hésitant] Cual es, euh, cual es euh xx Cuál es el colegio que ti trabajar ? P [** nom du collège anonymé] Trabajo en el colegio ** E Vale. Y, te gusta comer ? P Si me gusta Partie III de l’épreuve P Pasamos a la tercera etapa. Diálogo : yo soy el vendedor y tu eres el cliente. Vamos- Hola ! E Hola ! Me gusta, me gusta x vas x es el compleaños de mi amigo, mi mejor amigo, y preparo una x preparó la fiesta de mi mejor amigo, es un chico, y tiene 10 años x euh x euh x tiene los globos ? P Si, cuántos globos necesitas ? E Mucho, mucho P Cien ? doscientos ? Cinquenta ? E Cuarenta P Cuarenta ? De que color ? E Amarillo y rojo P Amarillo y rojo. Vale. Necesitas otras cosas ? E *tiene los platos ? P Platos ? Grandes ? Pequeños ? E No grandes, no pequeños, en la media P Vale. Y cuántos platos ? E Seis P Seis platos. Vale. Necesitas un color particular ? E No. Detiene las pasteles ? P Si, pasteles. Para cuantas personas ? E Seis P Tengo pastel de chocolate, pastel de vanilla E Pastel de chocolate P Pastel de chocolate, muy bien. E Tiene caramelos P Cuantos ? E Veinte P Veinte caramelos. Vale. Otra cosa ? E [peu compréhensible. Il cherche probablement le mot « precio », le prix] Cual es x mi presp**- es 40 euros. P Es que el total, te cuesta 45 euros. E [verbe non conjugué] Euhh…No querer 40 globos… No querer…euh quiero 20 globos. P Así que entonces te cuesta 40 euros. E Vale P Vale. Gracias. E De nada P Adios

La grille de notation ci-dessous propose des items nombreux et des demi-points. Elle permet une évaluation précise. Mais, très détaillée, est-elle si facile à utiliser pour l’enseignant ?

Pour être formatrice, l’épreuve nécessite un feed-back, voire des indications de remédiation. Dans le cas présent, tous les candidats entendus ne sont pas les élèves de l’examinateur seulement. Un retour devra donc être aussi proposé au collègue.

Annexes

- Annexe 1. LES RÉSEAUX VISITÉS EN 2019-2020 - Annexe 2. LA CHARTE DE L’OBSERVATOIRE - Annexe 3. PROTOCOLE DE VISITE DE L’OBSERVATOIRE (2019-2020)- Annexe 4. LISTE DES SIGLES UTILISÉS- Annexe 5. L’ORAL DANS LE SOCLE COMMUN DE CONNAISSANCES, DE COMPÉTENCES ET DE CULTURE (extraits, passages soulignés par nous)- Annexe 6. BIBLIOGRAPHIE - Annexe 7. LISTE DES OBSERVATEURS 2019-2020

Département Nom et statut du réseau Commune Seine-et-Marne REP Beaumarchais Meaux Seine-et-Marne REP Pierre Brossolette Melun Seine-Saint-Denis REP+ Jean Vigo Épinay-sur-Seine Seine-Saint-Denis REP+ Iqbal Masih Saint-Denis Seine-Saint-Denis REP+ Paul Painlevé Sevran Seine-Saint-Denis REP+ Robert Doisneau Clichy-sous-Bois Seine-Saint-Denis REP Georges Braque Neuilly-sur-Marne Seine-Saint-Denis REP Pierre Brossolette Bondy Val-de-Marne REP Eugène Chevreul L’Haÿ-Les-Roses Val-de-Marne REP Pierre Brossolette Villeneuve-Saint-Georges

AED : assistant d’éducation AP : assistant pédagogique AVS-CO : Auxiliaire de Vie Scolaire Collectif. CP : cours préparatoire CPE : conseiller principal d’éducation CE1 : cours élémentaire première année CE2 : cours élémentaire seconde année CM1: cours moyen première année CM2 : cours moyen seconde année DNB : diplôme national du brevet EMC : enseignement moral et civique EMI : éducation aux médias et à l’information EP : éducation prioritaire EPS : éducation physique et sportive ESPÉ : école supérieure du professorat et de l’éducation IA-IPR : inspecteur d’académie - inspecteur pédagogique régional IEN : inspecteur de l’Éducation nationale (pour le Premier degré, sauf mention complémentaire) MDL : maîtrise de la langue PPCR : parcours professionnels, carrières et rémunérations. Protocole d’évaluation et d’accompagnement des enseignants. REP : réseau d’éducation prioritaire REP+ : réseau d’éducation prioritaire + SEGPA : section d’enseignement général et professionnel adapté SVT : sciences de la vie et de la terre ULIS : Unité Localisée pour l’Inclusion Scolaire UPE2A : unité pédagogique pour élèves allophones arrivants.

NOR : MENE1506516D décret n° 2015-372 du 31-3-2015 - J.O. du 2-4-2015 MENESR - DGESCO A1-2 « Le socle commun de connaissances, de compétences et de culture couvre la période de la scolarité obligatoire, c'est-à-dire dix années fondamentales de la vie et de la formation des enfants, de six à seize ans. Il correspond pour l'essentiel aux enseignements de l'école élémentaire et du collège qui constituent une culture scolaire commune. Précédée pour la plupart des élèves par une scolarisation en maternelle qui a permis de poser de premières bases en matière d'apprentissage et de vivre ensemble, la scolarité obligatoire poursuit un double objectif de formation et de socialisation. Elle donne aux élèves une culture commune, fondée sur les connaissances et compétences indispensables, qui leur permettra de s'épanouir personnellement, de développer leur sociabilité, de réussir la suite de leur parcours de formation, de s'insérer dans la société où ils vivront et de participer, comme citoyens, à son évolution. Le socle commun doit devenir une référence centrale pour le travail des enseignants et des acteurs du système éducatif, en ce qu'il définit les finalités de la scolarité obligatoire et qu'il a pour exigence que l'École tienne sa promesse pour tous les élèves. Le socle commun doit être équilibré dans ses contenus et ses démarches : - il ouvre à la connaissance (…) ; - il fournit une éducation générale ouverte et commune à tous (…) ; - il favorise un développement de la personne en interaction avec le mondequi l'entoure ; - il développe les capacités de compréhension et de création, les capacités d'imagination et d'action ; (…) - il donne aux élèves les moyens de s'engager dans les activités scolaires, d'agir, d'échanger avec autrui, de conquérir leur autonomie et d'exercer ainsi progressivement leur liberté et leur statut de citoyen responsable. L'élève engagé dans la scolarité apprend à réfléchir, à mobiliser des connaissances, à choisir des démarches et des procédures adaptées, pour penser, résoudre un problème, réaliser une tâche complexe ou un projet, en particulier dans une situation nouvelle ou inattendue. Les enseignants définissent les modalités les plus pertinentes pour parvenir à ces objectifs (…). Leur acquisition suppose de prendre en compte dans le processus d'apprentissage les vécus et les représentations des élèves, pour les mettre en perspective, enrichir et faire évoluer leur expérience du monde. (…) Il s'agit de contribuer au succès d'une école de la réussite pour tous, qui refuse exclusions et discriminations et qui permet à chacun de développer tout son potentiel par la meilleure éducation possible. La logique du socle commun implique une acquisition progressive et continue des connaissances et des compétences par l'élève (…) Cela contribue à un suivi des apprentissages de l'élève. Pour favoriser cette maîtrise, des stratégies d'accompagnement sont à mettre en œuvre dans le cadre de la classe, ou, le cas échéant, des groupes à effectifs réduits constitués à cet effet. Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer(…) Objectifs de connaissances et de compétences pour la maîtrise du socle commun Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral et à l'écrit L'élève parle, communique, argumente à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. Il adapte sa lecture et la module en fonction de la nature et de la difficulté du texte. (…) Il utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques. Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. Dans des situations variées, il recourt, de manière spontanée et avec efficacité, à la lecture comme à l'écriture. Il apprend que la langue française a des origines diverses et qu'elle est toujours en évolution. (…) Comprendre, s'exprimer en utilisant une langue étrangère et, le cas échéant, une langue régionale L'élève pratique au moins deux langues vivantes étrangères ou, le cas échéant, une langue étrangère et une langue régionale. Pour chacune de ces langues, il comprend des messages oraux et écrits, s'exprime et communique à l'oral et à l'écrit de manière simple mais efficace. Il s'engage volontiers dans le dialogue et prend part activement à des conversations. Il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. Il maîtrise suffisamment le code de la langue pratiquée pour s'insérer dans une communication liée à la vie quotidienne : vocabulaire, prononciation, construction des phrases ; il possède aussi des connaissances sur le contexte culturel propre à cette langue (modes de vie, organisations sociales, traditions, expressions artistiques...). Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages mathématiques, scientifiques et informatiques L'élève (…) lit, interprète, commente, produit des tableaux, des graphiques et des diagrammes organisant des données de natures diverses. (…) Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps Sensibilisé aux démarches artistiques, l'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective,en concevant et réalisant des productions, visuelles, plastiques, sonores ou verbales notamment. (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre Ce domaine a pour objectif de permettre à tous les élèves d'apprendre à apprendre, seuls ou collectivement, en classe ou en dehors, afin de réussir dans leurs études et, par la suite, se former tout au long de la vie. Les méthodes et outils pour apprendre doivent faire l'objet d'un apprentissage explicite en situation, dans tous les enseignements et espaces de la vie scolaire. En classe, l'élève est amené à résoudre un problème, comprendre un document, rédiger un texte, prendre des notes, effectuer une prestationou produire des objets. Il doit savoir apprendre une leçon, rédiger un devoir, préparer un exposé, prendre la parole, travailler à un projet, s'entraîner en choisissant les démarches adaptées aux objectifs d'apprentissage préalablement explicités. Ces compétences requièrent l'usage de tous les outils théoriques et pratiques à sa disposition, la fréquentation des bibliothèques et centres de documentation, la capacité à utiliser de manière pertinente les technologies numériques pour faire des recherches, accéder à l'information, la hiérarchiser et produire soi-même des contenus. La maîtrise des méthodes et outils pour apprendre développe l'autonomie et les capacités d'initiative ; elle favorise l'implication dans le travail commun, l'entraide et la coopération. Objectifs de connaissances et de compétences pour la maîtrise du socle commun Organisation du travail personnel L'élève se projette dans le temps, anticipe, planifie ses tâches. Il gère les étapes d'une production, écrite ou non, mémorise ce qui doit l'être. Il comprend le sens des consignes ; il sait qu'un même mot peut avoir des sens différents selon les disciplines. (…) Il sait identifier un problème, s'engager dans une démarche de résolution, mobiliser les connaissances nécessaires, analyser et exploiter les erreurs, mettre à l'essai plusieurs solutions, accorder une importance particulière aux corrections. (…) Coopération et réalisation de projets L'élève travaille en équipe, partage des tâches, s'engage dans un dialogue constructif, accepte la contradiction tout en défendant son point de vue, fait preuve de diplomatie, négocie et recherche un consensus. Il apprend à gérer un projet (…) L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) Médias, démarches de recherche et de traitement de l'information (…) L'élève (…) comprend les modes de production (…). L'élève apprend à utiliser avec discernement les outils numériques de communication et d'information qu'il côtoie au quotidien (…) Il développe une culture numérique. Il identifie les différents médias (presse écrite, audiovisuelle et Web) et en connaît la nature. Il en comprend les enjeux et le fonctionnement général afin d'acquérir une distance critique et une autonomie suffisantes dans leur usage. Outils numériques pour échanger et communiquer L'élève sait mobiliser différents outils numériques pour créer des documents intégrant divers médias et les publier ou les transmettre, afin qu'ils soient consultables et utilisables par d'autres. Il sait réutiliser des productions collaboratives pour enrichir ses propres réalisations, dans le respect des règles du droit d'auteur. L'élève utilise les espaces collaboratifs et apprend à communiquer notamment par le biais des réseaux sociaux dans le respect de soi et des autres. (…) Domaine 3 : la formation de la personne et du citoyen L'École (…) permet à l'élève de développer dans les situations concrètes de la vie scolaire son aptitude à vivre de manière autonome, à participer activement à l'amélioration de la vie commune et à préparer son engagement en tant que citoyen. (…) Objectifs de connaissances et de compétences pour la maîtrise du socle commun Expression de la sensibilité et des opinions, respect des autres L'élève exprime ses sentiments et ses émotions en utilisant un vocabulaire précis. Il exploite ses facultés intellectuelles et physiques en ayant confiance en sa capacité à réussir et à progresser. L'élève apprend à résoudre les conflits sans agressivité, à éviter le recours à la violence grâce à sa maîtrise de moyens d'expression, de communication et d'argumentation. Il respecte les opinions et la liberté d'autrui, identifie et rejette toute forme d'intimidation ou d'emprise. Apprenant à mettre à distance préjugés et stéréotypes, il est capable d'apprécier les personnes qui sont différentes de lui et de vivre avec elles. Il est capable aussi de faire preuve d'empathie et de bienveillance. La règle et le droit L'élève comprend et respecte les règles communes, notamment les règles de civilité, au sein de la classe, de l'école ou de l'établissement, qui autorisent et contraignent à la fois et qui engagent l'ensemble de la communauté éducative. Il participe à la définition de ces règles dans le cadre adéquat. (…) L'élève est attentif à la portée de ses paroles et à la responsabilité de ses actes. Il fonde et défend ses jugements en s'appuyant sur sa réflexion et sur sa maîtrise de l'argumentation. Il comprend les choix moraux que chacun fait dans sa vie ; il peut discuter de ces choix ainsi que de quelques grands problèmes éthiques liés notamment aux évolutions sociales, scientifiques ou techniques. L'élève vérifie la validité d'une information et distingue ce qui est objectif et ce qui est subjectif. Il apprend à justifier ses choix et à confronter ses propres jugements avec ceux des autres. Il sait remettre en cause ses jugements initiaux après un débat argumenté, il distingue son intérêt particulier de l'intérêt général. Il met en application et respecte les grands principes républicains. Responsabilité, sens de l'engagement et de l'initiative L'élève (…) comprend en outre l'importance de s'impliquer dans la vie scolaire (actions et projets collectifs, instances), d'avoir recours aux outils de la démocratie (ordre du jour, compte rendu, votes notamment) et de s'engager (…). Domaine 4 : les systèmes naturels et les systèmes techniques (…) Objectifs de connaissances et de compétences pour la maîtrise du socle commun Démarches scientifiques L'élève sait mener une démarche d'investigation. Pour cela, il décrit et questionne ses observations ; il prélève, organise et traite l'information utile ; il formule des hypothèses, les teste et les éprouve ; il manipule, explore plusieurs pistes, procède par essais et erreurs ; il modélise pour représenter une situation ; il analyse, argumente, mène différents types de raisonnements (par analogie, déduction logique...) ; il rend compte de sa démarche. Il exploite et communique les résultats de mesures ou de recherches en utilisant les langages scientifiques à bon escient. (…) L'élève pratique le calcul,mental et écrit, exact et approché, il estime et contrôle les résultats, notamment en utilisant les ordres de grandeur. (…) Domaine 5 : les représentations du monde et l'activité humaine Ce domaine est consacré à la compréhension du monde que les êtres humains tout à la fois habitent et façonnent.(…) Ce domaine (…) implique enfin une réflexion sur soi et sur les autres, uneouverture à l'altérité, et contribue à la construction de la citoyenneté, en permettant à l'élève d'aborder de façon éclairée de grands débats du monde contemporain. Objectifs de connaissances et de compétences pour la maîtrise du socle commun L'espace et le temps L'élève identifie ainsi les grandes questions et les principaux enjeux du développement humain (…). Il comprend également que les lectures du passé éclairent le présent et permettent de l'interpréter. (…) Organisations et représentations du monde (…) Il exprime à l'écrit et à l'oral ce qu'il ressent face à une œuvre littéraire ou artistique ; il étaye ses analyses et les jugements qu'il porte sur l'œuvre ; il formule des hypothèses sur ses significations et en propose une interprétation en s'appuyant notamment sur ses aspects formels et esthétiques. Il justifie ses intentions et ses choix expressifs, en s'appuyant sur quelques notions d'analyse des œuvres. (…) Pour mieux connaître le monde qui l'entoure comme pour se préparer à l'exercice futur de sa citoyenneté démocratique, l'élève pose des questions et cherche des réponses en mobilisant des connaissances (…) »

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Pourquoi l’oral doit-il être enseigné ?in Les Cahiers pédagogiques en ligne, 31 août 2015 http://www.cahiers-pedagogiques.com/Pourquoi-l-oral-doit-il-etre-enseigne BOUCHARD Étienne, GAGNON Mathieu et LAVOIE Constance, septembre 2015. L’observation des manifestations de la compétence discursive à l’oral dans le cadre de dialogues philosophiques au secondaire, in Language and Literacy, vol. 17 https://www.researchgate.net/publication/304233182_L'observation_des_manifestations_de_la_competence_discursive_a_l'oral_dans_le_cadre_de_dialogues_philosophiques_au_secondaire DUPONT Pascal et GRANDATY Michel (dir.), 2016. L'oral à l'école : qu'apprend-on et comment ?, in Repères n°54 https://journals.openedition.org/reperes/1068 SARDIER Anne, 2016. Enseignement-apprentissage du lexique : vers le réemploi lexical en classe de grande section de maternelle, in L’oral à l’école : qu’apprend-on et comment ?, in Repères, 54 | 2016, 207-232. https://journals.openedition.org/reperes/1121 BERTON Bettina, 2016. Qu’apprend-on dans des pratiques de débat philosophique à l’école primaire ?, in L’oral à l’école : qu’apprend-on et comment ? in Repères, 54 | 2016, pp. 17-38. https://journals.openedition.org/reperes/1077 GRANDATY Michel, LAFONTAINE Lizanne (coord.). 2016, L’enseignement de l’oral à l’école, in Les Dossiers des sciences de l'Éducation n°36, Toulouse, Presses Universitaires du Midi. https://journals.openedition.org/dse/1327 GENNAÏ Aldo et CELLIER Micheline, 2016. Le « sac à histoires » : un dispositif autour des oraux élaborés en cycle 1, in L'oral à l'école : qu'apprend-on et comment ?, in Repères n°54 pp.79-100 https://journals.openedition.org/reperes/1092 DE GRANDPRÉ Martine, LAFONTAINE Lizanne et PLESSIS-BÉLAI Ginette, 2016. L’oral pragmatique : un objet d’enseignement/apprentissage nécessaire pour faciliter l’entrée des élèves dans le monde scolaire, in Les dossiers des Sciences de l'Éducation n° 36/2016, pp. 11-36. https://journals.openedition.org/dse/1334 ÉMERY-BRUNEAU Judith et BRUNEL Magali, 2016. Poésie oralisée et performée : quel objet, quels savoirs, quels enseignements ?, in L'oral à l'école : qu'apprend-on et comment ?, in Repères n°54, 4/2016, pp.189-206. https://journals.openedition.org/reperes/1117 CHARRAS Élodie et BLANC Nathalie, 2016. Des situations interactionnelles pour un espace de parole mieux partagé en classe de CP, in L'oral à l'école : qu'apprend-on et comment ?, in Repères n°54, 4/2016, pp. 61-78 https://journals.openedition.org/reperes/1087 SAUTOT Jean-Pierre, 2016. Verbaliser ses règles orthographiques, in La lettre de l’AIRDF, Association internationale de recherche en didactique du français, 2016, pp.10-16. https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-01348630/document GAUSSEL Marie, 2016. Développer l’esprit critique par l’argumentation : de l’élève au citoyen. Dossier de veille de l’IFÉ, n° 108, février 2016. Lyon : ENS de Lyon. http://veille-et-analyses.ens-lyon.fr/DA-Veille/108-fevrier-2016.pdf NONNON Elisabeth, 2016. 40 ans de discours sur l’enseignement de l’oral : la didactique face à ses questions, in Pratiques, n°169-170. https://journals.openedition.org/pratiques/3115 REVERDY Catherine, 2016. La coopération entre élèves : des recherches aux pratiques, Dossier de veille de l’IFÉ, n° 114, décembre. Lyon : ENS de Lyon. http://veille-et-analyses.ens-lyon.fr/DA-Veille/114-decembre-2016.pdf DOLZ Joaquim et GAGNON Roxane, avril 2016. Corps et voix : quel travail dans la classe de français du premier cycle du secondaire ?, in Le Français Aujourd'hui n°195 pp. 63-76, Paris, Armand Colin. https://archive-ouverte.unige.ch/unige:92290 BAUTIER Elisabeth, 2016. Et si l’oral pouvait permettre de réduire les inégalités ?, in Les dossiers des sciences de l’éducation n°36 - 2016 DOI : 10.4000/dse.1397 https://journals.openedition.org/dse/1397 PÉROZ Pierre, 2016. Apprentissage du langage oral à l’école maternelle : Mise en œuvre d’un modèle polylogal d’apprentissage du langage oral en moyenne et grande section de maternelle en 2010-2013, in Pratiques 169-170/2016 https://journals.openedition.org/pratiques/3100 LAPARRA Marceline et MARGOLINAS Claire, janvier 2017. Des concepts-clés (oralité et littératie) pour les premiers apprentissages scolaires.Page publiée à propos de l’ouvrage des mêmes auteurs Les premiers apprentissages scolaires à la loupe, septembre 2016 Louvain, De Boeck éditeur. Avec vidéo 1:42:00. http://centre-alain-savary.ens-lyon.fr/CAS/maternelle/les-premiers-apprentissages-scolaires-a-la-loupe-des-liens-entre-enumeration-oralite-et-litteratie GAGNON Roxane, DOLZ Joaquim, 2017. Corps et voix : quel travail dans la classe de français du premier cycle du secondaire ?, in Le Français aujourd’hui, n° 195 2014/4, p. 63-76, Paris, Armand Colin. https://archive-ouverte.unige.ch/unige:92290 GAUSSEL Marie, avril 2017. Je parle, tu dis, nous écoutons : apprendre avec l’oral. Dossier de veille de l'Ifé n°117, avril 2017. Lyon : ENS de Lyon. http://veille-et-analyses.ens-lyon.fr/DA-Veille/117-avril-2017.pdf RIQUOIS Estelle, 2018. Faciliter la prise de parole en classe : supports, activités et gestion de l’espace, in Recherche et pratiques pédagogiques en langues de spécialité, Vol. 37 N°1 | 2018 https://journals.openedition.org/apliut/5829 MASSERON Caroline et PÉROZ Pierre, 2018. Langage à l'école maternelle. Étude d'un corpus homogène, in Revue Pratiques 177-178 https://journals.openedition.org/pratiques/3913 PÉGAZ-PAQUET Anne, 2018. Quand la parole circule dans la classe : co-construire sa « maîtrise » de la langue à l’école, in Langage à l'école maternelle. Étude d'un corpus homogène, in Revue Pratiques 177-178 https://journals.openedition.org/pratiques/4157 MORINET Christine, 2019. Travailler l'oral pour écrire, diaporama de la conférence donnée à l'IFÉ de Lyon le 21 mars 2019, dans le cadre d'une formation de formateurs, L'oral en contextes https://padlet-uploads.storage.googleapis.com/73631954/a72d6b91a5e153c7164f4b363c76dbf5/Travailler_l_oral_pour_ecrire.pdf GAGNON Roxane, DOLZ Joaquim, 2016. Enseigner l’oral en classes hétérogènes : quelle ingénierie didactique ?, in Les dossiers des sciences de l’éducation n°36 https://journals.openedition.org/dse/1405 COLCANAP Peggy & EVELEIGH Hélène (coord.), 2019. Pédagogie de l'oral, Dossier Les Cahiers pédagogiques mai 2019 n° 553. Quelques articles en lignes à https://www.cahiers-pedagogiques.com/No-553-Pedagogie-de-l-oral Office Central de la Coopération à l’École (OCCE), 2020. Enseigner l'oral qui structure la pensée, 16 janvier 2020, dossier de la revue Animation & Éducation n° 274 http://www2.occe.coop/sites/default/files/fichiers-joints/274-p_13.pdf BOUYSSE Viviane, 16 janvier 2020. Enseigner l'oral à la maternelle in Animation & Education n°276 http://www2.occe.coop/sites/default/files/fichiers-joints/274-p_17-19.pdf CONNAC Sylvain, 16 janvier 2020. Coopérer à l'oral, in dossier de la revue Animation & Éducation n° 274 http://www2.occe.coop/sites/default/files/fichiers-joints/274-p_14-16.pdf Autres publications numériques BARBIER Marie-Laure, 2002, Langage oral et apprentissages scolaires, diaporama pour l'IUFM d’Aix-Marseille. https://slideplayer.fr/slide/1312348/ GRANDATY Michel, 2004. L’oral, objet d’enseignement - Gestion et régulation des tâches langagières en classe de maternelle in Actes du 9ème colloque de l’AIRDF, Québec, 26-28 août 2004. http://www.colloqueairdf.fse.ulaval.ca/fichier/symposium_schneuwly/grandaty.pdf BOUYSSE Viviane, 2006. Le Langage à l’école maternelle, compte-rendu (validé par l’auteur) de la conférence donnée à l'IUFM de Créteil, le 26 mai 2006. http://langage.ac-creteil.fr/IMG/pdf/langage_ecole_maternelle_bouysse.pdf OAKHILL Jane & CAIN Kate, 2007. Introduction to comprehension development. Children’s comprehension problems in oral and written language, Londres : Guilford Press. https://dokumen.tips/documents/childrens-comprehension-problems-in-oral-an-written-language.html BARLÉON Christèle et GENTILHOMME Corinne, 2008. Démarches et outils pour le langage oral - Construire et progresser - Cycles 1 et 2,Canopé, Académie de Strasbourg. http://www.crdp-strasbourg.fr/main2/produits/langage_oral/index.php DUMAIS Christian, 19 mars 2009. L'évaluation de l'oral au primaire, diaporama pour l’Université de Québec Trois Rivières (UTQR). https://slideplayer.fr/slide/457093/ GRANDATY Michel et DUPONT Pascal, 2010, Apprendre à “ échanger et débattre ” à l’école primaire dans le domaine de la littérature : la question de la progression in Repères n°41 https://hal-univ-tlse2.archives-ouvertes.fr/hal-01196507/document Académie de Reims, 2014 (mise à jour 2016). Vers la lecture expressive (séance baladodiffusion de niveau 3ème) https://pedagogie.ac-reims.fr/index.php/lettre-lca-cycle4/enseigner-lettres-lca-cycle4/item/2063-lecture-oral-dire-theatre-3eme DE GRANDPRÉ Martine, Un portrait de l’enseignement de l’oral pragmatique au préscolaire 5 ans et au 1er cycle du primaire, thèse de doctorat soutenue en mai 2016 à l'Université du Québec. https://archipel.uqam.ca/9180/1/D3159.pdf PELLERIN Martine, en partenariat de type recherche-action collaborative avec des enseignants en immersion précoce, 2016. Capsules orales - Parler pour apprendre : l’oral au service de l’apprentissage en immersion https://capsulesorales.csj.ualberta.ca DSDEN des Hauts-de-Seine, 2016. Compte-rendu d’une conférence donnée par Elisabeth BAUTIER, Langage, langue et inégalités scolaires et sociales, dans le cadre du séminaire Maîtrise De la Langue (MDL) organisé par l'académie de Versailles en janvier 2016. http://cache.media.education.gouv.fr/file/mdl/08/3/006_cr-elisabeth-bautier_675083.pdf DSDEN des Hauts-de-Seine, 2016. Compte-rendu d’une conférence donnée par Sylvie PLANE, Le travail langagier (aspects linguistique, psycholinguistique et didactique. Compte-rendu du séminaire Maîtrise De la Langue (MDL) organisé par l'académie de Versailles en janvier 2016. http://cache.media.education.gouv.fr/file/mdl/08/2/005_cr-sylvie-plane_675082.pdf Apprendre et prendre la parole au cycle 3 in Fenêtres sur cours n°435, 2 mai 2017 https://www.snuipp.fr/IMG/pdf/FSC_435_BD.pdf Petite enfance et construction de la langue orale, juin 2017, in Territoire d'éveil n°10 http://www.enfancemusique.asso.fr/wp-content/uploads/2017/06/territoires_eveil_10.pdf CHARMEUX Eveline, l9 septembre 2019. Non ! Oraliser un texte, ce n'est pas lire à haute voix https://www.charmeux.fr/blog/index.php?2019/09/28/400-non-oraliser-un-texte-ce-n-est-pas-lire-a-haute-voix TEMAGOULT Nourdin & LOMMÉ Claire, octobre 2019. La verbalisation en mathématiques https://clairelommeblog.wordpress.com/2019/10/06/la-verbalisation-en-mathematiques/ SICART Brice & BELTRAN Jean-Luc, novembre 2019. Repenser la place et la parole de l’élève dans sa rencontre avec l'oeuvre d'art. Formation proposée par les deux IA-IPR de l'académie de Créteil susnommés lors de la rencontre / formation inter degrés organisée dans le réseau REP+ Les Capucins à Melun, le 4 novembre 2019. https://sd-6.archive-host.com/membres/up/04ce97aaeca19e44a8a64c27408c7eeaf06fa306/Formation_Creteil/Place_et_parole_de_leleve_dans_sa_rencontre_avec_luvre_dart_Les_Capucins_Melun_2019.pdf Académie de Nantes, 6 décembre 2019. Différencier la compréhension orale : une expérience avec des lecteurs mp4. Ressource proposée aux enseignants de langues vivantes https://www.pedagogie.ac-nantes.fr/interlangues/ressources-pedagogiques/differencier-la-comprehension-orale-une-experience-avec-des-lecteurs-mp4-1241116.kjsp?RH=PEDA Quelques vidéos BOURDIEU Pierre, 29 octobre 1982, dans l'émission Apostrophes pour présenter son livre Ce que parler veut dire – L’économie des échanges linguistiques, paru le 20 octobre 1982 à Paris, Fayard éditeur. https://www.ina.fr/video/I12012181 BOUYSSE Viviane (IGEN), 2014. L'enseignement de l'oral à l’école maternelle. Conférence donnée au Rendez-vous des Lettres 2014 sur le thème Enseigner l'oral. Table ronde animée par Anne VIBERT. Éduscol, vidéo Canal-U. 25:50 https://www.canal-u.tv/video/eduscol/partie_2_theme_4_enseigner_l_oral.34883 CAPPEAU Paul, 2014. Y a-t-il une grammaire de l’oral ? S’enseigne-t-elle ? Enseigner l'oral (partie 1), Intervention au Rendez-vous des Lettres 2014 sur le thème Enseigner l'oral. Table ronde animée par Anne VIBERT Éduscol, vidéo Canal-U. https://www.canal-u.tv/video/eduscol/partie_1_theme_4_enseigner_l_oral.34881 MAURER Bruno, 2014. Les « actes de parole périlleux » et la prise en compte des enjeux pragmatiques de l’oral, Rendez-vous des Lettres le 9 novembre 2014 sur le thème Enseigner l'oral. Table ronde animée par Anne VIBERT. Éduscol, vidéo Canal-U. 9:32 https://www.canal-u.tv/video/eduscol/partie_4_theme_4_enseigner_l_oral.34887 MENDIVÉ Christian, 2014. Le rôle de l’oral dans l’enseignement du français langue étrangère et du français langue seconde, Rendez-vous des Lettres le 9 novembre 2014 sur le thème Enseigner l'oral. Table ronde animée par Anne VIBERT. Éduscol, vidéo Canal-U. 26:03 https://www.canal-u.tv/video/eduscol/partie_3_theme_4_enseigner_l_oral.34885 RONVEAUX Christophe, 2014. Parole écrite, parole orale, intervention au Rendez-vous des Lettres le 17 novembre 2014 sur le thème Enseigner l'oral. Compte-rendu d'une expérimentation menée en Guyane avec des élèves non francophones d’une classe d’accueil du collège Éduscol, vidéo Canal-U. 18:08 https://www.canal-u.tv/video/eduscol/partie_2_theme_1_parole_ecrite_parole_orale.34811 BAUD Sandrine, 2014. Oral et maîtrise de la langue, intervention au Rendez-vous des Lettres le 19 novembre 2014. Compte-rendu d'une expérimentation menée en Guyane avec des élèves non francophones d’une classe d’accueil du collège, vidéo Canal-U. 29:27 https://www.canal-u.tv/video/eduscol/oral_et_maitrise_de_la_langue.34895 LAPARRA Marceline et MARGOLINAS Claire, janvier 2015. Le décrochage en question. Déplier les processus pédagogiques et didactiques qui produisent du décrochage à l’école. La construction des inégalités scolaires : points de vue didactiques. Conférence donnée pour l’Ifé Centre Alain Savary. Vidéo 1:42 :52 http://video.ens-lyon.fr/ife-f2f/2015/28_01_2015_decrochage_M_Laparra_et_C_Margolinas.mp4 GRANDATY Michel & GUÉGANO Jocelyne, 2015, L'oral objet d'enseignement, conférence donnée le 25 février 2015 à Miélan. Lien mort : restauration à demander au webmestre de l’académie de Toulouse. Élisabeth BAUTIER, mars 2016. L' oral comme moyen d'apprentissage, interview par Joce LEBRETON (MAEP Paris). Vidéo 13:52. https://www.ac-paris.fr/portail/jcms/p2_1342359/l-oral-comme-moyen-d-apprentissage-interview-d-elisabeth-bautier PLANE Sylvie, 2016. Oral et apprentissages, conférence donnée à l’Université de la Réunion, le 5 octobre 2016. Vidéo 1 :24 :40 https://www.youtube.com/watch?v=vBVtYNta0uI BOURGUIGNON Denis (AEFE), 2016. Enseigner l'oral attitudes de prof de langue https://www.youtube.com/watch?v=p19w54u1mhI SOULÉ Yves, 2017. La délicate question du langage oral en maternelle, intervention à une conférence à l'Ifé le 23 mars 2017. Quatre vidéos. http://centre-alain-savary.ens-lyon.fr/CAS/maternelle/la-delicate-question-du-langage-en-maternelle DUMAIS Christian, 2018. L'évaluation de l'oral par les pairs, Université de Québec Trois Rivières (UQTR). Vidéo 5:45 https://www.youtube.com/watch?v=5m9txsGHOWg Banque de Séquences Didactiques du réseau Canopé, 2018. L’importance du langage oral dans l’épanouissement du jeune enfant de 2-4 ans, avec une vidéo et les points de vue de Michel GRANDATY et Jocelyne GUÉGANO sous forme de fichiers pdf. https://www.reseau-canope.fr/BSD/serie.aspx?previsualisation=oui&serie=76 Ifé – Centre Alain Savary, 2019. Les monstres, une activité orale en mathématiques pour la construction du nombre en Petite Section de Maternelle. Trois vidéos (13 :00). http://centre-alain-savary.ens-lyon.fr/CAS/mathematiques-en-education-prioritaire/premieres-annees-de-mathernelle-1/situations-de-classe-et-entretien/les-monstres-elisabeth PLANE Sylvie, 2019. L’oral, un objet multidimensionnel. Conférence donnée à l’Ifé le 19 mai 2019 dans le cadre d’une formation de formateurs Oral en contexteS. http://centre-alain-savary.ens-lyon.fr/CAS/education-au-plurilinguisme/conference-sylvie-plane Diaporame de la conférence à https://padlet-uploads.storage.googleapis.com/73631954/adfb1e575e134090d78801c719012d83/Sylvie_Plane_Oral_IFE__20_mars_2019.pdf BAUTIER Elisabeth, 2019. Comment problématiser la question de l’oral ? Comment donner de l’épaisseur à l’usage scolaire de l’oral ? Conférence donnée le 17 janvier 2019 pour l'académie de Versailles. https://lettres.ac-versailles.fr/spip.php?article1464 BIANCO Maryse, 2019. L’enseignement de la compréhension orale en CP, CE1 et CE2, conférence donnée à l'Institut des Hautes Études et de la Formation (IH2F), le 29 janvier 2019. Vidéo 1:08:47 https://www.youtube.com/watch?v=XEgtHNGk5OU Réseau Canopé, date ? Que se passe-t-il lorsque l'on parle ? Comment crée-t-on un message oral compréhensible ? Vidéo 02:17 https://lesfondamentaux.reseau-canope.fr/video/production-de-loral-parler.html Réseau Canopé, date ? Réception de l’oral, entendre et comprendre, niveau cycle 3. Vidéo 2 :44 https://lesfondamentaux.reseau-canope.fr/discipline/langue-francaise/orthographe/acquisition-loral-et-lecrit/receptionde-loral-entendre-et-comprendre.html Réseau Canopé - Éducation prioritaire, 2016 Mieux s’exprimer à l’oral pour mieux vivre ensemble, récits de pratiques professionnelles https://www.reseau-canope.fr/education-prioritaire/mutualiser/mieux-sexprimer-a-loral-pour-mieux-vivre-ensemble.html Ministère de l’Éducation nationale et de la Jeunesse, Éduscol, 2019. La prise en compte de l’oral au lycée. Séminaire organisé dans le cadre du Plan National de Formation, le 9 mai 2019. Neuf vidéos. https://www.canal-u.tv/video/eduscol/l_oral_sous_toutes_ses_formes_ouverture.51499

M. Philippe AMPILHAC, IA-IPR EVS, retraité, de l’académie de Créteil M. Marc BABLET, IA-IPR retraité, ancien chef du bureau de l’Éducation prioritaire à la Direction Générale de l’Enseignement Scolaire (DGESCO) M. Adrien BEAULIEU, diplômé de Sciences Po, étudiant en sociologie à l’université Paris 8, en master 2 sur les politiques éducatives Mme Anne BINETRUY, ex-présidente de l’association départementale PEEP 77 Mme Rozenn BLORET, formatrice Maîtrise De la Langue (MDL) Mme Émeline BON, chargée d’études au bureau de l’éducation prioritaire et des territoires (Direction Générale de l’Enseignement Scolaire (DGESCO) Mme Pascale BRAILLET, collaboratrice CASNAV Mme Nathalie BRUMAUD, directrice du Centre d’Information et d’Orientation de Saint-Denis (93) M. Didier BUTZBACH, Inspecteur de l’Éducation Nationale (IEN) 2nd degré de l’académie de Créteil Mme Mireille CAGNIONCLE, Inspectrice de l’Éducation Nationale (IEN) 1er degré (77) Mme Laurence CORNY, collaboratrice CASNAV Mme Pascale COSTA, Inspectrice Générale de l’Éducation Nationale (IGEN), correspondante auprès de l’académie de Créteil Mme Marie-Noëlle DABESTANI, ex-CPC et doctorante en Sciences de l’Éducation Mme Catherine FERRIER, IA-IPR EVS, Correspondante académique, Cellule Académique Recherche, Développement, Innovation, Expérimentation (CARDIE) de l’académie de Créteil Mme Nathalie FRANENBERG, collaboratrice à la Cellule Académique Recherche, Développement, Innovation, Expérimentation (CARDIE) de l’académie de Créteil Mme Élodie GAUTIER, coordonnatrice académique du CLEMI Mme Évelyne GERMAIN, formatrice Maîtrise De la Langue (MDL) Mme Gabrielle GROSCLAUDE, responsable adjointe du service éducatif des Archives nationales M. François-Régis GUILLAUME, membre du bureau de l’Observatoire des Zones Prioritaires (OZP) Mme Fatima HAGOUR, Inspectrice de l’Éducation Nationale (IEN) 2nd degré de l’académie de Créteil Mme Marie HESMES, cheffe d’établissement (collège) dans l’académie de Créteil (94) Mme Laurence KANOUTÉ, formatrice Maîtrise De la Langue (MDL) M. Olivier KLEIN, maire de Clichy-sous-Bois, chargé de mission éducation prioritaire et Président de l’Agence Nationale pour la Rénovation Urbaine (ANRU) Mme Martine LAMMENS, cheffe d’établissement (lycée) dans l’académie de Créteil Mme Laure LEON-Y-BARELLA, conseillère technique Éducation prioritaire et politique de la Ville à la DSDEN de Seine-Saint-Denis (93) Mme Judith LIPIETZ, Directrice du Centre d’Information et d’Orientation de Aulnay sous Bois (93) Mme Élisabeth LORIN, Inspectrice de l’Éducation Nationale (IEN) 1er degré (93) de l’académie de Créteil M. Thibaut MAINVILLE, adjoint à la cheffe de Bureau de l’Éducation prioritaire et des territoires à la Direction Générale de l’Enseignement Scolaire (DGESCO) Mme Nathalie MÉRIGUET, conseillère pédagogique départementale auprès de l’Inspecteur de l’Éducation Nationale adjoint, DSDEN 77 Mme Christine MILLET, conseillère technique Mission à l’Accompagnement des Projets (MAEP), DSDEN 77 Mme Virginie MONMIGNOT-SALVAN, conseillère technique Éducation Prioritaire et Politique de la Ville DSDEN 94 M. Charles NAÏM, IA-IPR Lettres, co-pilote de la mission Maîtrise De la Langue (MDL) Mme Éloïse PIERREL, formatrice Maîtrise De la Langue (MDL) Mme Anne SZYMCZAK, Inspectrice Générale de l’Éducation Nationale (IGÉSR), Assesseure de la doyenne Mme Orly TOREN PORTE, Inspectrice Générale (IGÉSR) M. Frédéric THOMAS, Inspecteur Général (IGÉSR) Mme Natalia TSAGRIS, adjointe à la Déléguée Académique aux Relations Européennes et Internationales et à la Coopération (DAREIC) Mme Marianne URBANET, formatrice Maîtrise De la Langue (MDL) Mme Marielle VANNIER, conseillère « Théâtre, arts du cirque » auprès du Délégué Académique à l’Action Culturelle (DAAC) de l’académie de Créteil Coordination : Mme Martine AMABLE, chargée de mission éducation prioritaire pour l’académie de Créteil. Correspondant académique éducation prioritaire (académie de Créteil) : M. Alain POTHET

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- Domaine 1 : les langages pour penser et communiquer (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant la langue française à l'oral (…). L'élève parle, communique, argumente à l'oral de façon claire et organisée ; il adapte son niveau de langue et son discours à la situation, il écoute et prend en compte ses interlocuteurs. (…) Il utilise à bon escient les principales règles grammaticales et orthographiques.Il emploie à l'écrit comme à l'oral un vocabulaire juste et précis. (…) Il apprend que la langue française a des origines diverses et qu'elle est toujours en évolution. (…) . Comprendre, s'exprimer en utilisant les langages des arts et du corps Sensibilisé aux démarches artistiques, l'élève apprend à s'exprimer et communiquer par les arts, de manière individuelle et collective, en concevant et réalisant des productions, visuelles, plastiques, sonores ou verbales notamment. (…) Il apprend ainsi le contrôle et la maîtrise de soi. - Domaine 2 : les méthodes et outils pour apprendre (L’élève) doit savoir (…) prendre la parole, travailler à un projet, s'entraîner en choisissant les démarches adaptées aux objectifs d'apprentissage préalablement explicités. (…) La maîtrise des méthodes et outils pour apprendre développe l'autonomie et les capacités d'initiative ; elle favorise l'implication dans le travail commun, l'entraide et la coopération. . Organisation du travail personnel L'élève (…) gère les étapes d'une production, écrite ou non, mémorise ce qui doit l'être. Il comprend le sens des consignes (…). . Coopération et réalisation de projets L'élève travaille en équipe, partage des tâches, s'engage dans un dialogue constructif (…). Il apprend à gérer un projet (…) L'élève sait que la classe, l'école, l'établissement sont des lieux de collaboration, d'entraide et de mutualisation des savoirs. Il aide celui qui ne sait pas comme il apprend des autres. (…) - Domaine 3 : la formation de la personne et du citoyen (…) L'élève comprend et respecte les règles communes, notamment les règles de civilité, au sein de la classe (…). * Socle commun de connaissances, de compétences et de culture : extraits du texte concernant l’oral en annexe 5

Signalétique spécifique

Guide de lecture d'une fiche jalon

donne accès à des éléments de contexte de la séance observée

Vous êtes au 1er jalon d'un champ de pratiques. Ce 1er jalon signe une pratique fréquente dont la mise en oeuvre peut être inégalement porteuse d'apprentissages.

La couleur de fond vous indique que vous êtes dans le thème 1

Sur fond noir, un objectif précis d'apprentissage en classe, au quotidien

Une problématique

Ce qui est en jeu dans l'apprentissage visé

Le niveau scolaire

permet de lire le verbatim d'échanges en classe

permet de lire l'analyse de la séance

propose un témoignage

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Des mots pour le dire

Créer des situations pour permettre à l'élève de...

Du langage pour raconter

De la mise en voix à l’éloquence

Développer son langage

GUIDE DE NAVIGATION

Du dialogue enseignant/élèves en classe

Débats, discussions institutionnalisées, conseils d’élèves

2. Créer les conditions d’une collaboration : préciser les rôles, l’objet du travail, prévoir une fonction de conseil

Proposer un modèle et des perspectives de progrès

Évaluer en classe

Évaluer en dehors du cours

2. Évaluer sur les bulletins scolaires des compétences orales

Transmettre et dialoguer par et pour l'oral

Des retours pour progresser

1. Mettre les élèves en îlots : définition de la tâche à effectuer, du résultat attendu, du temps imparti

3. Prévoir des moments de restitution équitable et ciblée (avec un objectif pour l’enseignant)

1. Proposer un modèle et des perspectives de progrès

3. Proposer en équipes pédagogiques des oraux évalués et ritualisés tout au long des années de collège

Des travaux de groupes

1. Dialoguer avec les élèves : savoir limiter son temps de parole, offrir une place véritable aux propos des élèves par un questionnement très ouvert

2. Porter une attention particulière à la passation des consignes, des méthodes et à la reformulation

3. Faire des retours spécifiques, explicites et sélectifs sur le travail réalisé en utilisant des termes positifs pour donner confiance

1. Organiser des débats pour répondre à une demande

2. Assurer la régulation et la pertinence des débats : formulation d’un sujet de controverse, d’une question ouverte, d’un problème ; préparation documentaire du débat par les élèves

3. Exploiter un débat pour confronter les arguments et faire évoluer les jugements

1- Se familiariser avec de nouveaux mots

2- Connaître différentes structures syntaxiques et les utiliser en situation

3- Devenir conscient de la polysémie des mots, de connaître le vocabulaire spécifique des différentes disciplines, de disposer de tournures et de stratégies pour guider la compréhension de l’interlocuteur

1. Restituer des éléments d’une histoire entendue, répéter des phrases ou des formules

2. Raconter une histoire entendue ou lue, la mimer, la commenter, la transformer, jouer et manipuler

3. Produire un récit oral, s’appuyer sur un travail collaboratif entre élèves pour mettre au point un récit, vérifier sa compréhension

1. Réciter par cœur une comptine (en Maternelle), un poème

3. Travailler l’oral par la création personnelle, se familiariser avec les ressources de l’éloquence, connaître la signification des gestes, des distances, des postures

2. Mettre en voix un texte, l’interpréter oralement en utilisant les ressources de la voix et des gestes

1. Proposer une évaluation par type de compétence(s) visée(s)

2. Déterminer et utiliser collectivement des critères de réussite

3. Ritualiser des moments d’autoévaluation systématique, organiser des entretiens bilans individualisés

1. Avoir un langage mesuré et modélisant

2. Choisir le moment de correction, exploiter l’erreur, signaler les formulations et les opérations langagières ou spontanées intéressantes (reformulation, explications etc...)

3. Organiser des moments de métacognition

L oral en education prioritaire

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