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Vidrieras góticas

Proceso de fabricación e instalación de los vitrales, además de la explicación de la temática.

La vidriera del Gótico supone la definitiva consolidación, desarrollo y expansión de este arte en toda Europa y, según muchos autores, el periodo de que mejor define la esencia del arte de la vidriera.

La vidriera se constituye en la principal forma de pintura monumental, transforma la arquitectura del momento y se convierte en el vehículo idóneo para expresar los conceptos de la mística y el simbolismo del Cristianismo de los siglos finales de la Edad Media.

Introducción

Proceso de fabricación

Vitrales/ Vidrieras: Recortados al rojo vivo, los trozos de vidrio de diferentes colores son encajados en una malla de plomo, formando un mosaico luminoso.

La materia prima, el vidrio, se fabricaba a las orillas de los ríos en los bosques, allí donde abundara la madera y la arena de río. El vidrio se obtenía llevando a 1500ºC una mezcla de: una tercera parte de arena de río por dos terceras partes de cenizas de helecho y haya. De los bosques se transportaba hasta el taller del maestro vidriero. Una vez provistos de materia prima, el trabajo era lento y minucioso, aunque el taller del maestro vidriero se encontrara a pie de obra. Primero se dibujaba a escala real el modelo del vitral que se realizaría. Enseguida se hace el corte del vidrio, poniendo delicadamente el vidrio sobre una mesa de creta (roca) y cortaban utilizando una punta calentada al rojo vivo. La coloración de cada trozo de la vidriera se hacía mezclando polvos minerales y de algunas plantas. Todos los secretos de la coloración se mantenían celosamente guardados, y sólo se transmitían de maestro a aprendiz. Una vez coloreados, se unen mediante un listón de plomo, siguiendo el modelo.

Una vez realizado el trabajo en el taller, se desmonta el vitral trozo por trozo, para ser transportado a su sitio en la catedral. Finalmente se izaba el mosaico y se fijaba cada pieza en su lugar definitivo.

Podemos afirmar que, en el arte gótico, la estética de la luz guarda una relación directa con la metafísica de la luz. Los constructores de catedrales usan un sistema de proporciones derivado de la estética del número presente en el legado de San Agustín. El número puede conducir al intelecto desde la perfección de las cosas creadas y de aquí a la Verdad invisible que está en relación directa con la idea de Dios

Temática

Instalación

Esta simbología llega incluso más allá. En el testero norte, donde incide mucho menos la luz del sol, las escenas corresponden al Antiguo Testamento, cuando la humanidad aún no había recibido la luz de Cristo. Son las vidrieras de la fachada sur, mucho más luminosas, las que nos cuentan la buena nueva del Evangelio cristiano y de la Iglesia Triunfante.

Se puede utilizar una misma tira de plomo para montar varias piezas de vidrio, pero se debe de tener en cuenta que siempre debe de haber plomo entre las piezas, ya que es el material que sujeta los vidrios.

Para proceder al montaje de la vidriera, se disponen los vidrios sobre el patrón y se encaja las piezas en las guías de las tiras de plomo que son en forma de H.

Una vez que la vidriera esta montada y soldada se aplica una masilla que consolida la unión de los vidrios al plomo. Además, refuerza la estructura de la vidriera para su disposición en vertical y su exposición en el exterior del vano de las ventanas.

Una vez que la vidriera está terminada, se debe instalar en un marco de aluminio o superficie metálica que proteja la vidriera al disponerla en vertical, y la ajuste al espacio que va destinada.

Hecho por: Daniel Chillerón y Jesús Almendros

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