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Dans Trauma, 1994, et Confess all on the video. Dont’ worry, you will be in deguise. Intrigued ?, 2000, l’artiste Gillian Wearing expose la parole d’inconnus témoignant de leurs histoires d’enfance et d’adolescence en partie effacées. Ces vidéos projetées en boucle dans un confessionnal box, happent le spectateur par le choix d’un cadrage serré sur des visages masqués. ,Trauma, 2000.DVD, rétroprojection, couleur, son, 30' environ.Courtesy Maureen Paley Interim Art ; Gallery Anne de Villepoix,Introduction,Marine PillaudinAgrégée d'arts plastiquesAcadémie d'Orléans-Tours,Gillian Wearing :L'image médusante,2 Le masque :Entre attraction et répulsion,3 L'espace du sensible:L'absorbement,Confess all on vidéo, don't Worry You Will Be in Deguise. Intrigued ? Call Gillian, 1994.,,1.1 L'INFLUENCE DE LA TELEREALITE1.2 LA CRITIQUE DES "BOX", "CONFESSIONAL" DE LA BBC,Gillian Wearing,",Les médias, la télévision la publicité nous abreuvent d'un certain type de messages et je me disais qu'il y avait énormément de choses que l'on passait sous silence, qu'il y avait certaines personnes que l'on n'a jamais l'occasion d'entendre.,",,Trauma , 2000,2.1 L'AUTRE, L'ALTERITE2.3 LA REVERSIBILITE,,Drunk, 1997-1999,3.1 LA THEATRALITE3.3 L'ABSORBEMENT,",Je ne voulais ni les montrer chez eux ni dans leur lieu de prédilection. En l'occurence, je ne voulais pas montrer la particularité de la situation ou de leur mode de vie. Je voulais montrer quelque chose de plus intemporal et de plus universel,Gillian Wearing,Drunk, 1997-1999DVD, 3 vidéoprojections, noir/blanc, son, 23'.Courtesy Maureen Paley Interim Art ; Gorney Bravin + Lee.,",Source : http://www.theextravagants.com/work/confess-all-on-video-don-t-worry-you-will-be-in-disguise-intrigued-call-gillian/,1994,2013,2000,Drunk, 1997-1999DVD, 3 vidéoprojections, noir/blanc, son, 23'.Courtesy Maureen Paley Interim Art ; Gorney Bravin + Lee.,1 L'image vidéo : entre réalité et fiction,- L'oeuvre de Gillian Wearing est marquée par l'influence de la téléréalité anglaise et par son décryptage. - Elle cite les émissions de Michael Apted (Seven Up), de Paul Watson et Franc Roddam (The Family) des années 70.- Une critique des images de la BBC qui sont consommées en masse sans distinction, sans mise à distance critique. ...eeen,- 3 projections vidéos, 3 plans fixes sur un même mur décomposé en 3 écrans. Une immersion qui s'opère dans l'obscurité de l'espace et face à luminosité aveuglante de l'image.- Des scènes de vies coupées, rejouées. L'artiste les transpose en saynètes de théatre filmé, hors décor ou hors contexte.- Des gestes et des histoires qui se succèdent. Une temporalité qui devient trouble pour le spectateur, debout devant l'image.,- Un plan fixe, un masque figé à la surface duquel aucune émotion ne se lit. - Deux ouvertures au niveau des yeux, seuls points de contact avec le spectateur.- Un indifférention homme/femme qui intrigue et une parole restée silencieuse qui se libère à sa surface.- Une image qui nous happe et devient haptique par l'étroitesse de l'espace de la box.,Confess all on vidéo, don't Worry You Will Be in Deguise. Intrigued ? Call Gillian, 1994, image vidéographique en couleur, durée : 35 minutes et 59 secondes,Trauma, 2000, image vidéographique en couleur, durée : 30 minutes.,Me as Mask, 2013, sculpture en cire, socle en bois, 56 x 14 x 10 cm.,Trauma, 2000.DVD, rétroprojection, couleur, son, 30' environ.Courtesy Maureen Paley Interim Art ; Gallery Anne de Villepoix,- Gillian Wearing, White Chapel Gallery, Londres, 2012.-Gillian Wearing, Sous influence, Paris-Musée, 2001.,Bibliograhie ,Ouvrages théoriques,Catalogues d'expositions,- AGAMBEN Giorgio, Qu’est-ce que le contemporain, Paris, Payot & Rivages, 2008.- FRIED Michael, La place du spectateur, Esthétique et origine de la peinture moderne, Paris, Gallimard, NRF essais, 1990. Du même auteur : Pourquoi la photographie a aujourd’hui force d’art, Paris, Hazan, 2013.- GOFFMAN Erwin, La mise en scène du quotidien, Paris, Les Editions de Minuit, 1973.- MEREDIEU de Florence, Histoire matérielle et immatérielle de l’art moderne, Editions Bordas, Paris, 1994.- PILLAUDIN Marine, "Le masque comme lieu de l'intime chez Gillian Wearing", in L'intime, le privé, le public, CHIRON Eliane et LELIEVRE Anaïs (dir.), Paris, Publication de la Sorbonne, 2012.- VERNANT Jean-Pierre, La mort dans les yeux. Figure de l'Autre en Grêce ancienne (1985), Paris, Hachette Littératures, Pluriel, 1998.