Tretyakov

О таких людях, как Павел Михайлович Третьяков, трудно рассказывать. Трудно, потому что все слова, применимые к нему, кажутся слишком простыми, банальными, неспособными передать глубину его личности и широту мышления. Выдающийся деятель отечественной культуры Павел Михайлович Третьяков посвятил свою жизнь одной идее, одной цели — собиранию произведений русской школы живописи, с тем чтобы, по его собственным словам, «нажитое от общества вернулось бы также обществу (народу) в... полезных учреждениях». И он создал такое полезное учреждение — первый русский общедоступный музей, в котором национальная живопись предстала не в разрозненных художественных явлениях, но как нечто единое и цельное. Своей почти полувековой собирательской деятельностью, поддержкой наиболее талантливых и ярких российских художников Третьяков оказал серьёзное влияние на формирование художественной культуры России второй половины XIX века и помог её расцвету.

О таких людях, как Павел Михайлович Третьяков, трудно рассказывать. Трудно, потому что все слова, применимые к нему, кажутся слишком простыми, банальными, неспособными передать глубину его личности и широту мышления. Выдающийся деятель отечественной культуры Павел Михайлович Третьяков посвятил свою жизнь одной идее, одной цели — собиранию произведений русской школы живописи, с тем чтобы, по его словам, «нажитое от общества вернулось бы также обществу (народу) в... полезных учреждениях». И он создал такое полезное учреждение — первый русский общедоступный музей, в котором национальная живопись предстала как единое и цельное собрание. Своей почти полувековой собирательской деятельностью, поддержкой наиболее талантливых и ярких российских художников Третьяков оказал серьёзное влияние на формирование художественной культуры России второй половины XIX века и помог её расцвету.

Многие связывают имя Третьякова только с созданной им художественной галереей. Но это был человек широкой души: он принимал активное участие в деятельности Московского художественного общества, Московского училища живописи, ваяния и зодчества, много делал для Арнольдовского училища глухонемых, помогая материально и в учебном процессе, и в строительстве и ремонте. Учредил приют для семей покойных русских художников. Он помогал искусствоведу, члену-корреспонденту Петербургской академии наук и профессору Московского университета И. В. Цветаеву в создании Музея изящных искусств (ныне Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина), не сосчитать было его многочисленных пожертвований на нужды бедных, стипендии и помощь деятелям науки и искусства. Всю свою жизнь, оставаясь в тени, а иногда и анонимно он финансировал разнообразные предприятия, состоял в дюжине попечительских советов. Например, именно он оказывал материальную помощь экспедициям Н. Н. Миклухо-Маклая…

В.В. Матэ. П.М. Третьяков. Офорт. 1894

Павел Михайлович Третьяков родился 15 декабря 1832 года в Москве, в семье Михаила Захаровича Третьякова, принадлежащего к старинному купеческому роду. М. З. Третьяков специализировался на торговле тканями, владел льнопрядильной и льноткацкой фабриками в Костроме и пятью лавками в Старых торговых рядах на Ильинке. Павел и его брат Сергей по настоянию отца получили прекрасное домашнее образование и, по словам Павла Михайловича, «с юности беззаветно любили искусство». Трудились, проявив огромную работоспособность и сметливость в делах. Уже в 15 лет Павел уверенно вёл бухгалтерские книги и знал все нюансы семейного дела. С каждым годом работы у братьев Третьяковых прибавлялось. Семейное торговое дело росло, открывались отделения и конторы в других городах. Оборот денег позволил организовать собственное промышленное производство. В 1866 году ими было учреждено Товарищество Большой Костромской льняной мануфактуры с капиталом в 270 тысяч рублей. Расширяя дело отца, братья построили бумагопрядильные и ткацкие фабрики, на которых работали около 5 тысяч человек.

Торговые ряды на Ильинке

Вот как проходил обычный день купца Павла Третьякова. В семь утра Павел Михайлович, выпив чашку кофе и прочитав газеты, принимался за дела. Сидя на высоком стуле перед конторкой, подводил итог предыдущему торговому дню. Вписывал цифры в амбарную книгу, стучал костяшками счётов. Звонил колокольчик над входной дверью, появлялись оптовики. Надо было «сговориться» с ними, отпустить товар, оприходовать полученные деньги. Приезжали поставщики. И вновь стучали костяшки счётов… В полдень Павел Михайлович прерывал работу и направлялся в столовую. Изысканных блюд Павел Михайлович не любил и чаще всего просил подать щи и кашу. За обедом успевал перелистать газеты с заинтересовавшими его статьями и опять отправлялся в контору: наступала очередь писем и деловых бумаг. В три пополудни кучер подавал сани к подъезду и Павел Михайлович ехал в банк, оттуда — в магазины. К шести вечера возвращался домой, где все домашние собирались за обеденным столом — шутили, смеялись, обменивались новостями. Из столовой Павел Михайлович направлялся в кабинет. Вновь принимался за дела и лишь поздно вечером мог почитать или спешил в театр, который очень любил, не пропуская ни одной новой постановки в Большом и Малом театрах. «Высокий, худой, немножечко сутуловатый, с русой бородой, карими глазами под густыми, как лес, бровями, длинными руками с удивительно тонкими пальцами, будучи серьёзным, он походил на отшельника со старинных византийских образов. Но его ласковая и часто лукавая улыбка заставляла сразу усомниться в этом определении», — вспоминая отца, писала его дочь Вера.

В 1852 году Третьяков впервые посетил Петербург, где занимался не только торговыми делами, но и побывал в итальянской опере, осмотрел Казанский собор, Пассаж, познакомился с художественным собранием Эрмитажа, дважды посетил Академию художеств. Любопытство и жажда новых знаний приводили его то в Горный музей, то в Публичную библиотеку, то на представление в цирке. Посетил он также Румянцевский музеум и частную художественную выставку-распродажу, устроенную купцом Острогиным. Эта двухнедельная поездка окончательно сделала купца и промышленника Третьякова коллекционером живописи. В свой следующий приезд Павел Михайлович встретился с видным общественным деятелем и благотворителем Федором Ивановичем Прянишниковым, который владел внушительным собранием русской живописи. После осмотра этой коллекции Третьяков активно занялся художественным самообразованием, собирал литературу по искусству, следил за выставками, читал рецензии.

К. П. Беггров. Овальный зал Старого Эрмитажа. 1829

Во второй половине XIX века коллекционирование в России перестало быть чисто дворянским занятием. Инициатива, как и во многих других областях, переходит к просвещённым кругам купечества и интеллигенции. Коллекции в те времена собирали купцы братья Боткины, К. Т. Солдатёнков, Ф. И. Прянишников, В. А. Кокорев, братья Хлудовы, И. И. Четвериков, М. М. Зайцевский, В. С. Лепешкин, П. Образцов, позднее — братья Щукины, И. А. Морозов, С. И. Мамонтов. «Картинная» горячка охватила московское купечество. Купцы скупали картины в магазинах, заводили знакомства с художниками, следили за распродажей работ на аукционах. Кто-то специально начинал вкладывать деньги в это весьма прибыльное дело. Уловив настроение, открыл на Покровке большой магазин редкостей купец И. И. Родионов. Дело оказалось настолько выгодным, что через несколько лет он выстроил новое здание со специальным верхним светом для галереи. В отличие от Петербурга, где купечество искало близости с высшим светом, в Москве купцы сближались с учёным и художественным миром.

К. Т. Солдатёнков

В А. Кокорев

А И. Хлудов

Братья Боткины Сергей, Дмитрий, Петр, Михаил

В октябре 1854 года Павел Михайлович купил девять картин старых голландских художников. Купив эти картины, он понял, что у него слишком мало знаний и опыта, чтобы рисковать и безошибочно покупать работы старых западных мастеров, и решил приобретать только картины русских художников на выставках или у самих авторов.В 28 лет, отправляясь в заграничное путешествие, он составил своё первое завещание: «Сто пятьдесят тысяч рублей серебром я завещаю на устройство в Москве художественного музеума или общественной картинной галереи…». Ключевое слово здесь — «общественной»: Третьяков считал своей миссией сделать искусство общедоступным и для дворянина, и для простого служащего. С самого начала коллекционирования Третьяков имел ясное представление о цели своего труда. В завещании, составленном в 1860 году он писал: «Для меня, истинно и пламенно любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, всем удовольствие». «Для всей галереи пока нанять приличное помещение в хорошем и удобном месте города, отделать комнаты чисто, удобно для картин, но без малейшей роскоши». Управлять галереей, по его мнению, должно было общество любителей художеств, «но частное, не от правительства, и главное, без чиновничества».

Фото А. П. Боголюбова. 1894

В 1867 году состоялось первое знакомство Третьякова с Европой. Позже, на протяжении всей своей жизни, он станет изучать страну за страной, знакомиться с историей и культурой каждой из них. Он, можно сказать, пешком обойдет всю Европу. В записных книжках останутся названия музеев, картин, фамилии художников, годы их жизни, упоминания об увиденных городах, памятниках архитектуры… Убеждённость Третьякова, его вера в дело создания русской художественной галереи кажутся удивительными, ведь он закладывал основы галереи в то время, когда русская школа живописи как самобытное и значительное явление лишь смутно проглядывала в тени, отбрасываемой художественной традицией Запада, древнерусское искусство иконописи было полузабыто, произведения русских художников рассеяны по частным коллекциям. Но Павел Третьяков был несгибаемым патриотом. Он искренне верил, что русское изобразительное искусство способно на равных конкурировать с западноевропейским. Несмотря на то, что торговые дела Третьяковых были очень успешны, собирательство требовало больших трат, поэтому Павел Михайлович до конца дней вёл очень скромный по меркам его сословия образ жизни — даже поездки по Европе из экономии совершал в ночных поездах и сидячих вагонах. Он носил одинаково сшитые двубортные сюртуки с белым галстуком-бантом, делая исключения для фраков по особо торжественным случаям. К такому же аскетизму коллекционер приучил и свою семью.

Раздел изящных искусств. Русский павильон на Всемирной выставке в Париже. 1867

Русская изба и жилища сибирских кочевых народов на Всемирной выставке в Париже. 1867. Представил купец В.Ф. Громов

Датой основания Третьяковской галереи принято считать 22 мая 1856 года, когда Павел Михайлович Третьяков приобрёл две первые картины русских художников - Николая Шильдера «Искушение» и «Стычку с финляндскими контрабандистами» Василия Худякова. Немного позднее он приобрёл полотна «Сбор вишен» И.И. Соколова, «Разносчик» В.И. Якоби, «Вид в окрестностях Ораниенбаума» А.К. Саврасова, «Больной музыкант» М.П. Клодта, картины И.П. Трутнева, К.А. Трутовского, Ф.А. Бруни, Л.Ф. Лагорио, К. Брюллова. Очень скоро из робкого энтузиаста Павел Третьяков превратился в авторитетнейшего специалиста. О нём заговорили как о человеке с «абсолютным зрением». О его художественном вкусе и чутье ходили легенды. Сосредоточенный и молчаливый (в семье его называли «неулыба»), Третьяков появлялся на открытии выставки и останавливал свой выбор на никому не известной картине, покупал её – почти безошибочно угадав в ней будущий шедевр. «Это человек с каким-то, должно быть, дьявольским чутьём», — сказал о нём художник И. Крамской. Покупая картины, он называл весьма умеренные цены, терпеливо торговался с авторами, иногда отказывался от слишком дорогих произведений, которые очень хотел приобрести, — берёг деньги всё для той же цели: собрать как можно больше произведений, представить русскую школу не только в лучших её проявлениях, но и со всей возможной полнотой.

Выше излишеств как в материальном, так и в художественном плане, Третьяков ценил правду. Заказывая художнику А. Г. Горавскому пейзаж, он писал: «Мне не нужно ни богатой природы, ни великолепной композиции, ни эффектного освещения, никаких чудес, дайте мне хоть лужу грязную, но чтобы в ней правда была, поэзия, а поэзия во всём может быть, это дело художника». Чуткость к искусству, всегдашняя искренность, готовность оказать материальную и нравственную поддержку, а главное, одушевлявшая Третьякова высокая цель, снискали ему глубокое уважение и любовь художников. «Манера его держаться в мастерской и на выставках — величайшая скромность и молчаливость», — вспоминал о визитах Третьякова И. Н. Крамской. Договорённость художников о предоставлении права первого выбора картин на выставках для покупки Третьякову ставил его вне конкуренции с другими коллекционерами, хотя он предлагал не самые большие суммы. В 1860-е годы Третьяков приобрёл картины «Привал арестантов» В. И. Якоби, «Последняя весна» М. П. Клодта, «Бабушкины сны» В. М. Максимова и многие другие. Высоко ценил Павел Михайлович творчество В. Г. Перова, которому писал в октябре 1860 года: «Берегите себя для службы искусству и для Ваших друзей». В это время он приобрёл работы Перова: «Сельский крестный ход на Пасхе», «Тройка» и «Дилетант»; в дальнейшем Третьяков продолжает приобретать картины Перова, заказывает ему портреты, активно участвует в организации посмертной выставки произведений художника.

В 1864 году в собрании появляется первая картина, написанная на сюжет русской истории, — «Княжна Тараканова» К.Д. Флавицкого. Павел Михайлович любил природу и тонко понимал её, так что приобретение им пейзажей было не случайно. В 1860-е годы в его собрании появляются картины Л.Ф. Лагорио, А.П. Боголюбова, М.К. Клодта, И.И. Шишкина, А.К. Саврасова. Павел Михайлович настолько ценил работы Шишкина, что этюд «Сосны, освещённые солнцем» (1886 год) держал не на стене, а на особом мольберте. Он выделял в современном ему искусстве самую живую и плодотворную часть — художников-передвижников, с их боевым, демократическим духом, страстной приверженностью к правде. Именно произведения передвижников составили драгоценное ядро его коллекции, и до сих пор полнота и качество этой части собраний галереи остаются непревзойденными.

К концу 1860-х годов Павел Михайлович задумал создать портретную галерею выдающихся деятелей русской культуры – композиторов, писателей, художников, заботясь не только о художественной, но и об исторической ценности такой коллекции. В.Г. Перов по просьбе Третьякова написал портреты А.Н. Островского, Ф.М. Достоевского, А.Н. Майкова, М.П. Погодина, В.И. Даля, И.С. Тургенева; И.Н. Крамской – портреты Л.Н. Толстого, М.Е. Салтыкова-Щедрина, С.Т. Аксакова и Н.А. Некрасова.Дело это требовало большой деликатности и недюжинных организаторских способностей. Уговорить позировать Чайковского, не умевшего усидеть нескольких минут перед объективом фотоаппарата. Найти художника, который быстро и «без мучений» напишет портрет Достоевского. Убедить скромного Гончарова, что он достоин портрета не менее Толстого. Склонить Крамского написать Тургенева, после того, как это не вполне удалось самому Репину. Бывало, Третьяков разведывал, не гостит ли сейчас кто-то из художников неподалёку от культурной иконы тех лет. И сводил портретиста с моделью где-нибудь в Европе. Новые замыслы переполняли Третьякова. — Будет ужо вам, художникам, работа, — смеясь, говорил Павел Михайлович.

Павел Михайлович женился в 1865 году, был очень счастлив в браке. Женой его стала Вера Николаевна Мамонтова, двоюродная сестра известного мецената Саввы Ивановича Мамонтова. Вера Николаевна и её сестра Зинаида славились в Москве как прекрасные пианистки, были очень образованны. В семье Третьяковых царили понимание и любовь. Много лет спустя дочь Третьякова Вера Павловна напишет: «Если детство может действительно быть счастливым, то моё детство было таковым. То доверие, та гармония между любимыми людьми, любившими нас и о нас заботившимися, было, мне кажется, самым ценным и радостным». Дочерям Павел Михайлович дал прекрасное домашнее образование. Музыка, литература, иностранные языки, концерты, театры, художественные выставки, путешествия – вот составляющие домашнего воспитания в семье Третьяковых. Лишь одного учителя не желал приглашать в дом для дочерей Павел Михайлович — учителя рисования, так как считал, что женщина-художник — явление недопустимое. В их доме часто бывали художники, писатели, музыканты: И.С. Тургенев, П.И. Чайковский, А.Г. Рубинштейн, И.Е. Репин, И.Н. Крамской, В.М. Васнецов, В.Г. Перов, В.Д. Поленов и многие другие.

Семья Третьяковых (слева направо): Вера, Иван, Вера Николаевна - жена Павла Михайловича, Мария, Михаил (сидит), Мария Ивановна - двоюродная сестра Третьякова, Павел Михайлович, Александра, Любовь. Фото 1884 года

«Обстановка всех комнат в доме Третьяковых была очень простая, скромная и какая-то традиционная, общая многим домам того времени, — вспоминала племянница Веры Николаевны М. К. Мамонтова-Морозова о доме Третьяковых, — Тётя Вера, величественная, красивая, со слегка прищуренными серыми глазами и просто, на пробор, причесанными вьющимися темно-русыми волосами. Говорила она мало и очень сдержанно. Павел Михайлович, высокий, худой и тонкий, с большой шелковистой тёмной бородой и пышными тёмными волосами, был необыкновенно тихий, скромный, молчаливый, почти ничего не говорил. Лицо его было бледное, тонкое, какое-то аскетическое, иконописное. Сейчас же после обеда он уходил, за ним закрывались двери его кабинета, и он больше не показывался. Я хорошо помню его позу, когда он сидел за столом: он держал руки скрещенными, и на чёрном рукаве его сюртука выделялась его тонкая рука с длинными тонкими пальцами, как это хорошо изображено на его портрете работы Крамского». Кабинет Павла Михайловича помещался в нижнем этаже дома в небольшой, довольно низкой и полутемной комнате (окна выходили в сад). В этом кабинете висели особо любимые Павлом Михайловичем картины, среди которых были «Грачи прилетели» А.К. Саврасова и картина И. Прянишникова «Шутники. Гостиный двор в Москве».

Уже через 11 лет после приобретения первых полотен в галерее Третьякова было более тысячи картин, почти пять сотен рисунков и десять скульптур. Начинающие художники ходили в галерею набираться опыта, а состоявшиеся мастера искали дружбы и покровительства Третьякова. Отношения Третьякова с художниками складывались по-разному. С одними — как, например, с Аполлинарием Горавским, Василием Перовым или Александром Риццони — он дружил всю жизнь. С другими — как с Ильей Репиным или Иваном Крамским — сближался постепенно. С третьими — как с безусловно талантливым, но крайне непростым в быту В.В. Верещагиным — держал дистанцию. Трения, размолвки были в его непростом деле неизбежны. Иногда художники жаловались: «Третьяков прижимает». Бывало, и не редко, когда в нём сказывалась купеческая жилка. Торговался он особенно крепко, когда считал, что картина завышена в цене. Он умел быть требовательным, бывало, что и сердился. Однажды, рассказывали, он тряс, держа за шиворот, десятника Андрея Панфиловича, когда тот плохо замазал стекла в потолке галереи, и они посыпались, едва не задев и не испортив картин.

Его брат Сергей Михайлович — московский городской голова (в современном значении – мэр Москвы), также был всерьёз увлечен собирательством. Начинал он с покупки картин русских художников. Были в его доме полотна Ф. Васильева «В Крымских горах», В. Поленова «Бабушкин сад», В. Перова «Птицелов». Находясь по торговым делам во Франции, он познакомился с И. С. Тургеневым и А. П. Боголюбовым, благодаря которым многое узнал о литературной и художественной жизни французской столицы. Начал посещать выставки, антикварные магазины и художественные салоны. Особенно привлекала его живопись барбизонцев, собирая галерею картин, он попытался представить в своей коллекции историю французской живописи XIX века.Из Парижа он привёз полотна Добиньи, Руссо, Жюля Депре. Полнее других у него был представлен Камиль Коро. Под конец жизни Сергей Михайлович заинтересовался работами Теодора Жерико и Эжена Делакруа. Художественная коллекция братьев росла, картины развешивались в доме в Лаврушинском переулке, но места там катастрофически не хватало. В 1872 году братья Третьяковы приняли решение о постройке галереи. Основой для неё стал старый дом в Толмачах, купленный ещё в 1851 году, под галерею выделили часть сада, где росли густые грушевые деревья.

Сергей Михайлович Третьяков

Дом Третьяковых, ставший частью галереи в Лаврушинском переулке. Фото 1890-х годов.

Значительно пополнилась коллекция Третьякова в 1880-е годы: картины В.И. Сурикова «Утро стрелецкой казни», «Меншиков в Березове», «Боярыня Морозова»; произведения И.Е. Репина «Крестный ход в Курской губернии», «Не ждали», «Царь Иван Грозный и сын его Иван»; работы В.М. Васнецова «После побоища Игоря Святославовича с половцами», И.И. Шишкина «Утро в сосновом лесу», И.Н. Крамского «Неутешное горе», Н.А. Ярошенко «Всюду жизнь» и другие. В галерее появляются картины В.Д. Поленова, И.И. Левитана, А.М. Васнецова, И.С. Остроухова. В 1882 году, после того как Третьяков разместил в галерее туркестанскую серию работ В.В. Верещагина, было пристроено ещё 6 новых залов.По мере пополнения коллекции дом перекраивался, обрастая новыми залами. Перестройка продолжалась около 20 лет. Иногда среди ночи со свечой в руках обходил Третьяков залы и смотрел на термометры. Особенно в зимние дни: боялся, чтобы картины «не озябли». Он был нежно привязан к своей галерее — словно к живому существу, — чем вызывал особенное уважение. Все остальное, казалось, имело для него второстепенное значение. И радовалось его сердце, когда в галерее утром появлялись первые посетители. «Пройдёшь из переулка наискось двор, войдешь в садовую калитку, на ней прикреплена скромная вывеска с надписью „Картинная галерея“, — вспоминал художник П. И. Нерадовский. — От калитки вела дорожка к входу в галерею. В будни посетителей мало, пройдёшь по залам, а когда доберёшься до репинского, то и не уйдёшь из него! К каждой картине можно было подойти и смотреть отдельно. Всё казалось совершенством, всё восхищало… И размещены картины были хорошо».

Первые иконы П. М. Третьяков приобрёл в 1890 году, в Москве, у старообрядца Ивана Лукича Силина. С той поры Павел Михайлович при всяком удобном случае покупал иконы у разных людей. Хранил их в своих комнатах. К концу жизни у него было более шестидесяти образцов древнерусского художества: иконы новгородской, московской, строгановской школ XV–XVII веков. У Павла Михайловича была собрана серьёзная библиотека: были в ней и лицевые рукописи, и труды Д. А. Ровинского, посвящённые истории русских школ иконописания до конца XVIII века, русским гравированным портретам и народным картинкам, книги по археологии, художественные издания, монографии по истории искусств, исследования по истории, периодические издания. Современники признавали: по натуре и знаниям Павел Михайлович был настоящим учёным. В одном из писем жене он писал: «Для меня, разумеется, интересно в научном отношении пересматривать опять уже не раз виденные картины». «Он был не меценат, а серьёзный общественный работник, наш художественный труд для него не забава и прихоть, а серьёзное общественное дело», — говорил В. М. Васнецов.

Книги из личной библиотеки П.М. Третьякова

Зимой 1892 года Павел Михайлович занимался развеской картин во вновь отстроенной четвёртой пристройке галереи. Весной занялся составлением описи картин: к печати готовился первый каталог галереи братьев Третьяковых. Он ездил к художникам, уточнял даты написания картин, другие сведения о них. В 1892 году, вскоре после смерти брата, Павел Третьяков написал в Московскую городскую Думу заявление о передаче городу своей галереи. Открылась галерея 15 августа 1892 года. «… Она была открыта так торжественно, как не открывалось ни одно из городских учреждений, а именно: в день перехода галереи городу она была осчастливлена посещением государя императора со всем его августейшим семейством», — писал позже П. М. Третьяков В. В. Стасову.Император Александр III покровительствовал художникам, был тонким ценителем искусства и не пропускал ни одной интересной художественной выставки. Целью государя было: «поощряя свободные искусства, по возможности, учреждать в России художественно-промышленные музеи и ремесленные школы, равно как и вводить обязательное обучение ремеслу во всех народных школах, чтоб истинные таланты могли появиться в них для окончательного образования в высшей академической школе». Кабинет Александра III ежегодно отпускал 20 тысяч рублей Академии художеств для пополнения художественными произведениями вновь открывающихся музеев как в провинции, так и в Санкт-Петербурге. Посещая выставки, приобретая понравившиеся работы, он щедро оплачивал труд художников. Многие из них получали пенсии, награды…

Александр III, собирая собственную коллекцию, не мог не оценить действий известного московского собирателя. В день посещения государем дома Третьяковых произошла следующая сцена. В суриковском зале зашёл разговор о картине «Боярыня Морозова». Государь попросил уступить картину для своего музея. Павел Михайлович ответил, что она ему уже не принадлежит, ибо он передаёт галерею городу. И тогда Александр III низко поклонился ему. После визита государя императора в Толмачи Третьякову хотели пожаловать дворянское звание, но он не принял его.— Купцом родился, купцом и умру, — был его ответ. Около 700 человек побывало в галерее в день её открытия. Было продано около 200 экземпляров каталога. В залах было выставлено 1276 картин и около 500 рисунков. «Как тихо, бесшумно, без всякой рекламы, без назойливых репортёрских сообщений, созидалась Третьяковская галерея, пока не выросла до степени художественного события, государственной заслуги», — писали в московских газетах. Событие это было признано столь значительным не только для Москвы, но и для всей России, что было решено создать «Первый имени П. М. Третьякова съезд художников и любителей художеств».

Критик В. В. Стасов писал о Третьякове: "С гидом и картой в руках, ревностно и тщательно, пересмотрел он почти все европейские музеи, переезжая из одной большой столицы в другую, из одного маленького итальянского, голландского и немецкого городка в другой. И он сделался настоящим, глубоким и тонким знатоком живописи. И всё-таки он не терял главную цель из виду, он не переставал заботиться всего более о русской школе. От этого его картинная галерея так мало похожа на другие русские наши галереи. Она не есть случайное собрание картин, она есть результат знания, соображений, строгого взвешивания и всего более глубокой любви к своему дорогому делу".

В.А. Серов. 1899Эскиз портрета П. М. Третьякова

Год спустя галерея получила название «Городская художественная галерея Павла и Сергея Михайловичей Третьяковых». Павел Третьяков был назначен пожизненным попечителем галереи и получил звание Почётного гражданина Москвы. К концу жизни Третьяков получил звание коммерции советника, был членом Московского отделения Совета торговли и мануфактур, а также действительным членом Петербургской Академии художеств (с 1893). Павел Михайлович не перестал заботиться о своём детище и после передачи его городу: продолжал покупать картины и дарить их галерее. Он ежегодно издавал каталоги собрания, переписывался с художниками, их родственниками, коллекционерами, добывая ценные сведения о картинах.

Последний дар Третьякова галерее — эскиз Левитана к картине «Над вечным покоем». Коллекционер уже был болен, хворала и его супруга, дочери вышли замуж и разъехались, опустел дом в Лаврушинском переулке. В 1896 году он написал ещё одно — на этот раз последнее завещание. Через два года его не стало. Последние слова его были: «Берегите галерею и будьте здоровы». На момент смерти Павла Третьякова его коллекция насчитывала почти 3500 произведений. На создание галереи он, по самым скромным подсчётам, потратил более полутора миллионов. Даже после смерти меценат не переставал заботиться о деле своей жизни. В своём завещании он выделил значительные средства на ремонт и содержание галереи, хотя и возражал против того, чтобы коллекция пополнялась, опасаясь, что без его присмотра собрание изменит свой характер. Этот пункт, к счастью для нас с вами, не был выполнен, и сегодня Третьяковская галерея располагает семью зданиями и более чем 170 тысячами произведений.

Использованные источникиАнисов Л. М. Третьяков . – М.: Молодая гвардия, 2004 . – 320 C . – (Жизнь замечательных людей) ***Самый чтимый в России купец [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.libamur.ru/sites/libamur/files/samyy_chtimyy_v_iskusstve_kupec_k_180-letiyu_p.m._tretyakova_1.pdfКультура.рф Павел Третьяков. Искусство принадлежит народу [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.culture.ru/materials/162248/pavel-tretyakov-iskusstvo-prinadlezhit-narodu История Российской империи. Павел Михайлович Третьяков и его галерея [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rosimperija.info/post/1855 ХРОНОС. Всемирная история. Павел Михайлович Третьяков [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.hrono.ru/biograf/bio_t/tretjakov_pm.php АРТХИВ Павел Третьяков [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://artchive.ru/artworkers/1641~Pavel_Tretjakov Третьяковская галерея [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.tretyakovgallery.ru/ Выдающиеся художники. Государственная картиннная галерея [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.palitra.co/post/808 Livejornal Фотографии старой Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://varlamov.ru/105542.html Журнал "Третьяковская галерея". Павел Михайлович Третьяков: библиотека коллекционера [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.tg-m.ru/articles/2-2011-31/pavel-mikhailovich-tretyakov-biblioteka-kollektsionera

Tretyakov

More creations to inspire you

LAYOUT ORGANIZATION

TALK ABOUT DYS TEACHER-TEACHER

TALK ABOUT DYS WITH TEACHER

ESSENTIAL OILS PRESENTATION

ANCIENT EGYPT FOR KIDS PRESENTATION

CIRQUE DU SOLEIL

YURI GAGARIN IN DENMARK

Transcript