La Cueva de Altamira

Período: Paleolítico Superior. Ültimaetapa glacial del período Würm Espacio: Cordillera CantábricaArtista: Homo Sapiens Sapiens (Hombre de Cromagnon) Modo de vida: depredador (caza, pesca, recolección, carroñero, marisqueo). Nómada. Hábitat: cuevas y abrigos rocosos

Etapa: - inicial auriñaciense-gravetiense (35000-22000a.C.) - central que denominamos solutrense (22000-18000a.C.) - y una fase magdaleniense (18000-10000 a.C.) Tipología: - - artemobiliar: piezas artísticas de pequeño tamaño con gran significado mágico que el grupo llevabaen sus desplazamientos. Eran amuletos o estatuillas, de diferentes materiales.Destacan las llamadas Venus paleolíticas (Venusde Willendorf). Pero también son arpones, los bastones de mando, cuchillos,propulsores…decorados con representaciones animales muy naturalistas. - - arteparietal o rupestre: encuentran en el interior de las grutas que usabancomo viviendas o santuario. Estas obras se encuentran en las paredes y techos.Pueden haber sido ejecutadas en pintura, grabado o escultura o en técnicasmixtas que combinan los procedimientos técnicos anteriores.

Técnica Color: Pigmentos. Origen natural. Dos registros decolor: - - negro procede de los carbones minerales ovegetales. Gama cromática: violáceos, grisáceos… - - rojo se obtenía de los óxidos, arcillas,cinabrios… Gama cromática: anaranjados, terrosos, rojos… - - Pueden ser: monócromas (1 color), bícromas (2colores) o polícromas (varios colores). - - ¿Cómo se elabora el pigmento? Triturando la basecromática hasta obtener polvo que se mezcla con agua y con grasa de animal. El color se almacena en conchas. - . Carbón para delimitar el perfil, luego se aplicael pigmento con la mano o pincel. Procedimientos: - - Pínceles: de cerdas del animal y ligados almango por cordones sacados de los tendones. - - Soplado: Se introduce el color en la boca y seespolvorea en forma de aerosol. - . Tamponado: Creando un soporte con una piedracircular recubierto de la piel animal, se moja este utensilio en pintura y seaplica en forma de sello o tampón dejando unas marcas circulares de color intenso. Uso de teas, antorchas o lámparas como iluminación(con grasa de animal). Espacio de las pinturas: longitud de la mano o andamios.

Representacióny composición Bidimensionalidad, perspectiva torcida o uso de unmodelado lumínico (utilización amplia de la gama cromática y relieve de lacueva). No existe la línea de tierra ni la línea dehorizonte, por ello, las figuras parecen flotar y agruparse en formascaprichosas que recuerdan el universo surrealista Reutilización de espacios: yuxtaposición, ocultacióno asociación inédita de figuras. Aspectosiconográficos. La figura más representada en el arte delPaleolítico es la figura animal. Bien por las importancia para la subsistencia,bien por tener un respeto casi religioso del animal. Emblema de distintosclanes. Especies: cérvidos, caballos y bóvidos, especialmente, el bisonte. También aparece la figura marginal antropomorfa. Figurahumana disfrazad con algunos rasgos animaleso, también, esquematizada. Signos de carácter abstracto o de interpretacióncompleja. Otro conjunto de manifestaciones interesantes yenigmáticas son la representación de manos. Aparecen manos negativas, manospositivas, manos mutiladas.

Interpretaciónmúltiple y compleja. Dificultades por ausencia de documentos escritos yfragilidad y dispersión de testimonios arqueológicos. - - Últimas décadas del siglo XIX: “arte por el arte. - - Primeras décadas del siglo XX: explicaciónritual y mágica. - - Mediados siglo XX: el arte paleolítico seconvierte en una gran estructura lingüístico-simbólica. (narración de las leyendas y mitos del grupo odel clan) - . Últimos estudios: hipótesis narrativo-mágica (aúnalos esfuerzos de las interpretaciones mágicas y antropológicas con otras decorte lingüístico-estructural).